KUSO艺术家北野武的创作怀疑论

内陆飞鱼
2009-03-03 看过
曾经在威尼斯扬名立万的北野武,去年九月带着他的“自省三部曲”第三部《阿基里斯与龟》再次前往水城求封讨赏,结果落得空手而归,在日本国内的口碑和票房都比较惨淡,连《电影旬报》的年度十佳之类的都没爬上去。终于熬到中国出碟了,一口气看下来,才发现这是三部曲中最有自嘲味道的一部,事关导演的艺术创作论。在被他癫狂疯魔的表演逗得大笑之后,看到了宿命论的悲剧底色。我也想到了自己作为一个写字人的处境:写什么?为什么写?写给谁看?怎么写下去?

三部曲的前两部《双面北野武》和《导演,万岁》,北野大叔分别调侃了自己作为演员、导演身份的出柜历程,以及身处创作瓶颈期“昨夜西风凋碧树”的空茫无力感,痛并不快乐着。《阿基里斯与龟》里他继续调侃自己的第三个身份:画家。一开始在画家的青少年时期,观众会误以为这是一个美好的励志片,最后结局必将圆圆满满非常好莱坞,家道败落、自幼失怙的主人翁会在逆境中发现绘画的真谛,登上创作的巅峰。结果,却远非你所想象的寂寥和伤感。

众所周知,相声演员出身的北野武多才多艺,是导演里面最会画画的人之一,凹凸不平的粗犷外表下面隐藏一颗细腻而不失童真的心,绘画大作已经在《花火》、《菊次郎



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曾经在威尼斯扬名立万的北野武,去年九月带着他的“自省三部曲”第三部《阿基里斯与龟》再次前往水城求封讨赏,结果落得空手而归,在日本国内的口碑和票房都比较惨淡,连《电影旬报》的年度十佳之类的都没爬上去。终于熬到中国出碟了,一口气看下来,才发现这是三部曲中最有自嘲味道的一部,事关导演的艺术创作论。在被他癫狂疯魔的表演逗得大笑之后,看到了宿命论的悲剧底色。我也想到了自己作为一个写字人的处境:写什么?为什么写?写给谁看?怎么写下去?

三部曲的前两部《双面北野武》和《导演,万岁》,北野大叔分别调侃了自己作为演员、导演身份的出柜历程,以及身处创作瓶颈期“昨夜西风凋碧树”的空茫无力感,痛并不快乐着。《阿基里斯与龟》里他继续调侃自己的第三个身份:画家。一开始在画家的青少年时期,观众会误以为这是一个美好的励志片,最后结局必将圆圆满满非常好莱坞,家道败落、自幼失怙的主人翁会在逆境中发现绘画的真谛,登上创作的巅峰。结果,却远非你所想象的寂寥和伤感。

众所周知,相声演员出身的北野武多才多艺,是导演里面最会画画的人之一,凹凸不平的粗犷外表下面隐藏一颗细腻而不失童真的心,绘画大作已经在《花火》、《菊次郎的夏天》,和深作欣二导演的《大逃杀》里频频展现过。想必年轻时,他也曾经做过戴上贝雷帽,去当一个画家的梦。画画是他在演员、导演等身份背后,调节贫乏生活开掘想象力的休闲活动,因为无求而显得从容。费大力气把它搬到电影里进行自嘲和警醒,可能也是他对画画这个事情还是有敬畏和信仰。

《阿基里斯与龟》的主角真知寿,在少年时代的习画经历接近一种无求,不管是父母破产自杀,还是在寄人篱下时,画画只是因为喜欢、顺手,能让他沉迷并获得一些解脱。青年真知寿进入城市一切变了,被“业内高人”一番指点,他仿佛茅塞顿开,打工赚钱到艺术学校研修绘画,由于对创作理论一知半解,身边又有一批沉迷于形式主义的肤浅同学,童年时候享受于画画的愉悦感荡然无存。起初他还能保持自己的朴实性格,遇见口若悬河、善于评论和打击人的画廊老板之后,他的创作态度和方法完全被颠覆,似乎画画的终极目的就是给老板看,讨他欢喜继而卖钱赢利。

真知寿这种几乎压迫症式的画画方式,像行为艺术一样地怪诞而可笑,让他倾家荡产也毫无察觉,痴迷于哭笑不得的创作形式和创作方法,忙不赢不停下来,问一问自己的心灵需要什么。不仅他的日常生活发生巨变,连女儿、妻子也深受其害,不得不选择黯然离开。中国人喜欢说“勤能补拙”,但是来自古希腊神话的阿基里斯与龟的悖论,则从一个反方向证明了这种“良训”也可能让人误入歧途,引火焚身。真知寿为了画出烈火焚烧向日葵的感觉,终于坐到了火中央。

人们热衷于用“不疯魔,不成活”来形式那些类似梵高一样的天才艺术家,认为只有高情绪、高荷尔蒙、高卡路里的忘情投入,才能达到与艺术化为一体的至高境界。北野武嘲笑了很多像真知寿那样的伪天才、真行为艺术。想一想,北野武的电影里从来不乏快乐无知的疯子,《座头市》里有一个疯子在村子里窜来窜去,以为自己是英雄,《阿基里斯与龟》里乡下的疯子画家,天天对着夕阳、山水废寝忘食地挥笔。

可是,真疯子因为对危险的功利世界一无所而无欲无求,幸福得坦然,像真知寿这种行为艺术家怎么能获得幸福?还好,一把火烧和一瓢冷水激醒他的狂迷,使他拖着遍体鳞伤之躯和妻子淡然回到日常生活里,以后能创作出好作品也难说。这难道也是是深处瓶颈期的北野武大叔的电影创作态度?能预兆着在三部曲之后,他将大智若愚地放下一切包袱归真返璞,继续把玩导演、演员、画家的三重身份,摒弃刻意而为的勉强,像顽童一样施法自然。
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