当香奈儿还只是Coco

Luc
2009-10-05 看过
【暑假前写得影评,这片上映半年了,还没出DVD。很多人问起,这部才是奥黛丽·塔图主演的,容易与之前的电视电影版本搞混了。特贴此篇】

 
       可可·香奈尔的名字,如同一块瑰丽的宝石,照亮整个时尚圈。斯人虽已逝,但其传奇的一生,依然引领潮流之风范。时装,香水,首饰,乃至整个生活品质,她都曾产生过深远的影响。法国人常把香奈尔与戴高乐将军并称,看做二十世纪里影响世界的人物。时尚与电影,又都是法国人引以自豪的文化‘精髓’,拍摄时尚名人的传记片,也成为法国电影界乐此不疲的题材。“可可”永远是主角。
 
戴帽子的时尚女王
 
       对于这个光彩夺目的女人,她背后的故事总能成为艺术家挖掘的目标,也曾拍过多个版本的电影、电视,出版过各种角度的人物传记。《年轻的香奈尔》与以往那些贯穿全生的传记片不同之处,就在于它仅仅把视点,集中在香奈尔成名之前的青年期。就像片名所揭示的那样,此时的香奈尔,还不是成名后时尚女神,只是一个被男人亲切地唤作Coco(可可)的乡下女孩。为了表现好香奈尔年轻时的纯真,面对压力时的坚韧,女导演安娜·芳丹特意找来了奥黛丽·塔图,期望她来让这个‘执着的女孩’再现银幕,演绎一段曲折浪漫的成名之路。
 
       在影片中,打动人的不仅仅是香奈尔的个人奋斗,还有她与两个男人间波折凄婉的情感史。从影片的剧情发展和人物设定来看,《年轻的香奈尔》有些像前年大红大紫的《玫瑰人生》,同样是传奇女人的平凡成长经历,扮演者也是法国当红一线女星,就连爱情也以缺憾终结。当然,这不算是影片主创的模仿杜撰,香奈尔的人生本就如此,去年就拍摄了一部以她为名的电视电影,全景的再现了她的人生历程,获得了电视观众的普遍关注。在这种热情下,今年法国一口气拍了两部关于香奈尔的剧情片,除了这部青年版,还有另一部重点挖掘其成名后的爱情戏:《香奈尔与斯特拉文斯基》,已作为5月戛纳电影节的闭幕片,具体公映日期还未排定,两者一前一后可称姊妹篇,或作为对视比较。
 
八十年代,法国人曾拍摄过四部聚焦香奈尔的影片,2004年,美国也凑趣用一部纪录片向这位时尚女神致敬。然而,名人时尚传记片并不好拍,这几部前作都不曾留下深刻的印象,在于其艺术水准仅限于平铺直叙,报流水账观众并不认可,这样一个并不久远的人物必须由精湛的演技,独到的表现视角,和完美的时尚细节来实现。在这几点上,《年轻的香奈尔》在卡司上显然占尽优势。法国最具人气的女演员塔图,与香奈尔年轻时颇为形似,让很多喜欢“天使艾米丽”形象的观众颇为期待,也与晚些在戛纳公映的安娜·穆格丽丝版成熟造型判若两人。毕竟,前者是还未成名前的“可可女孩”,后者是已经扬名香都,并经历过感情挫折的“时尚女神”。
 
尚未浓妆艳抹的香奈尔,穿在自己剪裁的裤子,自己搭配的帽子和短裙,穿梭于男人之间,为的是自己的“事业”,说“功利”也可理解,多少有些女性主义的励志成分。比利时笑星伯努瓦·伯勒伍德的支持,美国帅哥亚历桑德罗·尼沃拉的深情,让影片在感情线上更叫人唏嘘。那个时代的女人,渴望爱情又害怕“春药”,有几个男人会真心付出。‘时尚大帝’卡尔·拉格菲尔德作为艺术总监(他本人去年也触电,参与拍摄时尚片),保证了影片对香奈尔风格的精准把握。剧终时的一场旋梯秀,完美地诠释了这个顶级品牌的菁华,云裳飞舞,光线定格在三十岁的香奈尔脸上。这还远远不是结尾,她曲膝而坐,双眸里是幸福下的孤独,自信后的期待。
 
 
 
城堡里的乡下女孩
 
安德丽·塔图在影片中努力显得成熟、坚韧,凭借自己聪慧敏锐的时尚嗅觉,对两个男人爱情和生活上的把握,终于到巴黎开展了自己的事业。导演在风格上保持着明快和乐观,把香奈尔从餐厅到城堡,再到独立工作室的发展历程徐徐道来。大量的人物及时尚装饰特写,在揭示香奈尔内心世界的同时,也通过她的眼神来观察这个世界。亚历山大·德斯普拉操刀的优美配乐,卡特林·勒特里尔手下极具时尚感的复古服饰,影片在各方面都算精工细作。影片在塔图穿上香奈尔标志性的海魂衫后,渐入佳境,作为一部商业片,《年轻的香奈尔》可算是准备成熟的了。
 
但这些商业元素,还是缺乏些新意,尤其是前半段组合地感觉生硬,歌舞表演也有些做作。相比之下,影片在后半段更为流畅,田园风光也算宜人,有两三个镜头,女导演安娜·芳丹还是找到了塔图身上久违的“艾米丽”感觉,可算是从热奈那儿继承得来。尤其是影片中一个俯拍的中景,清纯的香奈尔躺在树根下,满地金黄枯叶,镜头往前推,定在脸部特写上,经典的画面感,让观众印象深刻。特写的多次运用,其实是对表演的考验,遗憾的是,整部影片中,塔图的心理活动并没有没完全展现出来。在塔图与艾迪安·巴尔桑交往的大部分时间里,观众从塔图身上已经不见出道时的那份灵动,一开始时她的表演并不好,老气,生涩,僵硬,让人误以为是在模仿马丽昂·格迪亚的《玫瑰人生》。即便可可的确是在夜总会里认识的巴尔桑,但再次把场景处理地与其他传记片雷同,只能让人觉得导演的想象力局限,过于趋从于商业套路。更何况,扮演巴尔桑的贝努瓦·伯勒福德很会抢戏,作为喜剧演员的他,台词风格一贯如此喧闹出离,只要贝努瓦在,观众的注意力都会被他絮叨叨的幽默所吸引,拘谨的塔图反而成了摆设,靠男主角推着“前进”。
 
伯勒福德在正剧里的表演,虽然已经在第一次与芳丹合作的《落入手心》里获得了业内肯定,但法国观众们显然还是没接受他一本正经的样子,影院里笑场不绝。在《年轻的香奈尔》里,这位中年贵族怪蜀黍,更多的是站在一个父亲的位置上,为孤儿院里长大的可可填补父爱,让她靠在怀里说“我好害怕”。导演回避了他们之间的爱情,甚至连肉体接触的镜头也舍不得多给,可可得到了物质上的富足,生活上的倚靠,但她需要另外的精神寄托,爱情的,尊严的,独立的,这也是“香奈尔”品牌精神的成长溯源。
 

 
曾经深爱过
 
让伯勒福德与塔图达戏,其效果是否满意,这是个见仁见智的看法,但其表达出来的感情纠葛,明显没有香奈尔与博伊之间来得真切。这种间离、尴尬、似是而非的效果,或许正是导演的追求。毕竟从底层出身的可可,与身为贵族军官的巴尔桑本就是情人关系。他们没有婚姻纽带,香奈尔也不是城堡的女主人,她只不过比女仆地位高些,有自己的房间,做自己喜欢的事情-设计帽子。
 
个人,事业,爱情这三条线,除了巴尔桑还得靠另外三个人来辅助塔图完成,于是观众看到了虚构的妹妹阿德丽娜和女演员艾米丽安,以及真实存在,但更帅气的英国绅士博伊·卡普尔。亚历桑德罗·尼沃拉的表演,才是真正与塔图擦出了火花。这是发自内心相互吸引的一对,同样由于家境,两人只能维持情人关系,博伊还得回英国娶别的女人,但在巴黎,一切只要是爱就足够了。导演芳丹在处理这条感情线时,显得更加圆熟放开,两位演员的表演也十分自然,爱情滋润着事业,香奈尔迅速成长。尼沃拉蓄胡子的扮相,颇有点丹尼尔·戴刘易斯年轻时的风采,带着英国口音的法语,深邃的眼神足以杀伤每一个少女。
 
慢慢的,影片过半后才渐入佳境。尤其是香奈尔风格成型后,她的海魂衫,中性礼服,撒入酒会卓然出群,时尚女神的味道才出来了。香奈尔此时的年龄,与塔图本人的真实年龄相近,她的表演也逐渐解放,把倔强融入到对爱情的依恋中,对时尚理念的坚持里。“香奈尔”品牌的风格,本就是简约和中性,代表着那个时代的开放,女性正在孕育的自信。法国版海报是塔图坐在床上,身穿男性睡衣,手拿香烟,凝视前方的画面,比另外一幅浓妆艳抹的广告照更能透视出她的内心活动。这个场景来自于巴尔桑城堡里的房间,可可已经不是主人的玩具娃娃,她琢磨着孤身去巴黎,去博取赏识自己的女明星艾米丽安的支持和引荐。就这样,一波三折后,香奈尔才正式起步自己的帽子作坊,撕去蕾丝,去繁就简,裤子和翻领上没有花边,香奈尔受到越来越多上流女性的欢迎。可世界总不会完美,给了女人野心,就会拿走更重要的东西。博伊的车祸,是历史的真实,不算导演煽情杜撰,残酷到无言以对,终身未嫁的“香奈尔女神”才得劫后诞生。
 
影片上映之前,影迷和时尚界都是万众期待,公映后观众口碑甚佳,首周票房以44万人次入账,这在法国本土已算是不错的成绩。自四月公映以来,票房已逼近百万人次,至六月初,全法尚有一百余家影院排片,这个本土成绩对于发行方,华纳兄弟法国分公司来说,足够满意。由法国,比利时,美国三位明星主角的倾力表现,《年轻的香奈尔》在国际市场的表现也不会差到哪里去,唯一的竞争对手,可能还是“同胞姐妹”-戛纳闭幕片《香奈尔与斯特拉文斯基》。至于专业影评人方面,法国媒体向来对欠缺新意的商业片不温不火,《世界报》《首映》等主流媒体,都打出三颗星的好评,“塔图简直就是香奈尔…如此敏锐的触感,影片再现了那个美丽的时代!”然而,到了苛刻的《新观察家》周刊眼里,表演成了最大的问题,“需要观众来按钮才能打法时间”。这还不算惨的,《电影手册》干脆打了零分,联想去年《北郊36》年的状况,只能说这种类型的商业传记片,实在是不合手册派编辑的胃口。
 
       但这无所谓,香奈尔在世时,她可不曾屈服于别人的评论。如果那样的话,可可就永远不会成为香奈尔了。
 
Luc,2009年6月于法国巴黎
发表于《看电影午夜场》,转载请注明出处
26 有用
5 没用
时尚先锋香奈儿 - 豆瓣

时尚先锋香奈儿

7.2

72005人评价

查看豆瓣评价 >

查看更多豆瓣高分电影电视剧

评论 9条

查看全部9条回复·打开App

时尚先锋香奈儿的更多影评

推荐时尚先锋香奈儿的豆列

了解更多电影信息

豆瓣
免费下载 iOS / Android 版客户端