生死停留 生死停留 7.5分

无须深究,抑或无力

Chris Tang
2008-04-14 看过
我相信导演马克·福斯特对于自己将要讲述的一切,并没有十足的把握,就好象他对自己对生命同样心存疑虑。《Stay》也绝不仅仅是为了讲述一个人弥留之际的幻觉而故弄玄虚的影片,它包含了更多的不确定性,几近走火入魔,而这一切都缘于我们对现实的无比恐慌。所有失去逻辑和原则的故事情节如同某个诡异的梦境,如同在清晨面朝大海闭上双眼时汹涌而来的纷乱思绪,它们是无规律和非理性的,无法解释,不能重现,然而也许只有它们才足以称得上真实,并且与我们阴暗而潮湿的内心步调一致。

《Stay》最成功的地方在于场景的衔接转换。在主人公们行为的类比中,在环境事物的某一处相似中,在一些看似无关的内在联系中,透过光影的明灭,通过镜头的拉近和还原,不断跳转或者平稳过渡。在这样的手法中我感受到了一种原该无迹可寻的时间的力量,充满了速度和欲望。在这里时间不再是线形的心理体验,它可以跟随人的意识,任意加快或延迟,就像我一直以来坚持认为的,时间实际上只在记忆里存在,并且它从来就不是连续的(虽然它跟卡通片一样给人以连续的幻觉)。癫狂的蒙太奇手法的运用早已不仅仅是为情节发展服务,它本身已经成为了故事的主体,成为影片的风格和实际意义上的讲述

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我相信导演马克·福斯特对于自己将要讲述的一切,并没有十足的把握,就好象他对自己对生命同样心存疑虑。《Stay》也绝不仅仅是为了讲述一个人弥留之际的幻觉而故弄玄虚的影片,它包含了更多的不确定性,几近走火入魔,而这一切都缘于我们对现实的无比恐慌。所有失去逻辑和原则的故事情节如同某个诡异的梦境,如同在清晨面朝大海闭上双眼时汹涌而来的纷乱思绪,它们是无规律和非理性的,无法解释,不能重现,然而也许只有它们才足以称得上真实,并且与我们阴暗而潮湿的内心步调一致。

《Stay》最成功的地方在于场景的衔接转换。在主人公们行为的类比中,在环境事物的某一处相似中,在一些看似无关的内在联系中,透过光影的明灭,通过镜头的拉近和还原,不断跳转或者平稳过渡。在这样的手法中我感受到了一种原该无迹可寻的时间的力量,充满了速度和欲望。在这里时间不再是线形的心理体验,它可以跟随人的意识,任意加快或延迟,就像我一直以来坚持认为的,时间实际上只在记忆里存在,并且它从来就不是连续的(虽然它跟卡通片一样给人以连续的幻觉)。癫狂的蒙太奇手法的运用早已不仅仅是为情节发展服务,它本身已经成为了故事的主体,成为影片的风格和实际意义上的讲述者,它千方百计拼贴起支离破碎的意象、混乱交叉的时空,还有心底里似是而非的惊恐,充其量只是表达了一个靠近本质却又毫无意义的心理活动状态。

音乐也如此。片尾选用的Damien Rice,在影片里反复出现的恍惚女声,还有类似后工业噪音般的环境音效,实际上都是无所指的慌乱表达,给予人莫明的焦躁不安(这显然在于此状态恰好契合了人们的日常心理活动中某些不可捉摸却又难以安稳的部分,人们对于不可掌控事物的恐慌,历来如是)。空旷的轰鸣声回荡在现代设计理念所主导的环境里,时空的断裂和异变似乎显得无所遁形。
值得一提的是影片的造型风格和剪辑技巧,虽然略显刻意,仍称得上相当杰出。感觉上与《Fight Club》或者《Trainspotting》同出一脉,但与它们相比增添了更多神秘和不可知元素。弗洛伊德心理学说也得到了充分运用,所有出现的幽闭空间、旋转楼道、眩晕灯光,都恰如其分。而三个主角,都有着强烈的神经质的特性。

《Stay》是这样一部影片:天才、混乱、贴切、惊惶,或许还有那么一点无病呻吟。你可以很好的感受它,那些细枝末节,那些最隐秘的情感体验,可是你无法探寻到更多,就像片尾曲里,Damien Rice唱:“Cold, cold water, surround me.”那些寒意如此真实,你却永远不知道,水从何而来。
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