献给PTA:天才少年长大成人

clair
2008-02-06 看过
曾经的天才少年PTA长大成人了。喜欢他的电影的人都叫他PTA,而非保罗·托马斯·安德森。37岁时,这个孱弱的、病歪歪、胡子拉碴、烂泥一样的前天才少年,慢悠悠、懒懒散散地拿出来第五部作品,现在的他早就不是少年,甚至“年轻导演”都不太适用于他了,但是,他还是吓了我一大跳——前20分钟,从一个集结号式大摇臂开始,不断地挖,不断地工伤,不断地往镜头上飙血飙石油(从这里总算看出来,他平常果然是跟Quentin Tarantino那帮流氓混在一起的人),一句话也没有,完全没了PTA往日啰啰嗦嗦四五条线互相嘟囔的聒噪气,却非常有言之有物地将背景交代得清清楚楚。

变得更多的是叙事结构,过去的松散和平行交错没有了,教科书一样的Epic模式,主角鲜明,甚至配角,严格来说也只有两名,其中一名(也就是假弟弟)几乎无需表演。而且这一次PTA根本没想花力气去交代闲杂角色,不是他没有这个耐心,要知道,PTA的立家之本就是群像塑造来着,所以很多人说,《TWBB》的阿喀琉斯之踵是它是一个one-man show,窃以为这完全是一句不负责任的废话——试想如果此片中的老百姓们也如《Magnolia》中那般纠结烦恼没完没了,或者像《No Country For Old Men》一样各自卖弄,这戏还怎么看?

另外,也许大家似乎都特别迷恋丹尼尔·戴-刘易斯,很多人的影评里,除了他根本看不到其他。Paul Dano的演出多么出色,也许有那么点用力过猛,但这部电影的前提设定就是集体猛用力,略微超越了现实主义,这也是PTA一向的风格。

还有人说Jonny Greenwood给《TWBB》写的配乐故弄玄虚喧宾夺主。故弄玄虚我实在听不出来,倒是和故事配的灰常贴切,真正是为了电影写的配乐。喧宾夺主更加是无稽之谈了,最夸张最反传统的两段要数烧井架和敲油管,可是谁会在这两处走神?!作为JG第一部正式的电影配乐作品(之前的《Bodysong》只能算玩票吧),起点实在很高。从这张专辑里至少看出,他对弦乐的把握越来越成熟,也许,这位曾经在“哀求”下进入Radiohead的小杂工未来会走出更宽阔的道路。

最多人说的是,PTA开始跟过去告别了。好吧。如果这样说,难道他不是一直在告别?他从没拍过一样的东西。我没看过他的处女作《悉尼》,但是之后的四部作品彼此之间有多少摆在明面上的共同点呢?但这些都是PTA,一个喜欢Altman和Scorsese,喜欢西部片,喜欢洛杉矶,喜欢阅读,也喜欢动笔的热血青年。终于,不正经了十多年,顶着“顽劣青年”的帽子在电影圈玩了那么久,他开始向优质电影致敬。但那些自以为料定他会就此拥抱主流电影,开始向“殿堂”迈进的人不用费神了,他根本不是那种人。没准,明天他又会继续鼓捣一个神经病片,像《Punch Drunk Love》。如果说他有他的坚持,那就是“好看”。尽可能的好看,把从别人那儿学来的东西全用上也无所谓。

还有人说《TWBB》的深度不及《No Country》,也许这是最可笑的点评——什么是深度?是可以拿尺子来衡量的么?一个讨论的是社会变迁世风日下,旧人看不懂新人的怅惘和悲哀;一个讨论的是贪欲和道德,资本的累积和宗教的清洗之间的斗争,以及复杂而庞大的美国石油开采史。请问到底哪个深哪个浅?

《TWBB》是一部真正考验导演功力的电影——正是因为角色少,故事线性,同时还相对松散。如何同过仅仅一个人道出一个时代,甚至是几个时代的变迁兴替,对PTA这样过去作品并不算多的导演来说,实在是挑战。

就现在PTA来说,《TWBB》肯定算得上是一部伟大的杰作,但关键是,这部电影告诉我们,他的未来更不可限量。10年前他拍《不羁夜》的时候,谁能料到连Altman本人都会在临死前把代他完成最后一部作品的重任交给他。Altman曾经预言,《TWBB》会是一部杰作,可惜,他连看一眼粗剪版也没赶上。结果,PTA把《TWBB》献给了Altman。老人家应该很欣慰吧。至少,在《TWBB》之前,我还曾怀疑PTA除了借鉴和乱来到底有没有真正成为大师的本事,现在,我丝毫不怀疑,如果70年代生的这批电影人中会出现一个大师的话,那肯定是他。

补充两句:
如果要说这部电影有败笔,我想首先就是丹尼尔·戴-刘易斯,他太著名,太深入人心了,错误地吸引了太多戴-刘易斯的个人影迷去看这部影片,继而评价这部影片——然而,这部电影可不是给这些人喝的那杯茶。


最后:
这是一部让人看后很长时间都无言以对的电影,本来不想写评价,怕自己太主观,并且本来就一言难尽,但发现满眼都是一些不着调、不靠谱、不负责任还的所谓评论,忍不住贴一些琐碎的辩驳观点而已。
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血色将至

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