关于侯孝贤的《好男好女》

彼得堡的大师
2008-03-09 看过
失眠的夜里
感到生命的冗长及仓促
仿佛时间里有无穷无尽无比巨大的空洞
需要去填充
否则,就会因空虚而瘫软无力
无尽的无力感,压倒一切的无力感

还好
还有电影作为缓解恐惧的安慰
无数夜晚,塔可夫斯基、伯格曼、林奇
甚至是安东尼奥尼,让我在遗忘中渡过漫长的空虚
然后,疲倦中安然睡去


昨晚
终于把侯孝贤专辑中的最后一部《好男好女》看玩
从叙述形式上而言
它与《法国中尉的女人》相似
都采用了两条线:演员自身的生活与所扮演的角色生活
两条线切换交叉甚至重叠
最后,简直就互为镜像,彼此映射和暗示
补充或者反讽,对照或者延续,疏离或者粘连
关于剧情
有些感觉,我宁可不说,或者,不能说,说不出来
它无非还是一贯侯孝贤关于民族-国家的认同问题
关于身份的问题,关于本土的现实苦难与牵连的历史记忆的问题
关于淹没一切的悲情,其来由的历史叙事及沉溺与走出的探询
关于个人试图将上述一切宏大主题承担起来,内化为理想的激情
从而成为最终受难的缘由
生命的献祭
从而才有所谓的“好男好女”?


这么看来
侯的历史意识,还是停留在古典的英雄主义
理想的崇高,才赋予了生命以最终的意义
才使个人或一拨人成为一个转喻
成为试图超越给定情境的传奇
而最终不可避免的衰败和死亡
又融入了悲剧尖锐且深沉的颤音
在演员们当前后现代处境的断裂、破碎、混沌、耗散
被情欲所支配的生活的纷乱、疲惫、迷离的映衬下
无一不在暗示着他冷色调的对照与反讽


也许
支离破碎的后现代
没有记忆因而没有重量的后现代里
生活在感性瞬间的肉身
在消费的迷醉中暂时不需要意义
甚至嘲笑意义,或者,嘲笑沉重
嘲笑历史,嘲笑叙事,嘲笑连续性
因为它们都是负担

但是
在最后一幕
妻子哭泣着为被枪杀的丈夫烧冥纸
画外音响着丈夫的遗言
死者全白蒙面在床
生者全黑哭倒在地
然后,只有冥火微弱地明灭
最后,淡出,空白,黑暗,完结
眼睛还是忍不住湿润了

为什么呢?
因为一代人的受难吗?
因为这受难的一代人不可避免的被遗忘的命运吗?
因为对这一切的想象性感受而重又面临巨大的空洞吗?
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好男好女 - 豆瓣

好男好女

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