内心强大的力量——爱你已久/我一直深爱着你
痛苦
朱丽叶的痛苦贯穿始终。
朱丽叶犯罪的原因,其实我从开始就隐约猜到了,直到影片结尾也没觉得意外。因此在观影过程中,没有过多探知真相,而更关注于朱丽叶本身。
朱丽叶的痛苦,从她得知儿子得病那一刻开始,一直贯穿到影片结束。
分析犯罪动机,由三部分组成:一、对儿子深切的爱,而无法忍受其痛苦。二、愧疚感——将儿子的病痛归咎于自身。三、责任感——既是我带给你痛苦,也应由我来为你消除。
也许有更复杂的因素,但我却觉得这种冷冰冰的分析毫无意义。对这位母亲而言,旁人的分析是亵渎;自己的分析,是推卸。
没什么动机。只有爱:我爱你至深,所以我痛苦至切,因为我目睹你受苦。我不让你继续受苦,但我却依然痛苦。因为,是我必须让你离我而去。因为,我是如此爱你。
需求
朱丽叶冷若冰霜、自我封闭、拒人以千里之外。但这和痛苦不同,因为并非贯穿始终。朱丽叶的转变,非常明显:
开始,她穿着暗沉老土;表情僵硬麻木。后来,她打扮得漂亮优雅;时常露出迷人的微笑。
开始,她厌烦着妹妹的养女,会对她们吼叫。后来,她教她们弹钢琴、给她们讲故事、还与小妹妹一起完游戏。情至深处,她会吻她们。
开始,她对周围人冷漠拒绝,没有朋友。后来,她和警察喝咖啡;她主动打电话找教授谈心……当一群朋友给她过连她自己都已忘记的生日时,她感动得似乎要哭了。最后,她和那位教授走到一起。
开始,她刚到妹妹家时,对一切麻木不仁。后来,她去看自己的新房,如此期待。她从一个房间窜到另一个房间,不停地问着“采光如何?面积够大吗?”最后她对妹妹笑着说:“以后,你可以来我家做客了。”
朱丽叶的冷漠封闭不是因为那份痛苦,更不是因为她对儿子的爱。真正的爱是会带人走向温暖和光明,而并非冰冷和黑暗。
真正导致朱丽叶冷漠封闭的原因是身边人先有的冷漠。她的父母非但不理解,认为她给家里蒙羞,甚至还要将妹妹脑中的形象抹杀掉,而妹妹从未去监狱看过她(正因此,她对妹妹的冷漠维持得最长,她对妹妹心里是有怨的)。如同后来的工厂厂长,连一个为什么都没有问,直接就给朱丽叶下了粗暴的定义。毫无人情的对待,令朱丽叶的内心结了一层厚厚的冰。十五年间,每过上孤独的一天,这冰就加厚一层。
朱丽叶曾说,即将出狱时,她连做噩梦。梦见她拎着皮箱站在虚无之中,周围空无一人。可见,她非常需要周围有人,有爱,有理解,有关心。她越冷漠自闭,她内心的冰就越厚实,她就越需要人间的温暖。
好在,她内心有爱。有对儿子的爱,有对妹妹的爱——“是她,让我今天来到这里。”。
力量
朱丽叶的内心拥有强大的力量。
即使不停遭受冷漠排挤,她没有对人情绝望。她内心开了一条门缝,得以感知身边的美好情感,爱与关心。即使那痛苦的伤口会伴她一生,她没有轻弃生命,并以极大的耐心慢慢缝合伤口,重新建立起新的生活。
对儿子的爱,并非使朱丽叶冷漠封闭,而恰恰是她充满不幸的生活中,依然保有的一份美好。
这份爱强大有力,使得内心能吸收同样美好的情感:妹妹对她的爱、养女对她的依恋、朋友们对她的关心……这类美好向外延伸,直至优美的风景、清新的空气、温暖的春风、和煦的阳光、书籍和音乐……(朱丽叶坐在公园的长凳上阅读,然后合上书本,微笑;)美好为朱丽叶的内心所吸纳,成为重建新生活的力量源泉。
而美好的力量流入内心,稳固了朱丽叶对儿子深切的爱,增添了这份爱的美好。这便形成朱丽叶内心的良性循环。
感情
人间的情感,是涓涓细流。它从一颗心缓缓流入另一颗心,即使阻隔重重,它总能从一小个突破口一点点渗入进去。这正是人类情感的强大之处。
朱丽叶身边的人,其实能做的很少。就怕不小心,会刺伤她。可过于小心,也会伤害她。该怎么办呢?如果他人是地狱,做什么都不对,难道就什么都不做?如果是我,我却宁可继续——以我所能达到的最好的方式——爱她、关心她。因为怎么做,做什么,无关紧要,其背后的情感才是最重要的。
其实,朱丽叶心里明白,他们——努力想做些什么,却什么都做不了,甚至不小心做错的人们——是因为爱她,才会如此不知所措。这就够了。
相互理解很难,隔阂很深。但,爱,却不会因此消磨。
重建
朱丽叶以极大的耐心,去慢慢缝合内心这又深又长的伤口。即便在缝合中,不小心又被碰到了,甚至撕开了……但忍着痛,她依然继续。
这是朱丽叶最最可贵之处。
因此,我不明白妹妹最后怎么忍心追问?
当朱丽叶,因为无法忍受又一次被撕裂的痛苦,只能用哭喊的方式宣泄时,我感到非常心疼。
她不停地哭喊:“你们能做什么?!”
妹妹紧紧的拥抱回答了这个问题。一个迟到的拥抱,在朱丽叶经历了长期的被无视、被误解、被孤立之后,终于伴随着妹妹至深的歉意,到来。
朱丽叶终于可以缓缓诉说,那长久以来不愿也不敢提及的伤口。
最后她说:“亲人的死是最大的监狱,你将永远被囚禁于此。”
是的。人无法忘记失去亲人的痛苦,因为“我一直深爱着你”。爱与痛此时合为一体,无法分割。更何况朱丽叶的情况如此特殊,她的痛苦也会加倍。所以,朱丽叶将永远痛苦,永被囚禁。
但,这囚禁已然不同——朱丽叶在内心的监狱上开了一扇小窗。不时,有人来探望,并带来一丝爱的阳光,令她感到些许温暖。不时,吹过和煦的暖风,伴随美好的气息,令她看到新的希望。如同影片最后,那美丽的雨滴。
“我在这里,我在这里。”朱丽叶不仅在告诉自己,也在告诉所有她爱,同时也爱她的人们。
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不同的人对同一部电影会产生不同的理解。但我最后想用导演的话来为我的理解提供依据:
“‘我想通过这部影片来探讨遭遇不幸后的重生。’菲利普·克劳代尔表示,‘虽然人是很脆弱的,但是也能够自我重建,能够重新找回些东西,经受住考验、得失和不幸。’他邀请老朋友、法国摇滚歌手让·路易·欧贝(Jean-Louis Aubert)为影片创作配乐。‘人物一开始特别僵硬、麻木,由于痛苦而情感淡漠,一段时间之后才慢慢开始对生活有所憧憬。所以开头声效要快,没什么变化,空的感觉,之后才开始丰富。因为她慢慢地才重新聆听到世界和生活的美好。’这就是菲利普·克劳代尔对配乐提出的要求。”
详写这篇影评,主要是因为我不同意子夜书社得出的结论:
叶沙描述朱丽叶时,说朱丽叶自始至终都拒人以千里之外。但我个人看来,朱丽叶的转变是非常明显的。之前我已详述。
刘先生认为导演之前拍摄的所有情节都是为最后的结局做铺垫。最后得出朱丽叶将永远无法摆脱痛苦,以及导演拍整部片子仅仅是为了表现“母子之爱”。
而我认为,导演将真相放在最后,除了增强悬念和震撼力,更主要是对之前朱丽叶重建生活的反衬,突出人物内心的强大和对美好的向往。如果仅因最终朱丽叶的痛苦而无视之前辛苦建立起来的所有的美好,我觉得是对整部电影的辜负。
舒逸聊认为人与人之间的隔膜如此之深,朱丽叶周围的人对她的关心仅仅流于表面,甚至会刺伤她。这点我也已详述过——无论隔膜多深、关心多么微薄,甚至有错,朱丽叶依然能感受到表面行为背后的爱。因为爱的真挚,因为朱丽叶的强大。
最后叶沙的总结似乎给了朱丽叶一个内心上的无期徒刑。
整个节目从头至尾丝毫没有提及朱丽叶的“重建”,而我觉得这是整部电影的核心所在。节目的结论是消极的,而电影的整个发展脉络却是朝着积极、美好的方向发展的。
朱丽叶的痛苦贯穿始终。
朱丽叶犯罪的原因,其实我从开始就隐约猜到了,直到影片结尾也没觉得意外。因此在观影过程中,没有过多探知真相,而更关注于朱丽叶本身。
朱丽叶的痛苦,从她得知儿子得病那一刻开始,一直贯穿到影片结束。
分析犯罪动机,由三部分组成:一、对儿子深切的爱,而无法忍受其痛苦。二、愧疚感——将儿子的病痛归咎于自身。三、责任感——既是我带给你痛苦,也应由我来为你消除。
也许有更复杂的因素,但我却觉得这种冷冰冰的分析毫无意义。对这位母亲而言,旁人的分析是亵渎;自己的分析,是推卸。
没什么动机。只有爱:我爱你至深,所以我痛苦至切,因为我目睹你受苦。我不让你继续受苦,但我却依然痛苦。因为,是我必须让你离我而去。因为,我是如此爱你。
需求
朱丽叶冷若冰霜、自我封闭、拒人以千里之外。但这和痛苦不同,因为并非贯穿始终。朱丽叶的转变,非常明显:
开始,她穿着暗沉老土;表情僵硬麻木。后来,她打扮得漂亮优雅;时常露出迷人的微笑。
开始,她厌烦着妹妹的养女,会对她们吼叫。后来,她教她们弹钢琴、给她们讲故事、还与小妹妹一起完游戏。情至深处,她会吻她们。
开始,她对周围人冷漠拒绝,没有朋友。后来,她和警察喝咖啡;她主动打电话找教授谈心……当一群朋友给她过连她自己都已忘记的生日时,她感动得似乎要哭了。最后,她和那位教授走到一起。
开始,她刚到妹妹家时,对一切麻木不仁。后来,她去看自己的新房,如此期待。她从一个房间窜到另一个房间,不停地问着“采光如何?面积够大吗?”最后她对妹妹笑着说:“以后,你可以来我家做客了。”
朱丽叶的冷漠封闭不是因为那份痛苦,更不是因为她对儿子的爱。真正的爱是会带人走向温暖和光明,而并非冰冷和黑暗。
真正导致朱丽叶冷漠封闭的原因是身边人先有的冷漠。她的父母非但不理解,认为她给家里蒙羞,甚至还要将妹妹脑中的形象抹杀掉,而妹妹从未去监狱看过她(正因此,她对妹妹的冷漠维持得最长,她对妹妹心里是有怨的)。如同后来的工厂厂长,连一个为什么都没有问,直接就给朱丽叶下了粗暴的定义。毫无人情的对待,令朱丽叶的内心结了一层厚厚的冰。十五年间,每过上孤独的一天,这冰就加厚一层。
朱丽叶曾说,即将出狱时,她连做噩梦。梦见她拎着皮箱站在虚无之中,周围空无一人。可见,她非常需要周围有人,有爱,有理解,有关心。她越冷漠自闭,她内心的冰就越厚实,她就越需要人间的温暖。
好在,她内心有爱。有对儿子的爱,有对妹妹的爱——“是她,让我今天来到这里。”。
力量
朱丽叶的内心拥有强大的力量。
即使不停遭受冷漠排挤,她没有对人情绝望。她内心开了一条门缝,得以感知身边的美好情感,爱与关心。即使那痛苦的伤口会伴她一生,她没有轻弃生命,并以极大的耐心慢慢缝合伤口,重新建立起新的生活。
对儿子的爱,并非使朱丽叶冷漠封闭,而恰恰是她充满不幸的生活中,依然保有的一份美好。
这份爱强大有力,使得内心能吸收同样美好的情感:妹妹对她的爱、养女对她的依恋、朋友们对她的关心……这类美好向外延伸,直至优美的风景、清新的空气、温暖的春风、和煦的阳光、书籍和音乐……(朱丽叶坐在公园的长凳上阅读,然后合上书本,微笑;)美好为朱丽叶的内心所吸纳,成为重建新生活的力量源泉。
而美好的力量流入内心,稳固了朱丽叶对儿子深切的爱,增添了这份爱的美好。这便形成朱丽叶内心的良性循环。
感情
人间的情感,是涓涓细流。它从一颗心缓缓流入另一颗心,即使阻隔重重,它总能从一小个突破口一点点渗入进去。这正是人类情感的强大之处。
朱丽叶身边的人,其实能做的很少。就怕不小心,会刺伤她。可过于小心,也会伤害她。该怎么办呢?如果他人是地狱,做什么都不对,难道就什么都不做?如果是我,我却宁可继续——以我所能达到的最好的方式——爱她、关心她。因为怎么做,做什么,无关紧要,其背后的情感才是最重要的。
其实,朱丽叶心里明白,他们——努力想做些什么,却什么都做不了,甚至不小心做错的人们——是因为爱她,才会如此不知所措。这就够了。
相互理解很难,隔阂很深。但,爱,却不会因此消磨。
重建
朱丽叶以极大的耐心,去慢慢缝合内心这又深又长的伤口。即便在缝合中,不小心又被碰到了,甚至撕开了……但忍着痛,她依然继续。
这是朱丽叶最最可贵之处。
因此,我不明白妹妹最后怎么忍心追问?
当朱丽叶,因为无法忍受又一次被撕裂的痛苦,只能用哭喊的方式宣泄时,我感到非常心疼。
她不停地哭喊:“你们能做什么?!”
妹妹紧紧的拥抱回答了这个问题。一个迟到的拥抱,在朱丽叶经历了长期的被无视、被误解、被孤立之后,终于伴随着妹妹至深的歉意,到来。
朱丽叶终于可以缓缓诉说,那长久以来不愿也不敢提及的伤口。
最后她说:“亲人的死是最大的监狱,你将永远被囚禁于此。”
是的。人无法忘记失去亲人的痛苦,因为“我一直深爱着你”。爱与痛此时合为一体,无法分割。更何况朱丽叶的情况如此特殊,她的痛苦也会加倍。所以,朱丽叶将永远痛苦,永被囚禁。
但,这囚禁已然不同——朱丽叶在内心的监狱上开了一扇小窗。不时,有人来探望,并带来一丝爱的阳光,令她感到些许温暖。不时,吹过和煦的暖风,伴随美好的气息,令她看到新的希望。如同影片最后,那美丽的雨滴。
“我在这里,我在这里。”朱丽叶不仅在告诉自己,也在告诉所有她爱,同时也爱她的人们。
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不同的人对同一部电影会产生不同的理解。但我最后想用导演的话来为我的理解提供依据:
“‘我想通过这部影片来探讨遭遇不幸后的重生。’菲利普·克劳代尔表示,‘虽然人是很脆弱的,但是也能够自我重建,能够重新找回些东西,经受住考验、得失和不幸。’他邀请老朋友、法国摇滚歌手让·路易·欧贝(Jean-Louis Aubert)为影片创作配乐。‘人物一开始特别僵硬、麻木,由于痛苦而情感淡漠,一段时间之后才慢慢开始对生活有所憧憬。所以开头声效要快,没什么变化,空的感觉,之后才开始丰富。因为她慢慢地才重新聆听到世界和生活的美好。’这就是菲利普·克劳代尔对配乐提出的要求。”
详写这篇影评,主要是因为我不同意子夜书社得出的结论:
叶沙描述朱丽叶时,说朱丽叶自始至终都拒人以千里之外。但我个人看来,朱丽叶的转变是非常明显的。之前我已详述。
刘先生认为导演之前拍摄的所有情节都是为最后的结局做铺垫。最后得出朱丽叶将永远无法摆脱痛苦,以及导演拍整部片子仅仅是为了表现“母子之爱”。
而我认为,导演将真相放在最后,除了增强悬念和震撼力,更主要是对之前朱丽叶重建生活的反衬,突出人物内心的强大和对美好的向往。如果仅因最终朱丽叶的痛苦而无视之前辛苦建立起来的所有的美好,我觉得是对整部电影的辜负。
舒逸聊认为人与人之间的隔膜如此之深,朱丽叶周围的人对她的关心仅仅流于表面,甚至会刺伤她。这点我也已详述过——无论隔膜多深、关心多么微薄,甚至有错,朱丽叶依然能感受到表面行为背后的爱。因为爱的真挚,因为朱丽叶的强大。
最后叶沙的总结似乎给了朱丽叶一个内心上的无期徒刑。
整个节目从头至尾丝毫没有提及朱丽叶的“重建”,而我觉得这是整部电影的核心所在。节目的结论是消极的,而电影的整个发展脉络却是朝着积极、美好的方向发展的。
这篇影评有剧透