风花—沉闷人生的悬崖

海鸥的天空
2009-05-05 看过
四年前的影评,如果不是重新翻到片子,大概自己都忘记了写过这样的字……
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走了几个碟店,都找不到我要的新碟。路过一间小店,随意拐进去看了看,站了半天,突然在架上看到有张“风花”的VCD,风花--windflower,有首小诗曾经当年深深打动过我,就是风花。看着只有一个名字的空白的封皮,莫名地被这个名字打动。我向来少看日本电影,碟上没有介绍导演与主演,就那么粗糙地盗印着一些无关的画面,外表看来一点也不吸引人。盒上没有任何剧情介绍。这倒好,留点悬想。我决定细细品一下,当时,当它是个百无聊赖的休遣吧。
     那是一个周末的夜晚。

    画面的一开始就是那种很日本的感觉。“矫情”这个词,用中国人大而粗健的神经来对比日本文化,真是再合适不过的一个词了。向来最恨日本导演,爱把每个细节放大到足以让人伤感的地步:一只找不到另一边的鞋子、一件皱巴巴的风衣、一个麻木的男人和一个不可救药的阴郁女人……简单而堕落到死的画面,简直找不到丝毫的MAGIC。生活就是那么的不美吗?唯一有点感觉是那棵树,孤伶伶的。原谅我杂乱无章的描述,一开始的十几分钟里怎么也入不了戏,所有的画面都是割裂的、纷乱的……

    影片里男人的生活不美。也许日本男人都是这样。一个被人用电话喝骂着“不用回来了”的家伙,能有什么样的好生活?站在过道桥上的男人颓废但无所谓,当然不是真的无所谓。只可惜他找不出所谓的方法,也找不到有什么光明的出路。心有所失,他只是千万颓废中年男人中的一个。

    女人的生活更不美,没有一项工作比出卖色相更糟糕的事。女人表面是无所谓的,当然也是假的,呵呵,人心中都有条骨。镜头晃动,女人回家拉开窗帘,到天台上去站在栏杆上走着,从瘦削的背侧看去,女人有着优雅脖颈曲线。我不知道她是不是从那时开始,就已经感觉死是一件很接近的事。只是尚有未了的心愿所以迟缓了死的脚步吧。

    相似的人总是会再见面的。两个人再相遇了(第一次相遇于夜店,那样尴尬的位置),偶然成为同路人,一起上北海道(提起北海道,想起了雪,导演也是一样吧)。不过,陌生男女的偶遇,却不曾为浪漫的目的------除非死亡也是一件浪漫的事。Maybe?呵呵,死也许不难,可是要让死在浪漫的相遇中成为现实,可能不是一天两天的勇气所能足够的。这样坚决寻死的念头,不知此前内心曾受过多少经年累月的折磨反复呢?

    日本影片,擅长隐喻,总要有点画龙点睛的道具。这时候才特别需要提一下那串手铃。

女人的手上有一串手铃,它总是在适当的时候响起。深宵的路边、阳光刺眼的午后、孤独的街上、热闹的人群中……它,是寂寞的。象是女人心底的叹息,总是在任何时候轻微地示意着:一切都是别人的,不是她的。连女儿都不是。一个只能在夜中生存的女人,女儿已经不认识她、不需要她、甚至与她的灵魂分离。终于没什么放不下的了。

    人的感情真是奇怪,两个寻死的人,结伴而行后突然间成为了对方的说客,都觉得自己是要死的,而对方是那个不需要死的人。是不是人都这样,总是对自己更失望一些?或者,相信别人都比自己更容易一点呢?

怎么样的失落,才会让人,对自己都绝望到死?

    雪夜的小店里。男人一句话就伤了以为要快乐和振作起来的女人。值得吗?一句轻飘飘的话,砰的一声刺穿膨胀的虚伪的快乐……人就是那么脆弱。最痛的地方也许也是最软弱的地方。女人自卑于自己的生活,男人的细微心理变化,他自己亦不自知。他选择了伤害她。女人终于悄悄地离开了,走向了她喜欢的死亡之地。
孤独绝望的女人,渴望被温暖点燃,遭遇的却是比她还堕落绝望的男人。这样的安排,是否太过残忍?人生,是否太过残忍?

    发黑的雪、高高的白桦、无声无息的暗河……冰冷、孤独、寂寞、空洞,它们好象人生一样张开大网等着你我进入。一切都象是准备要埋葬一切。躯体、过去、未来、美好的不美好的,某一天全都通通埋葬。镜头切换间,女人的铃声在这个暗夜里格外的清脆,伴着的是曲不成曲、调不成调的轻哼。那样孤独的一个女人、孤独地走向了死亡。那一刻,孤独得令我也觉得窒息。生命是孤独的,人生是寂寞,死亡却是美丽的回归。是这样吗?

     女人没有死。男人终于明白了生与死之间的细微。两个冻僵了人在破旧的房子里找到了生的意义:没有什么是不能越过的,在越过死亡之后。也许这就是意义。

    世界就是这样,你心情阴郁的时候,天也一样景也一样。两个摆脱死亡阴影的人,连我都看出来天都变得不一样了。
    也许沉闷不是电影最好的结局,可是真正的生活呢?也许是一个沉闷接着一个吧,我无言。

看完碟子后,隔天查资料,原来导演是一流的,演员也不赖的,小泉今日子的表演很到位,后来听说得了奖。原来那不是一场无名的无聊,而是一次刻意的沉默。原来无言也可以是一种表演。

生活本就无聊,何必再让自己沦陷沉闷。

还是要快乐的,毕竟走过悬崖的不是我们。
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风花

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