都是充满瑕疵的普通人就不讲爱情了

柏邦妮
2021-05-04 看过

我住过那片儿房子。就电影里王招和她姥爷住的老楼,在凤凰汇对面,临街,得钻过窄长窄长的,只容一个人穿行的走廊,摆满了邻居家的花和花盆儿,往来一个人就得错肩,邻居往往都是老人,错肩的时候客气的问,“中午吃什么?”“酱油汆儿!”

楼下是一排破旧的沙发和椅子,摆在太阳地儿,太阳好的时候,坐满了老头儿和老太太。打牌,聊天儿。

出来就是东三环,三里屯,北京最繁华的地界,他们和他们的生活交错融合,彼此不相干似的。他们的生活安静,自足,小区里那种小蔬菜店,挺实惠的。电影里有一个镜头,压得很低的仰拍,王招从一条这样的胡同往外走,头顶就是大裤衩,赛博庞克似的,我没有在其他中国电影里看过一个类似的镜头,这么去拍大裤衩。

包括那种京郊的农家乐,骑马,打气球,包括杜微那种男人,胸无大志的见天儿跟老头儿在公园呆着,打打游戏开开三蹦子,其实挺敏感挺自卑的但是脖子梗着脸仰着,穷横穷横的,也不知道他骄傲个啥,但得骄傲着——这些我都见过,也熟悉,但是这些其他电影里没有。大概他们觉得不配吧。

王招好像也不配做一个女主角,一点儿女主角应该有的自主意识,主观能动性都没有。她被挤得,压得,揉搓得多低,多卑微呀,就像我前男友说的,“五分钱的水萝卜,谁都能拿一把,”她说,“别心疼我,我有的是力气。”她不心疼自个儿,但是我们心疼她。看着她自取其辱简直是恨铁不成钢,但是这种牙痒痒的恨没有爱哪儿成,我们不知不觉的疼她,爱她。因为我自己,多多少少,也他妈是个不争气的王招。

这么一个懦弱的人,在她最可以软弱的时刻,你只要顺应着,躺下去,圆下去就可以了,她做不到,她就这么个不合时宜的人,她要讲真话,她骗不了人。这时候见的是人性,人性里最可贵的那部分。

电影最好的一场戏当然是农家乐宾馆里那场大戏,写得有多好,演得有多好。这么尴尬的一个情境,眼看就要水到渠成了,杜微偏偏也不傻,那点底牌一点一点的翻。看起来王子川控的场,把握的节奏,一起一伏的就那么带劲,其实任素汐秤砣似的压着戏,爆发与不爆发都动人。

看两个好演员飙戏,太值得了。看几个好演员演戏,太难得了。每个演员都好,每场戏都好。场与场之间,停顿和空白也好。

我特别喜欢那些小戏,碎戏,过场戏。要都是大戏接着大戏,就特别像话剧,电影之所以是电影,正在于这种部分。草威写这部电影,写得多好,他说,“生活的缝隙里,有温热的东西流淌出来”,那些小碎戏,就是生活的缝隙。

是王招跟前夫那里受辱,回家,一扭脸儿看见车棚里,曾经的自己和曾经的他,热烈亲吻。是王招自己去买套儿,出来小超市,对面两个卖羊肉串的,她孕吐弯下身来,卖串儿的以为熏着她了,赶紧换了一个方向扇。我太喜欢这场戏了,就这种素不相识的陌生人,给了一点点关照一点点暖,尤其让人绷不住,王招哭了,回去了。扭转她的是什么灵魂的重击?不是,就这么一点点陌生人的情分。纯属生活的偶然。

下一场戏也好哇,回去哭嘛,别哭了,缝隙里洒点眼泪得了,回去歪床上看综艺,还能笑笑,没心没肺的哄哄自己。

这部电影让我想起一些苏联早期的电影,还有我心爱的一些日本电影,山田洋次那种,矢志不渝的写普通人,写普通人的生活。都是充满瑕疵的人,谁也不比谁更高贵,但是山穷水尽的时候,他们身上灵光一闪似的,绽放出,“朴素的人情美”,如果叫爱情有点太酸了,如果非要叫爱情,这爱情里有体恤,有义气,有理解。对就是理解。最难最难的是理解。

他们不讲爱情的,只有“日子往一起过”。“我觉得就这么着吧跟你凑合着也行”,傲娇傲娇的心甘情愿。

看电影已经是深夜,排片太差了,一天一场还是深夜。我看的时候一直在想,我们需要什么样的电影?什么样的是好电影?什么样的人物,什么样的生活,配出现在我们的银幕上?在我心里,《寻汉计》就是一种理想。并不是观众没有见过的东西才配出现在银幕上。我们的生活,以如此的面貌,诚恳的流淌。

影厅里人不多,后排几个女生后半程都在笑。我好喜欢她们的笑,都在点儿上,笑得轻快也好听。电影结束了,我好想上前给她们拥抱。

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寻汉计 - 豆瓣

寻汉计

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