一个理论、两幅画,解读《超级的我》

电影榨汁
2021-04-09 看过
提示:这篇影评可能有剧透

国产奇幻电影很尴尬,如果脑洞不够大,观众会觉得无趣;如果脑洞太大,观众会觉得不合理。

张翀导演的奇幻电影《超级的我》,很大胆地把场景设置在现实世界,设定为在梦境与现实之间穿梭,是国产奇幻类型片的一次新尝试。

初看《超级的我》,其中主人公晚上无法睡觉,进而产生梦境与现实颠倒的幻觉,会让人想起英国电影《超市夜未眠》。

但《超市夜未眠》更聚焦于爱情线,而《超级的我》则把梦境嫁接到“什么是自我?本我应该选择怎样的自我和超我?”等人性思考上。

用生命喂养贪欲,用贪欲考验人性,还糅合了平行时空,盗梦宝藏等元素,脑洞真的很大。

这样一个脑洞大开的故事吸引了多部“复联”影片的导演罗素兄弟,他们是本片的制片人之一,乔·罗素还担任了监制。

罗素兄弟在电影原著《奇幻之旅》的封底说:

《奇幻之旅》是一部非同寻常的作品,我们非常激动能与中国电影人合作,我们很久都没有读到像张翀这样出色的剧本,他对电影具有极其独特的眼光和见解。
乔·罗素也是《超级的我》的监制

在不剧透的前提下,《超级的我》到底讲了一个什么故事?

王大陆饰演的桑榆是一名编剧,每一次当他进入梦境,都会遇到一个满脸疤痕的男人。随着入梦次数越来越频繁,桑榆逐渐分辨不清现实和梦境之间的界限……

理解《超级的我》,贯穿电影始终的“本我、自我、超我”理论是关键。

本我、自我、超我这组心理学词汇是著名精神分析学家弗洛伊德在1923年提出的。

1. 本我(id):本我是我们与生俱来的人格,是最原始的满足本能的欲望。本我位于人格结构的最底层,是由先天的本能、欲望、所组成的能量系统,包括各种生理需要。本我只遵循一个Pleasure Principle,即享乐原则。它是无意识、非理性、非社会化和混乱无序的。

2. 自我(ego):自我遵循现实原则(Reality Principle),以合理的方式来满足本我的要求,个人的生物欲望和社会规范之间相互协调折衷,所表现出来的就是“自我”。自我位于人格结构的中间层,它一方面调节着本我,一方面又受制于超我,它是人格的执行者。

3. 超我(superego):超我遵循道德原则,是人格结构中的管制者,由完美原则支配,属于人格结构中的道德部分。其位于人格结构的最高层,是道德化的自我,由社会规范、伦理道德、价值观念内化而来,其形成是社会化的结果。

本我、自我、超我

很多介绍这三个概念的图示,会把本我比作“魔鬼”,自我就是人自己,而把超我比作“天使”或“法官”,张翀导演自己解读“本我”就像“小偷”,“超我”就像“警察”,是同一个道理。

举个形象的例子,比如我饿了,我的本我要求我马上拿到面包,但超我会做出道德或法理判断,直接拿走或偷走面包是不对的,所以这时自我出来调和,用钱买走面包,这样既满足了本我(填饱肚子)又满足了超我(没有犯法)。

电影中也有很多表现桑榆饿肚子的情节,在他富有后做的第一件事就是大吃一顿,直观地表现出本我、自我和超我的道理。

如果本我不加以遏制就会变成难填的欲壑,但本我被过分抑制人又无法生存,关键在于超我如何选择自我,也就是你选择如何度过你的人生,可以靠偷、靠抢、靠作弊,也可以靠踏实地勤劳工作。

这些现象在电影中都有所表现,桑榆靠穿梭于梦境与现实的作弊逐渐致富,吴刚饰演的强哥则是暴力抢夺的代表,而金士杰饰演摊煎饼大爷发现还是劳动最踏实。

了解了这个心理学理论,就能理解电影《超级的我》中驱动主角桑榆的线索。

桑榆的自我陷入魔鬼般的本我,越陷越深被本我反噬,最后又找寻超我,明白了人生应该如何选择。

片中桑榆在做编剧时很落魄,这时是他的“自我”占主导,他不敢睡觉就是怕在梦中被超我评判或惩罚,也就是那些危险的疤面人。

桑榆受不了这样的压抑准备自杀时,得到卖煎饼大爷的指点,说一句“我在做梦”就能打破“超我”对“本我”的追杀。

桑榆没想到,这句“我在做梦”还是一句财富密码。

每次他睡着被疤面人追杀,大喊“我在做梦”就可以破解,并同时从梦中带出一些值钱的东西。

一开始只是疤面人拿的兵器,后来桑榆逐渐升级,发现梦境世界的宝藏和这个投机取巧的手段。

他的本我越来越不受控制,从兵器到古董字画,再到美元豪车,甚至最终可以从梦里直接带出美女以及无尽的财宝。

在桑榆进入梦境盗取的财宝中,有两幅世界名画也许可以解读电影中的另外两个主题,一个是爱情,一个是时间。

桑榆盗梦第一次升级时来到一个像博物馆的大厅,里面都是历史上和世界各地的古董,其中墙上最显眼的一幅名画就是波提切利的《春》。

波提切利《春》(Primavera)

这幅画的作者是意大利文艺复兴早期佛罗伦萨画家桑德罗·波提切利,是一幅木板蛋彩画,也就是用蛋清和蛋黄调和颜料在木板上绘制而成。

画面从右至左依次是西风之神泽费罗斯(Zephyrus),他鼓着嘴、吹着寒冷的风代表冬天即将过去,同时他追逐的林中小仙女叫克洛莉丝(Chloris)。

泽费罗斯诱拐并和克洛莉丝结婚后,克洛莉丝变为旁边那个怀有身孕,身着华丽碎花裙的花神(Flora)。

2019年在佛罗伦萨乌菲兹美术馆拍的原作

画面C位(中间偏右一点)是美神、爱神维纳斯,对应古希腊神话里的阿芙洛狄忒,她头顶上是蒙住眼睛的小爱神丘比特。

再往左三个一组的是美惠三女神(The Graces),她们正拉着手舞蹈给人间带去快乐,她们本身的司职就是生命中非生存必要的欢愉,也是艺术家崇拜的创造力的化身。

最左边身穿红袍的男性是众神传递信息的使者墨丘利(Mercury),对应古希腊神话中的赫尔墨斯,他最重要的司职是报信,画中的墨丘利正在给人类带来春的消息。

对这幅画所表现的意思,一种解读是风神和花神的爱代表了原始肉体的爱;中间的维纳斯穿着最为保守,有专家认为是当时佛罗伦萨已婚女性的穿着,代表已婚女子理性的爱;而美惠三女神则代表纯精神上的爱,但还是被“盲目的”丘比特瞄准了。

从这一解读来看,这幅画所描绘的三种不同形式的爱,依然对应贯穿全片的“本我、自我、超我”理论,是电影中桑榆对爱慕对象花儿不同的态度。

桑榆在很小时就爱慕上在酒吧唱歌的花儿,那是一种单纯的爱,当桑榆逐渐依靠盗梦富有之后他想用金钱占有花儿,最后贪婪给花儿也带来危险,桑榆又回归理性。

电影中的另一幅画,就是著名的超现实主义大师萨尔瓦多·达利的《记忆的永恒》。

这幅画是达利作品中辨识度最高,也是很多地方都引用过的一幅神作。

电影《超级的我》最新款海报也致敬了这件作品。

达利《记忆的永恒》

这幅画最为人津津乐道的就是达利把常见的物体——钟表,也就是时间,处理成像奶酪一样的软片,毫无规则地塌在荒凉的世界。

《记忆的永恒》同样受到弗洛伊德“潜意识”学说的影响,记录梦幻中的潜意识世界,还有对时间流逝那种怅然若失的感觉。

达利绘画的理论基础被称为“偏执狂式的批评”,即是由视觉、梦境、记忆、心理和病理的扭曲等因素创造出来的一种梦幻真实。

电影引用达利这幅画作同样是对梦境探讨的一个反映。

桑榆进入的梦境世界虽然充满潜意识的诱惑,但终归还是一片虚无,还有无数平行时间的选择。

在无数平行时空中,你将如何抉择你自己的“本我、自我、超我”?

这是电影《超级的我》提出的问题,也是人类的一个终极思考。

-END-

44 有用
9 没用
超级的我 - 豆瓣

超级的我

5.0

6869人评价

查看豆瓣评价 >

查看更多豆瓣高分电影电视剧

评论 17条

查看全部17条回复·打开App

超级的我的更多影评

推荐超级的我的豆列

了解更多电影信息

豆瓣
免费下载 iOS / Android 版客户端