写一篇破烂文章，纪念牛逼轰轰的杨德昌
刚看完《麻将》，于是杨德昌90年代以来的4部片终于全都看完。
我不记得是不是有人说过“某某是XX电影的良心”这样一句话。但我此时此刻只觉得用“华语电影的良心”来形容杨德昌也许是最合适的。
从那部惊世骇俗的《牯岭街少年杀人事件》开始，这个戴眼镜的男人开始用他的镜头去讲述这个世界上最诡异多变的人性，去描摹这个最复杂莫测的社会。
《牯岭街少年杀人事件》借着那独特肃杀的时代背景，奉献的不止是一出青春残酷悲歌，更是对那个时代绵延至今的社会网的刻画。每个在这张大网中占据的，也许不过是细微的几个节点。我们被无数的细线牵引，最后交织成被称作“命运”的玩意。谁都无力抗阻，谁都无法改变。
到了《独立时代》，他用更加细致入微的镜头，去记录着摸爬滚打在社会力的芸芸众生。他用略带刻意的讽刺和挖苦，去思考着普通人不愿触碰的命题和考究。
而《麻将》也许是他最生猛的产物。他似乎铁了心要加倍的放大社会的荒凉和人性的丑陋。于是他让一幕幕荒诞冷峻的现实摆在观众面前。他不再仅限于鞭打人之虚假狡诈，更用近乎冷血无情的青年，将人的迷茫、麻木、嚣张和癫狂表现到了极致。
所以即便如我看了无数荒诞剧情的人，也会对把认识一天的小姑娘交给所有的朋友干上一遍，红鱼用最流氓最不屑的口吻对着自己的亲生父亲嚣张跋扈这样的情节感到不适和难受。
而那部饱含智慧和哲思的《一一》，终于算是杨德昌的一个集大成的总结。在这里我们再也看不到那些略嫌刻意的抨击和愤怒，看不到一点治疗和说教。他用最平和的语气和心态为我们还原了最真实的生活，所有的道理，所有的喜怒哀乐都不由他来说，而换成由我们去体会。
在华语电影世界里，我再没有看到一个人像他这般，用尽所有的才华，在做着一个艺术家真正应该去做的事。
只可惜他还是不及库布里克，他依然还是会让我们有幸留存一丝温暖和希望。
所以《独立时代》的最后小明和琪琪才会在犹豫三秒钟之后相拥着走出电梯，所以《麻将》的最后纶纶和玛特才会在街角转身相遇。
但是正如《独立时代》里姐姐和姐夫的争论，彻底的冷酷到底是不是更好的良药，我们谁都无法给出定论。
我们应该担心的或许是，良心死了，华语电影怎么办？
我不记得是不是有人说过“某某是XX电影的良心”这样一句话。但我此时此刻只觉得用“华语电影的良心”来形容杨德昌也许是最合适的。
从那部惊世骇俗的《牯岭街少年杀人事件》开始，这个戴眼镜的男人开始用他的镜头去讲述这个世界上最诡异多变的人性，去描摹这个最复杂莫测的社会。
《牯岭街少年杀人事件》借着那独特肃杀的时代背景，奉献的不止是一出青春残酷悲歌，更是对那个时代绵延至今的社会网的刻画。每个在这张大网中占据的，也许不过是细微的几个节点。我们被无数的细线牵引，最后交织成被称作“命运”的玩意。谁都无力抗阻，谁都无法改变。
到了《独立时代》，他用更加细致入微的镜头，去记录着摸爬滚打在社会力的芸芸众生。他用略带刻意的讽刺和挖苦，去思考着普通人不愿触碰的命题和考究。
而《麻将》也许是他最生猛的产物。他似乎铁了心要加倍的放大社会的荒凉和人性的丑陋。于是他让一幕幕荒诞冷峻的现实摆在观众面前。他不再仅限于鞭打人之虚假狡诈，更用近乎冷血无情的青年，将人的迷茫、麻木、嚣张和癫狂表现到了极致。
所以即便如我看了无数荒诞剧情的人，也会对把认识一天的小姑娘交给所有的朋友干上一遍，红鱼用最流氓最不屑的口吻对着自己的亲生父亲嚣张跋扈这样的情节感到不适和难受。
而那部饱含智慧和哲思的《一一》，终于算是杨德昌的一个集大成的总结。在这里我们再也看不到那些略嫌刻意的抨击和愤怒，看不到一点治疗和说教。他用最平和的语气和心态为我们还原了最真实的生活，所有的道理，所有的喜怒哀乐都不由他来说，而换成由我们去体会。
在华语电影世界里，我再没有看到一个人像他这般，用尽所有的才华，在做着一个艺术家真正应该去做的事。
只可惜他还是不及库布里克，他依然还是会让我们有幸留存一丝温暖和希望。
所以《独立时代》的最后小明和琪琪才会在犹豫三秒钟之后相拥着走出电梯，所以《麻将》的最后纶纶和玛特才会在街角转身相遇。
但是正如《独立时代》里姐姐和姐夫的争论，彻底的冷酷到底是不是更好的良药，我们谁都无法给出定论。
我们应该担心的或许是，良心死了，华语电影怎么办？
这篇影评有剧透
