心灵迷宫—未知密码

SY
2009-09-18 看过
提示:这篇影评可能有剧透
看完《未知密码》紧跟着就是失眠,躺在床上脑子里面全是他碎片式的剧情,电影的片头和片尾都是哑谜,没有谜底的谜题,当片头小女孩表演完毕,字幕“CODE UNKNOWN"浮上来的时候,我还很是激动了一下,我想这样的片子一定会好看。黑色幕布上的白色字幕,不知道小女孩想表演的是不是恐惧和疏离……

多线索的交叉叙事,这样的编剧技巧并不少见,甚至有些刻意为之。像《木兰花》,把巧合放在看似平常的语境里,导演在开场就告诉观众,我想说的就是巧合,这些巧合离奇并且匪夷所思,但他们每天都在发生,而且就发生在你的身边。《木兰花》是在“建构”一个“真实”世界,《未知密码》却是避免技巧的展示,把生活撕裂再拼在一起。所以片段之间都采用黑暗分场,所以每段故事都是在某一句话或某一个动作的进行中戛然而止,他追求的不是完整和巧合,而是生硬的拼接,就像看够了一个人的生活突然转台,不需要任何圆滑的预热。

影片的另一个名字叫做“巴黎浮世绘”(这个译者一定是看过片子了),但我还是觉得“未知密码”更有诗意。除了片头和片尾的哑谜是未知的密码,其实每个人的生活,都是一个密码。

青年,让。他最早出现在朱丽叶·比诺什的生活里,带着青春期的叛逆和不成熟的傻气,他和自己的父亲除了沉默无法沟通,没有人关心他的想法,就像朱丽叶·比诺什门上的密码,对于一个孩子,外部的世界永远是封闭的,就像是他们自己的内心一样。他最后只能留下一个纸条出走,至于去处和下落,到最好,还是未知的,密码。

中年女人,被驱逐与被流放。乞讨的妇女,因为黑人男孩无来由的“正义感”被遣送回国,又再一次地潜回巴黎。在电影里很少给她近景或特写,只能看到她模糊的脸和身形,她一直处于边缘化的位置,没人知道她为什么执着地要到巴黎去,也没人知道她在巴黎的生活会走向何处,最后她走过朱丽叶·比诺什的门前,像是刻意地完成一场交汇,依然,表情隐忍。

摄影师和他的情人。从科索沃回来的摄影师,和自己玩的小游戏是把相机挂在脖子上,把快门藏在口袋里拍地铁上冷漠的人像。(我是真的真的也想这么干)他和朱丽叶·比诺什的爱情是在未知的密码中结束,当他走下出租车却发现她的密码早已换了,他再也不能进她的门,就像他从未打算进入她的心一样。

始终记得《乱世安娜》里的一句台词,你的内心,连着一片深渊。

交流失语,奥赛罗的悲剧是坚持爱情的纯粹,每个人到最后都会明白,除了自己,这个世界上没有另一个领地能够被你完全占有。

即使有了共同的语言,人和人之间也无法沟通。

这是一个没有原由的故事,也就自然地导向没有封闭因果的结局,每个人的身上都带着谜题,答案的寻找只是徒劳。

关于长镜头:
哈内克的长镜头用的谨慎而不刻意,没有超出正常人的接受极限,除了一个舞台上的片段,我对着朱丽叶·比诺什的独角戏大声呼唤近景,其他的镜头都自然放过,也许导演是故意的,那场戏应该是《第十二夜》,一个女人在台上大笑,跺脚,歇斯底里,可是你别想看到她的脸。
其他的镜头都用静谧的缓慢跟拍表现难以言说的寂寞张力,既然要把生活的无奈撕开,就要撕得彻底……
用的最好的应该是影片的最后,朱丽叶·比诺什在地铁里被小混混调戏,演员的调度是从远处的背影走到摄影机正面的近景,摄影机一直保持着正面的审视姿态,车厢里每个人的表情都占据一个角落。遭到恐吓的朱丽叶·比诺什和帮助他的老男人分据画面的两端,两个人久久地相对无言,比诺什终于从嘴里挤出一句谢谢,接着就不可抑制地哭了出来——长镜头——残忍地没有放过任何一个细微地表情。

我想静止不动的镜头要拍得好,要么用戏剧化的激烈辩论填补大段的空白时间(如《饥饿》),要么就用空白本身把寂寞做到极致,这似乎是废话,可是我还是如此地喜欢长镜头……


总的来说这部电影还是符合我的观影期待(嗯,每个人看电影都得有点期待)可能他不够好看,可是确确实实在下雨的夜里让我失眠了一个晚上……
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巴黎浮世绘 - 豆瓣

巴黎浮世绘

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