其实，我是警察
这篇剧评可能有剧透
读书的时候曾经对如何区分现实向和戏剧向产生过疑惑。对于形态各异的各种影片，种种倾向交错，无法提炼出简单明了的区分方法。最近，我因为同时开了两部台剧,突然有了灵感。我想，可以从影片情绪的基调上判别：现实向的，基本上是淡淡的忧伤充斥整体；戏剧向的，哪怕是哭泣的时候也带有欢天喜地的氛围。
这样说是因为，尽管我们每天都努力把生活过得愉快些，再愉快一些，然而站在外人的角度看，谁的生活不是充斥着淡淡的忧伤？十之八九的不如意事让人无所适从，挣扎也好，放弃也好，选择逃避也好，每个人的态度不同，命运不同，相同的是对“天不遂人愿”，以及“世事难完美”的体会。越是成长成熟的阶段，这种淡淡的忧伤就越是浓重。反过来，也就能理解为什么戏剧向的影片总是欢天喜地了吧？因为一切都会解决，一切都会圆满，一切故事都会以现实中难以继续的轨迹继续下去，虚假的幸福和快乐，活在人们心里。
例如，《无间道》里说“其实，我是警察”的时候，是多么大快人心，尽管善恶交加，矛盾纠结，然而这一句何尝不是大快人心，正义战胜黑暗，总是人心所向，是欢天喜地的期许。到了台剧《波丽士大人》里却不是如此，撕去励志和青春的外衣，两个小警察的生活并没有大奸大恶来印衬，对于自己是一个警察的身份，常常是无奈的感慨。这就是生活。
我最佩服的是那些有才华而认真的人。影视剧是肤浅而浮躁的产品，有才华的人未必愿意做，愿意做又有才华的人，也未必肯认真、尽心地去做。看到一部认真而有诚意的影视剧，比看一部好电影更感动。90分钟的坚持和上千分钟的坚持，轻重之间无法衡量。
台湾是形态怪异的社会，像一棵奇异的树，结出的果子开出的花和根底的气质完全不同，不知是受到多少外来文化的影响，同时又因着文化传统自然成长起来，不纯粹，却很有趣。台剧一向是好看的，但是现实向的很少。全世界的影视剧都是这样，越是现实向的，越是小众，似乎人们对自己的生活始终不敢也没兴趣靠得太近去看。生活本身就平淡又忧伤了，谁要在晚上边洗脚边看些平淡又忧伤的戏剧？
影视剧里的警察形象多数是DRAMA KING AND QUEEN。偏偏这一部里，尽管也是故事不断，却没有太多激动人心的地方，多的是现实生活的无奈和尴尬，小小的善良和喜悦必须在波折后破茧而出，非常的不容易，非常的真实，因此非常的好看。
一开始吸引我的是警校的故事，跟自己的经历有相似的地方，比如叠被子，吃饭不能说话的种种规矩，全世界都一样。一直到桂纶镁演的女孩死了，我才惊讶地发现，蓝正龙不是在演一出偶像剧啊！
我是非常喜欢桂纶镁的。《蓝色大门》的时候，陈柏霖太耀眼，全身散发阳光的味道，桂纶镁在电影里是一株奇异的植物。事实证明，女孩更像植物，在不知名的角落可以长成自己想要的样子，男生则不一样，容易被环境影响了，长成大众脸——看看现在交了模特女朋友，样子很潮的陈柏霖就知道了。桂纶镁演戏很认真，哪怕是在周杰伦的电影里，杂志上面拍硬照，她的表情也常常比较严肃，不是会卖弄的女孩。《波丽士大人》里，她让蓝正龙伤心，每个人都会相信。
蓝正龙其实没有很帅，如果不是大S的话，我们早就忘了他。但是他也很认真。认真的人演出认真的戏剧，是100%的感动。他演的角色是对警察职业有幻想的，大男孩性格，直率不肯妥协，黑白分明不懂圆滑处事，因此吃了很多亏。他这个角色的故事告诉我们一个道理，就是为人处世的艺术不是简单的圆滑，而是一种智慧，要有自己的坚持，更要有洞悉人、事纠葛的眼光，这不是简单的能力，普通人做不好，警察就更难了。
戏剧向影视剧里警察都是很拉风的。现实中不是。大多数穿制服的人都是普通的公务人员，没经历过太多大场面，爱恨情仇都是普通的档次。被追捧的帅哥交警，再帅又如何，依然要上下班，天天日晒雨淋，一步步向上爬。普通的警察身上毛病很多，善良和责任心不是职业赋予的，应该是天生的。我们这些穿制服的人里也这样，一个个毛病很多，平时偷懒不务正业很正常，没事还要发牢骚，希望天上掉下百万英镑。但是火铃一响，他们警觉地冲出门去，瞬间又高大起来。这种高大是职业赋予的，又因为职业是自己选择的，所以根本上，可以推出，这些人骨子里是善良和有责任感的。
我不知道有多少人喜欢性格棱角分明的蓝正龙，多少人喜欢比较圆滑的林佑威，我只是觉得这样的人都是存在的，而且都有自己生存的方法。完全不能去评判对错，又是现实向影片的特点。我有时候也需要选择，成为怎么样的人。穿制服的职场和一般职场不太一样，很让人困惑的。穿制服的人一旦卷入职场战争，是很可悲的事，因为会忘记自己身上的责任，会忘记自己和别人不一样的地方，身上的制服就没有意义了。
这样的戏剧提醒我，不要太理想化，也不要忘记自己的身份。生存下去，并且做有意义的事，太需要智慧了！
