看罢《第十一回》,油然而生十三种感受

江湖观影团
2021-04-03 看过

本文首发于公众号:江湖论影

作者: 四零

https://www.douban.com/people/54651909/?dt_dapp=1

一、这是从未见过的周迅

见过周迅演的少女、公主、狐妖、间谍……什么时候也没见她演过家庭主妇,还是贼拉彪悍的那种:气势汹汹地打老公脚底,不顾形象地躺马路上拦车碰瓷,怀揣着“孕肚”大呼小叫恃“肚”行凶……

看到马福礼被金财铃打脚底的画面,惹不住调侃:“皇帝也有今天,妻管严。”

@ Mr. Left :周迅在这里完成了戏路的又一次扩张。

导演陈建斌讲,他和周迅在一档演技访谈节目相识,周迅对他创作的故事和角色的兴趣促成了两人的第一次合作。

在江湖的映后交流中,导演陈建斌讲:“周迅老师,就好像是一瓶酒,一瓶陈酿,必须要把这个酒跟懂酒的人一起分享,就会知道作为一个演员,她身上蕴藏的那种魅力,那种醉人的魅力。”

二、出人意料的惊喜窦靖童

看过《第十一回》的朋友,无不盛赞童童自然流畅、灵气逼人仿佛本色出演的表现。

@ Mr. Left:窦靖童贡献出了难能可贵的处女秀。

@ 幕影记:窦靖童,有一种青涩的味道,又把年轻演的入木三分。

导演陈建斌:“周迅和窦靖童是完全不同的质感的演员。像窦靖童,《第十一回》是她第一部电影。她本人给我的感觉就像一个还没有熟透的青苹果,酸涩味道特别浓郁,也特别动人,你闻到了,你吃到了,就知道那就是青春的气息。这是我一定要抓住放到戏里的,也是她独有的东西。”

“看角色和演员合适不合适,我觉得这个是最重要的。因为我们在长达八个月的剧本创作过程中,我们不断地提及到这些人物的形象。”导演陈建斌也拿窦靖童的出演举了例子:“多多到底是什么样的呢?一开始是举例子,像窦靖童那样。等剧本写完,我们要拍摄的时候,特别偶然的通过周迅真的就找到了窦靖童。”而因此影片也促成了周迅和窦靖童出演母女的首次合作。

听周迅说,窦靖童本人是蛮害羞的,但是因为她这个熟人的存在,她能在片场很快放松下来,从而释放表演的潜力。

首映礼上,有缘见到了窦靖童本人,无法不喜欢甚至宠怜,她黑白分明、扑闪扑闪的双眸和唇边浅浅微笑和一点青涩(害羞腼腆?)的小动作。

三、可能是比《踏雪寻梅》中更绝的春夏

更纯更欲更狠。

在海报和剧照中就得见,贾梅怡(春夏饰)圆圆的小鹿眼里充满了无措与震惊,单纯深情得仿佛极易破碎。

然而,看过电影的,就会又被她和宋佳对手戏中的狠绝所震惊。

@ Mr.Left:春夏在这里,把气质中自带的那种清冷充分发挥到了极致。

@ 那样:春夏,让我一下子想到她那个一炮而红的王佳梅,只不过《第十一回》里的她比王佳梅更狠也更灵。

四、宝刀未老的老戏骨们,像是红花般存在的绿叶配角们

于谦和贾冰老师的表演一如既往地熟悉,润滑在情节推动中无比自然。

难忘刘金山老师那段中气十足、铿锵有力的戏腔,难忘宋佳老师霸气外露和痛哭流涕的反差,还有李九宵惯有中长发惊鸿一面的出现。

电影《第十一回》将这些角色杂糅在一起,他们之间因个性差异碰撞出的笑点,将一出陈氏喜剧展现得十分动人。

@ Mr. Left:可以说每一个演员都在《第十一回》里完成了自我演技的突破以及升华,瑕不遮瑜的真诚和接地气值得豆瓣五星。

五、全才的陈建斌老师,对戏剧爱得深沉

陈建斌是《第十一回》的导演、编剧、主演。

@ GunsAndHorses:非常惊喜,戏剧的质感非常重,就像映后交流时候陈建斌老师自己说的,在中戏12年很多地方都体现在了电影里,包括了戏剧各种幕后的细节,能感受到剧本里戏剧的反复打磨的味道。

陈建斌:“我特别迷恋、心醉于话剧的后台,所以,我要拍这个电影,让观众看到,后台发生的故事,比前台更精彩。后台里都是黑乎乎的,灯光都是昏明忽暗的,幕布下来之后,就形成一个迷宫。然后你走在里头,仿佛就离开了现实生活,来到另外一个地方。你在那一刻突然间就变成了艺术的一部分,你可以做出很多你做不出的事情,你超越了自己”

@ 幕影记:《第十一回》是陈建斌作为“年轻”导演的第二部作品。正是因为戏剧表演的特长,这部电影的矛盾和张力特别强烈,充斥着现代社会形形色色的爱情,看似零散,又因为主人公的经历而贯穿始终。黑色幽默的方式批判着,精小细微的细节渲染着,突出的镜头语言表达着,共同成就了这部建立雏形的陈建斌风格作品。

六、模糊又耐人寻味的故事背景

@ 囧叔(知乎):《第十一回》的故事发生在2019年前后,马福礼的案件发生在30年前,1979年前后。

马福礼说:“那是一个面子比真相还要重要的年代。”

苟也武说自己“剧团完了”,他的剧团是样板戏剧团,推翻剧场众人时,苟也武唱的是革命样板戏《奇袭白虎团》。

故事的背景发生在2019年,苟也武来市话剧院有三十多年,恰好在1979年前。《甜蜜蜜》在影片中出现了两次,它的发行日期是1979年。

@ 蘼迷猫:与其说是电影,更像是一出实验话剧+舞台剧,红布、拖拉机、碎花布、绿军裤,导演隐喻的是哪一段历史不言而喻,曾经以为历史的车轮刹不住车,人类本我的情与欲被“荡妇羞辱”,打上“破鞋”的名头,毁灭在车轮底下。而以史为鉴,这样的场景在现在又何尝不是在复现呢?是否能刹得住车呢?这个答案在现实中的“第十一回”。

@ 自爱野草:一切历史和真相都如过眼云烟,我们记住的只是自己需要的罢了。

七、电影《第十一回》“失去的”与“得到的”,勾人遐想 周迅挺着孕肚带着陈建斌、在团长等陪同下、去话剧团排练现场闹事时,大家反复说的“那个啥”,是指“强奸”,碍于很多原因,不得不改成“那个啥”,当然,“灵魂强奸犯”这个热词,也就消失了。

无论如何,电影《第十一回》终于与观众见面了。

八、有强烈冲击力的电影形式感

@ 蘼迷猫:章回体的编排也非常有意思,把中国古典文学的感觉通过电影的方式来表达,整体很大胆,虽然说只是陈建斌老师第二次当导演,但导演自己的风格已经非常明显。他的咬文嚼字与引经据典恨不得渗入到影片里每一句台词,这个喜欢的人会觉得很有趣。

@ 电影榨汁:陈建斌老师作为演员已经非常成熟,但作为导演还有着新人强烈的表达欲。很久没有在电影院里看到这么有形式感的电影了。

电影《第十一回》首映礼,导演陈建斌解读影片采用章回体的缘由:这是中国传统的一种表达方式。电影只有第十回,观影过后,灯光大亮,观众的“第十一回”才刚开始,这才是“章回体”最重要的魅力。 九、独具匠心的摄影与调度

@ 聪明的一捆:个人特别喜欢男主在幕布中穿梭的那场戏,拍摄手法有新意又巧妙;还有家里吃饭的戏,镜子的使用让观众能同时看到周迅和窦靖童的全脸表情。

@ 那样:《第十一回》真顶,看完就像宿醉,后劲一直持续不消。摄影郭达明老师真的用画面和光影实现了陈建斌导演口中那个目眩神迷的“后台”。

@ Mr.Left:之前错过了四郎的《一个勺子》,但从《第十一回》的完成度来看,它有着国产院线电影少有的光影转换和运镜调度,普通的双线叙事也因为别出心裁的章回体结构充满趣味,红布、律师和大哥、剧团的成员结构、贯穿于男女三角关系的剧作家的名言戏中戏和戏内现实的层层呼应、偶有流出的向名导致敬的迷影段落,这些场景或人物设定既能满足普通观众的观影趣味,又因其中过分讲究而流露出的一点逼格捕获到影迷的眼球,陈建斌作为商业片导演的未来完全是光明无限的。

十、色彩光影,若有所指

在《第十一回》中,灯光仿佛代表目光,代表审视。 @ 笑容迷倒万千少女:整个电影以红蓝光作为主调,当马福礼所面临的或者是他本人处在兴奋和愤怒躁动的情绪时,所照射出的红光来衬托这样感情的热烈。当处于“淡定佛系”的时候,画面以蓝光为主,几乎充斥着全篇。除了在团长办公室的场景,光是正常的,屋里的摆设却以红绿为主,充斥着对立。影片里大概有三次左右,马福礼站在好几台电视机前,面对着电视机里投射出来的好多个自己。 有时是迷茫,有时是发泄。 可是直到最后,他可能都没看清自己在这件事情里得到或者失去了什么。律师让他据理力争夺回尊严,李建设弟弟让他往事随风放下一切,此时他就想一个墙头草。直到继女怀孕,为了继女的将来,马福礼只能和妻子商量把孩子认做他们夫妇的,为了孩子的将来他必须要挽回自己的名声。 所以直到后来,他才很释然的说他没有自我,一切为了孩子,这份平凡庸人的心境,不由得让人感动。

十一、荒诞之下,难掩哲思

片中出现的角色无论是憨直的马福礼、暴躁的金彩铃、叛逆的金多多还是油腻的胡昆汀、单纯的贾梅怡,他们每个人身上都有着截然不同的性格特征与处世之道。这五个性格迥异的人因三十年前那起拖拉机杀人事件产生勾连,而导致了家庭的矛盾、情感的冲突。在不断地碰撞中生活与虚幻交织并行,不仅充满喜感同时也蕴含着对感情、家庭的深刻思考。

正如片中苟也武的扮演者著名老戏骨刘金山所说:“一边看着,一边揣摩,回味无穷”

@ 那样:创作欲爆棚的陈导也许想表达的比我思考的更深刻,毕竟在影片里充满思辨色彩,到处都是二元对立。

@ 马赫一号先生:陈建斌导演、编剧、主演的《第十一回》用红色的影调营造出一种“危险边缘”的故事氛围,通过一个平凡、没有主见的小人物形象,以戏剧团为一个小的社会模型,透视了这个小社会里处在不同阶层的人物性格和行为方式,他们的信条都建立在自己的利益和诉求之上,无时无刻不在影响着小人物的内心世界。和《一个勺子》相比,陈导本次的角色设定更加立体,不仅要表现“人在江湖,身不由己”的无奈,还要在矛盾冲突的关键转折点表现出平凡带来的温暖和力量。 马福礼像极了我们生活中的很多人,他们没有身份、没有地位,却在坚守着内心的那份倔强,为了证明自己的清白而上下求索,即便最终得以自证清白,却依然无法改变生活的现状。“世界上只有一种真正的英雄主义,那就是认识生活的真相后依然爱它”。

十二、人生偶有滑档,信念不能移

电影《第十一回》以市话剧团改编拖拉机杀人案为引子,引出各色人物的人生境况,同时也给出了充满信念的人生解答。马福礼翻案之旅一路众说纷纭、笑料百出,但他仍然坚持信念;金财铃为女假孕,泼辣强势的外表下是对女儿的深爱,而女儿金多多也在摩擦中不断成长;胡昆汀、贾梅怡经历打击与挫折,但仍然将舞台视为心灵净土。电影中人物的坚定态度给观众们如何面对“人生滑档时刻”以启发,他们义无反顾地坚守信念,以及摆脱滑档重新上路的决心,正如影片中多次利用角色之口说出的“信念、信念”一样。

@ 幕影记:男主角逆来顺受悲剧的一生,收获的幸福的诀窍却是一句普通而又强大的“信念”。

@ Hazy:“假作真时真亦假”,姜文在十三邀里也提到了这句话,陈导选择用一种更戏谑的方式,展现了人生在世真假虚实之间的纠葛与无奈。本片一直强调的“信念”,倘若是生活本身又倘若是创作与被创作的关系。

十三、好像也没看懂这部电影

那不妨二刷一下?

25 有用
0 没用
第十一回 - 豆瓣

第十一回

7.5

74686人评价

查看豆瓣评价 >

查看更多豆瓣高分电影电视剧

评论 20条

查看全部20条回复·打开App

第十一回的更多影评

推荐第十一回的豆列

了解更多电影信息

豆瓣
免费下载 iOS / Android 版客户端