弗爷爷之外

从嘉
2008-10-06 看过
张爱玲说:正经女人都恨狐狸精,但是若有机会尝试一把,没有一个不跃跃欲试的。

《白昼美人》。与导演布努埃尔的“癫疯之作”《一条安达鲁狗》相比,这部片子可谓通俗易懂老少咸宜,尺度保守叙事清晰,深入浅出得像一本大学教授写的儿童读物,放低姿态照顾我们这帮才疏学浅尚未开化的孩子,只在结尾处诡异地回眸一笑,一脸深不可测——高手毕竟是高手。

当狐狸精从来就是一件刺激的事情,当妓女更是。看完《白昼美人》之后,某位单纯无辜的小孩一直纠结地问:为什么她要当妓女?这个问题可以反过来想:为什么女人不当妓女?女人们不当妓女的原因不外乎以下三种:1,没资本;2,没机会;3,没意愿。貌若无盐或老态龙钟者根本没有当妓女的必要资本,略有姿色或很有姿色的女子可能由于各种客观条件限制而没有机会,至于意愿,本片主要涉及到个人兴趣,固有道德观念和社会舆论等问题——当然还有性病威胁,意外怀孕及生育风险等一系列因素,这里暂不讨论。

作为本片的女主角,大美女塞维丽(废话,有几部电影里的女主角不是大美女)完全拥有成为妓女的资本和机会。而意愿,伟大的心理学家弗洛伊德曾经提出过潜意识理论,鉴于本片导演和弗爷爷之间伟大的革命友谊,我们可以很容易给出解释:三好主妇塞维丽同学在潜意识里一直就有放纵情欲沦落风尘的愿望,而后在白日梦或现实当中实现了它。而片中的许多意像也可以比对弗氏理论一一对号入座,从梦的图释法当中寻找隐喻的本意:比如燃烧的炭火暗喻隐秘的欲望,钟声暗喻女性的阴蒂刺激(马车铃声或许也可以看做一种频率较快的钟声),花瓶象征女性的生殖器等等。但是,这么按图索骥地解剖一部片子实在太没劲了,所以下面,我准备扔掉弗老祖,随便胡说几句。

所谓“妻不如妾,妾不如妓,妓不如偷,偷得着不如偷不着”,很多时候,越不具有合法性的东西,就越是闪着魅惑的光芒,使得越轨本身都成了一种快感。正是因为提心吊胆担惊受怕因为一旦暴露后果不堪设想,才使得整个过程充满刺激,玩的就是心跳嘛。我们的塞维丽同学就像一个品学兼优的好学生,老师父母面前规规矩矩,潜意识里(还是要用一下弗老的话)却极其羡慕同桌那个上课偷吃零食的坏小孩。终于有一天,同桌把一袋糖果塞进她抽屉里,可以想见她会吃得比同桌high得多。当然,塞维丽这个案例有些特别,她对正常的夫妻生活似乎缺乏兴趣,但是,一个对正餐没有食欲的孩子完全可以热爱上课吃零食——偷吃的快乐和果腹的需要是两回事。

安奈斯夫人给塞维丽同学的评语是:你要人逼你。此评可谓一语中的。与其说塞维丽有受虐狂倾向不如说她有受迫狂倾向,她总是喜欢(或者用弗爷的话说,潜意识里喜欢)把自己扔到一个受迫者的境地,一开始的树林SM就是在梦中幻想被老公逼迫和仆人发生关系——受迫狂是多么无辜,我是被逼的一切都不是我的错我才没有什么潜意识呢——弗洛伊德的病人喜欢在把自己的梦修饰得很纯洁,而受迫狂喜欢在想象中把自己的行动装饰得很纯洁。而我们温良贤淑的皮埃尔是个模范老公加靠谱青年,只管对老婆温柔细致体贴周到——可怜的小皮,你哪知道你老婆好这口啊?不幸的是塞维丽同学又极其闷骚(你想要就说出来嘛你不说出来我怎么知道你想要呢你到底想要还是不想要啊……),好了,受迫狂加闷骚女嫁给好好先生加靠谱男,结果就是闷骚女假装性冷淡而骨子里的受迫倾向愈加严重,靠谱男却一脸无辜毫无察觉。平静的湖面下暗潮汹涌,事情变得越来越好玩——有戏了。

所以,塞维丽沦落风尘,那简直是必然的。做爱做的事,交配交的人,她没做错什么,只是违背了道德——就像一个孩子违反了课堂纪律一样。而道德或纪律,本来就是外强中干的东西。

其实塞维丽的青楼生涯相当有趣,除了每日和姐妹们簪花斗草拆字猜枚之外,还可以遇到一堆千奇百怪的男人(这么说来好像性工作者是新时代的精英职业?),比如日本胖子(练相扑的么?),角色扮演教授(乍一看还以为是玩SM的呢),恋尸癖(老年摄影爱好者啊),老公的朋友(熟人相见分外眼红)……我一直不怀好意地期待着有一天塞维丽在妓院碰到皮埃尔,然后事情就“闹腾大发了”。当然,最后皮埃尔没碰到他的“贝丽”,而事情却以另一种形式“闹腾大发了”——塞维丽的情人兼长期客户马歇尔,一个不靠谱青年,开枪射伤了她老公——于是故事结束。

于是我们来到最后一个问题:为什么皮埃尔会莫名其妙地站起来?这一切到底是塞维丽的幻想还是现实?——这个问题有必要给出明确答案么?我们是生活在现实世界中,还是生活在自己的想象中?我们是踏在真实存在的地面上,还是踏在大脑意识中的地面上?我们是和伴侣做爱还是和自己的性幻想做爱?真实又是什么,由什么来证明?那么,是否可以允许我唯心主义一下——我们活在哪个世界里并不重要,重要的是我们感受到了什么。
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白日美人 - 豆瓣

白日美人

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