张爱玲是个好编剧 ——谈《太太万岁》
彩虹姐姐的作业 只好这样糊弄一下啦~
编剧老师一再强调好的作家不一定能写出来好的电影剧本,特别是商业片剧本,或许冰心郭沫若什么的肯定写不出《太太万岁》,但是张爱玲就可以。
张爱玲精通编剧之术,也懂商业之道。所以《太太万岁》能让她得一笔钱去救济并不爱他的胡兰成。
张爱玲真是个聪明的又蠢死了的女人。
结构:
按照三幕剧的剧作手法,起承转合非常标准。
情节主线以太太和先生的感情为主,情节副线是先生的妹妹和太太的弟弟感情。两条线相互交织,一条欢快一条曲折形成对比。情节副线起到了很好的调节作用,特别是在故事的发展环节情节比较薄弱的时候来这么一条特别好使。最后的高潮来临之前先是副线到达高潮。(律师事务所里两个恋人结婚——副线高潮,之后是太太和先生的合好——主线高潮)
手法上非常娴熟,主要是一个技巧,伏笔和分晓,不断地由伏笔和分晓连接起一个又一个情节,小伏笔很快见分晓,大伏笔分晓在后头。逐级增加,让人兴趣盎然。整体看来喜而不腻,哀而不伤。
在很多的太太发现老公外遇故事中太太总是最后一个知道真相的,而张爱玲的做法是让主人公一开始就发现老公的事情。这样主人公跟观众知道的一样多信息。形成悬念,这样观众会形成最大的移情效果。这个细节又让我不得不想起来,胡兰成在外面搞了女人还来跟张爱玲炫耀的事情,哎,女人真贱。
情景喜剧:
张爱玲懂得喜剧的精髓,喜剧本质上是愤怒,是讽刺,社会上什么东西最让你愤怒,你就抓住这个点去写喜剧,保证写出让人捧腹的佳作,卓别林讽刺的是社会,张爱玲讽刺的是她最了解的最深受其害的东西——男人,准确地说是负心汉!
至于这样一部片子为什么留在了中国电影史里,(要知道很多电影人物电影作品莫名其妙地消失在了中国电影史里)是因为《太太万岁》中顺带讽刺了拜金自私的资产阶级。可是我猜这绝对不是张爱玲的思想觉悟高,估计是她的一不留神。
电影有些情景喜剧的味道。空间大多局限在室内,太太家,姨太太家,咖啡馆,办公室等等,只有男主人公登上飞机一场戏在外面,本来也可以免去的,不过上飞机这个场景在剧情上有作用便不得已拍了下来。
人物的矛盾与困境不涉及自己的内心深层,不涉及跟社会跟外界的矛盾冲突,我们几乎看不到几场在大街上公共场所里的戏。有的只是人物与人物之间的情节上的矛盾和冲突,人物与人物之间的关系非常简单。
所有的人物都是扁形人物,没有多面的性格,没有深层次的需求,人物塑造和人物真相非常一致。这也是情景喜剧的要求。
即使这样,毕竟也是张爱玲写的情景喜剧,思珍这样一个人物获得了观众极大的移情作用。张爱玲自己这样介绍思珍:“家里上有老,下有小,然而她还得是一个安于寂寞的人。没有可交谈的人,而她也不见得有什么好朋友。她的顾忌太多了,对人难得有一句真心话。不大出去,但是出去的时候也很像样;穿上‘雨衣肩胛’的春大衣,手挽玻璃皮包,粉白脂红地笑着,替丈夫吹嘘,替娘家撑场面,替不及格的小孩子遮羞……”电影里不正是这样吗?思珍是商业片电影中的人物,也是“上海的弄堂里,一幢房子里就可以有好几个她”的真实的太太。
张爱玲是细腻的,对于身边人身边事有极强的洞察力。与同时期的《一江春水向东流》《八千里路云和月》相比是少了波澜壮阔,少了苦大仇深。张爱玲只懂她自己的世界。张爱玲在《太太万岁》题记中这样写道:“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差,而是他们太习惯于传奇。不幸,《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。无论怎样想方设法给添出戏来,恐怕也仍旧难于弥补这缺陷,在观众的眼光中。但我总觉得,冀图用技巧来代替传奇,逐渐冲淡观众对于传奇戏的无魇的欲望,这一点苦心,应当可以被谅解的罢?”
现在看来,张爱玲的剧作却又是最符合电影工业体系的标准的。中国现在的电影市场很缺她这样的编剧,不是麽?
编剧老师一再强调好的作家不一定能写出来好的电影剧本,特别是商业片剧本,或许冰心郭沫若什么的肯定写不出《太太万岁》,但是张爱玲就可以。
张爱玲精通编剧之术,也懂商业之道。所以《太太万岁》能让她得一笔钱去救济并不爱他的胡兰成。
张爱玲真是个聪明的又蠢死了的女人。
结构:
按照三幕剧的剧作手法,起承转合非常标准。
情节主线以太太和先生的感情为主,情节副线是先生的妹妹和太太的弟弟感情。两条线相互交织,一条欢快一条曲折形成对比。情节副线起到了很好的调节作用,特别是在故事的发展环节情节比较薄弱的时候来这么一条特别好使。最后的高潮来临之前先是副线到达高潮。(律师事务所里两个恋人结婚——副线高潮,之后是太太和先生的合好——主线高潮)
手法上非常娴熟,主要是一个技巧,伏笔和分晓,不断地由伏笔和分晓连接起一个又一个情节,小伏笔很快见分晓,大伏笔分晓在后头。逐级增加,让人兴趣盎然。整体看来喜而不腻,哀而不伤。
在很多的太太发现老公外遇故事中太太总是最后一个知道真相的,而张爱玲的做法是让主人公一开始就发现老公的事情。这样主人公跟观众知道的一样多信息。形成悬念,这样观众会形成最大的移情效果。这个细节又让我不得不想起来,胡兰成在外面搞了女人还来跟张爱玲炫耀的事情,哎,女人真贱。
情景喜剧:
张爱玲懂得喜剧的精髓,喜剧本质上是愤怒,是讽刺,社会上什么东西最让你愤怒,你就抓住这个点去写喜剧,保证写出让人捧腹的佳作,卓别林讽刺的是社会,张爱玲讽刺的是她最了解的最深受其害的东西——男人,准确地说是负心汉!
至于这样一部片子为什么留在了中国电影史里,(要知道很多电影人物电影作品莫名其妙地消失在了中国电影史里)是因为《太太万岁》中顺带讽刺了拜金自私的资产阶级。可是我猜这绝对不是张爱玲的思想觉悟高,估计是她的一不留神。
电影有些情景喜剧的味道。空间大多局限在室内,太太家,姨太太家,咖啡馆,办公室等等,只有男主人公登上飞机一场戏在外面,本来也可以免去的,不过上飞机这个场景在剧情上有作用便不得已拍了下来。
人物的矛盾与困境不涉及自己的内心深层,不涉及跟社会跟外界的矛盾冲突,我们几乎看不到几场在大街上公共场所里的戏。有的只是人物与人物之间的情节上的矛盾和冲突,人物与人物之间的关系非常简单。
所有的人物都是扁形人物,没有多面的性格,没有深层次的需求,人物塑造和人物真相非常一致。这也是情景喜剧的要求。
即使这样,毕竟也是张爱玲写的情景喜剧,思珍这样一个人物获得了观众极大的移情作用。张爱玲自己这样介绍思珍:“家里上有老,下有小,然而她还得是一个安于寂寞的人。没有可交谈的人,而她也不见得有什么好朋友。她的顾忌太多了,对人难得有一句真心话。不大出去,但是出去的时候也很像样;穿上‘雨衣肩胛’的春大衣,手挽玻璃皮包,粉白脂红地笑着,替丈夫吹嘘,替娘家撑场面,替不及格的小孩子遮羞……”电影里不正是这样吗?思珍是商业片电影中的人物,也是“上海的弄堂里,一幢房子里就可以有好几个她”的真实的太太。
张爱玲是细腻的,对于身边人身边事有极强的洞察力。与同时期的《一江春水向东流》《八千里路云和月》相比是少了波澜壮阔,少了苦大仇深。张爱玲只懂她自己的世界。张爱玲在《太太万岁》题记中这样写道:“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差,而是他们太习惯于传奇。不幸,《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。无论怎样想方设法给添出戏来,恐怕也仍旧难于弥补这缺陷,在观众的眼光中。但我总觉得,冀图用技巧来代替传奇,逐渐冲淡观众对于传奇戏的无魇的欲望,这一点苦心,应当可以被谅解的罢?”
现在看来,张爱玲的剧作却又是最符合电影工业体系的标准的。中国现在的电影市场很缺她这样的编剧,不是麽?
这篇影评有剧透