消费莎氏

的确有早于科津采夫拍摄莎士题材的先辈，如上世纪20年代的默片“王子复仇记”，且是红妆出演须眉。但拍摄莎片摆脱舞台剧味道的，虫的印象里，即便是劳伦斯的丹麦王子和奥森.韦尔斯的麦克白都是很标准的textbook演绎。

所以，当佝偻的李尔王，移步在荒野，科氏那刻意的广俯长镜，渺小的人在屏幕中央匍匐移动，机位是拉远了，看者的心却近了，一起同上帝同莎士垂怜着这位不幸的人。无声息地抹去了舞台的框界。

于是，意境开阔、视觉瞬间解放。。。。。。

btw，记得同籍的塔式对于母国大举消费莎士（而且获奖）的举动，颇不以为然，尤其针对音效和配乐的运用，过于外露煽情。肖斯塔柯维奇在科氏另一部作品（哈姆雷特）里的乐风，也秉承了一贯的乖张无常，陡然而起的高音，加压效果不言自明。对于塔先生取微妙内省的减法标准，这活说高了也是个木匠活，fineart水准而已，引起他的反感也是不言自明的。这由他反反复复地在自己的作品里翻炒巴洛克也是同理。