关乎配音，无关配乐

   先锋光芒影展今年是第三届，影响力和关注度正在与日俱增。而本届的主题则为“现实.跨界”。“现实”部分依旧延续了中国XX代导演们一贯作风，小人物，边缘，底层写照；至于“跨界”，就是两场早期中国经典默片现场配乐。
    之前的一场是《神女》，现场配乐是小河，宋雨哲。因为一些私事而错过了。昨天放映的《大路》，是孙瑜导演1934年拍摄的《大路》，中国默片的经典之作，配乐则是熟的不能再熟的声音艺术，实验音乐圈的劳模阿D（李劲松）和来自美国客居香港多年的自由音乐人皮埃尔。
    有人提出了一个配乐的问题，为什么你们的现场配乐感觉大部分跟影片是隔绝开的？这又绕回来了。对于大多数不肯就范和从属的独立音乐家来说，如何避开和对抗电影霸权带来的配乐创作影响历来都是个好玩儿而严肃的事情。究竟是完全为电影服务还是从感受和分享中杀出一条血路来，我想阿D他们当然属于后者。
    国仇家恨的时代，数码横飞的年代。当然,《大路》本能得显露出那区别于同时代影片的基调与情绪。乐观，向上，不屈，着实有点儿库斯图里卡们的味道。阿D和皮埃尔珠联璧合，避免了剑走偏锋的常规表演，而循序渐进的从影片中勃发出山呼海啸和悲働沉重的新声。说到底是配音而不是配乐。
    还能继续解释声音和音乐的现象吗，一个正在变得无效和多情，而另一个还在继续滥情和感动。但你点动了哪个开关呢？


PS：第一次在电影院看默片，挺好玩儿。阿D的苹果机中的几重音轨坏掉了每杯播放出来，这其中包括聂耳的配乐。很遗憾，多少影响了效果和质量。