看《长江七号》就没抱多大希望，但认定周星驰的电影毕竟差不到哪去。
从《功夫》可以看出周星驰内心孩童般天真的一面：大战的最后，他身着很高雅圣洁的白衣、沐浴佛的光辉从天而降，然后在地上轰然打出一个巨大的手掌印，梁小龙在摧朽拉腐的打击中被折磨得衣不蔽体。于是，这个世界清静了。
一本《如来神掌》，一股正义之气，便无坚不摧。
“天真”真是一个中性词，绝不带褒贬。至少在物欲横流的时候，“天真”多少显得难能可贵。
在电影里，周星驰不止一次地宣扬“人穷也不要打架，至少我们不去抢，不要我们不该拿的东西”这类格言式的东西。我想说，活着的疾苦岂能几句话就语带过，语言的自大不会降低现实的残酷。像我一般只能很猥琐地买盗版碟看《长七》的穷人，听了星爷的反正没有感动到痛哭流涕。《卡拉是条狗》里面葛优的状况比周星驰好不到那去，也没见他成天地自我鼓励。能把日子一天天过下去，已经很勇敢了。
以前的他周身都是世俗的智慧，当现在变得想一本正经之后，就暴露出无能了。
星爷把一切都和谐在他的童话里了，这种和谐又缺乏必要的原由交待，似乎人的善恶在一念之间便可以扭转。长七作为一条狗那是相当的可爱，在剧中，是“生得伟大，死得光荣”的典范，其形象已经近乎“高大全”。再说袁老师，岂止秀外慧中，简直一女神形象。
我不排斥童话，但读经典的童话，似乎都又点痛苦在里面，像《海的女儿》《丑小鸭》，但童话到了星爷这里，便像铺满花瓣的软床，温馨得一塌糊涂，让人想把身子摔下去，又怕把花瓣弄蔫了。天真在周星驰的电影里成为一种无能的力量。
有一次在成都见到银幕下的星爷，很低调，害羞、沉默。也许他正自闭在天真里也说不定。