从狗与狼的时间看戏剧冲突与残酷美学

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2008-03-02 看过
名字敲下来我就后悔了,还戏剧、美学呢,你捋得清吗?不过就是跟自个卯上了,这就叫有病!

    首先我要强调一下,这是一部韩剧,没错,韩剧.恩,先鄙视自己,接下来,进入正题.

    “heure entre chien et loup”,它的含义是太阳西沉,从屋檐投下忧郁的影子的那片刻,万物的轮廓变得朦胧恍惚。人无法分辨,从远处朝自己走来的那个身影,到底是自己抚养的忠犬,还是一头来捕杀的狼。在这个时间里,善与恶的界线变得模糊,融化成了一片夕阳的血红……

    不愧是法国人,恍惚的瞬间还是脱不了浪漫 ,我简直给魇住了,兴冲冲地下来看,一开始老式的桥段看得我眉头打结,虽然有新意,却不足以打动我.韩剧的弊病,为了交代人物的感情世界,总在人物上做过多的铺垫,忽视社会及职业背景,所以永远只有言情.我自以为D&W也将踏上这条道路,成为披着黑帮片外衣的三角恋爱片,有点愤慨地放弃追片,我觉得被欺骗,为片名不甘心.

    一段时间后,因为实在无聊,惦记起这部片子.日暮时分,我常想起那狗狼难辨的身影,看人甚至自己,我都会去想是狼性多呢还是狗性多.我觉得会选择这样立意的编剧应该不会浅薄,不想错过一部好片.我又回来看,甚至有点挑衅的心理.看到第八集时,我有了惊喜,承认了自己的偏见,从这里开始我领略到了戏剧之美.
    
不记得在哪里看到的,大意是悲剧最为打动人心,而真正的悲剧不是人力所至,也不是人力能挽回,是由命运或者其他更为不可知的力量所导致和推动,人为因素可以是其中的一种助力,但绝不是主导.人挣扎的越狠越加强其悲剧意味,就像踏入沼泽,生命的质使你不停下坠,求生欲只会加速死亡.

  然而文学作品毕竟是虚构的,大悲悯和生硬煽情的高下之分就要看作者的段数了.我厌恶人为的悲剧,是亵渎,对艺术;是戏弄,对观众.在犯罪里,没有明确动机的罪行是最难破获的,我认为在戏剧是同理,你一开始带着明确的意图去塑造人物,很容易留下痕迹,这种痕迹会让人物失去生命力,使观看的人很难有认同感.

    我对狗狼的编剧很欣赏,他在大方向的把握和人物细节的设定上很有功底,数次在我担心快要落入俗套时毅然回转.他最高明之处在于对于人物命运的的戏剧化处理,在第8集以后,冲突不断,高潮迭起,人物从一种境遇转到另一种,从极端反差到融入一体,干净利落,过渡自然.当然一个演员在这里的作用是至关重要的,李准基的塑造很有说服力.一开始秀贤是个极为正面的形象,荣誉感极强,因为身世,隐忍而克制,演员演绎得略嫌生硬.到扮KAY这一段,还算中规中矩.直到真变做KAY,才算是大放异彩,渐入佳境,这一段我真要赞一下编剧和演员,处理得很有层次感,从初失忆的惶恐,到对黑社会身份的排斥,接受,最后肆无忌惮,犹如双重人格,这完全是秀贤人格的对立面,如果不是失忆,他一生都不得释放.相信看过的人都有一种感觉,希望他永远都不要醒过来,不用面对背负的责任,就这样活着反而更轻松.我觉得这是秀贤最快乐的日子,即便他现在是坏人.这部片子的亮点就是对忠旨的把握,善与恶的始终模糊,不仅在主角,在每个人身上都可以得到体现.

   要说残酷,秀贤的命真不是一般的苦,每一段生活刚相对平稳,就要被彻底颠覆.年少失怙,寄人篱下,抱着崇高理想进入国情局被开除,被国家机器一样的上司利用去做卧底,刚接近核心竟然失忆,成为黑道高层,面对养父死亡却不自知,记忆恢复痛不欲生.其中,秀贤有一句话"我想疯,但是疯不了."在他举枪要自杀的时候,我在心里想,死吧,死了算了.这种人生载重,真的会使人疯狂

    在恢复记忆后,即不是秀贤,也不再是KAY,两种对立的人格统一了.这里冲突到达最高点,秀贤失去了信仰,他恨上司对他的利用,对他染黑的无视,所以他不可能回复当初秀贤的正直无私.可是拥有国情要员的记忆,他也不可能去做黑社会,何况他还有家恨,可以说在善恶的极端冲突下完成了价值观的洗礼.

   我最喜欢的是对秀贤恢复记忆的处理,一直以为会用老式手法而忐忑,没想到编剧会用这一手.利用小时的心理伤害带来的冲击完成记忆的回归,最妙的一点,是当年的加害者和被害者的转换,这都是符号似的点题之笔.

   悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看,这就是残酷美学.一开始我看秀贤就是一平面人物,随着剧情深入,这个人立体起来,有了思想及灵魂,有了伤痛及悲哀,有了打动我的地方.一部好剧或者好故事里经常可见,人物仿佛有了生命一般,自己成长.我觉得秀贤就是这样的,这里所有的人物都不是脸谱式的,都有其血肉,每个人都有自己的爱恨,自己的选择,而选择无关对错.

  最后废话一下,它的OST真不错,我最喜欢的是那段总是在父子或父女情节时出现的小提琴,那叫一煽情,记得马五第一次看到长大的智雨,想看不敢认时响起的这段,看得我是泪水琏琏.
77 有用
3 没用
狗和狼的时间 - 豆瓣

狗和狼的时间

8.5

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