陈凯歌,神话叙事的成与败

碎岁
2009-05-10 看过

陈凯歌,神话叙事的成与败

文/碎岁

陈的电影,最好的是《荆柯刺秦王》。这是一部真正的大片,表现手法浪漫、诗意,摆脱了拘谨与俗气。而演员的表演也令人叫绝,尤以李雪健、孙周最为出彩。整部电影大气恢宏的气势,血气充沛的阳刚质地,扣人心弦的情节,再加上几个颇具技术性的细节,使得整部电影可赏可叹、颇有余味。 其次是《孩子王》。这是一部清澈的电影,如电影结尾处山火的哔剥声从另一个头传来回音,一种失落的感伤暗中涌起,同时另一种力量把自己按得牢牢得动弹不得。电影画面的独到令人想起一位苦行僧,有着足够安定与高贵的内心,任落柘不堪却总举止不凡,其中几处山间傍晚的场面美得摄人心魄。而更使人存心的是影片对人类生存状态的追问,制度的创伤,文明的副作用,人性的执著与弱点,一部字典,一群孩子,一位教师,山水无言,滋味尝遍。 再次是《风月》。这部电影与《霸王别姬》风格类同,但故事精彩程度与对人物挖掘的深度,均胜《霸王》一筹。结局设计令人唏嘘,张国荣演出令人叫绝。 总之,陈的电影基本功课扎实,思想探索深锐。但缺陷同样明显,而这些缺陷终于在一部电影云集起来,这就是本来可以拍好的《边走边唱》,将史铁生的《命若琴弦》拍成一部集假大空之大成的伪片。究之,迷信神话叙事、强调寓言性而低估观众智商为其最大祸根,陈将其粗暴地降格为官僚主义,而官僚主义终于反过来将陈狠狠打倒在地。

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荆轲刺秦王

7.9

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