一个人坚强地看完了押井守的《天使之卵》，叙事太宏大，画面太磅礴，看我的觉得自己象一艘濒临沉没的小舟行驶在暴风雨的大海上，看这部电影的一个多小时过程中，随时有神经崩溃的可能，直至深夜平静地躺在床上，我仍然无法从巨大的命运叙事中摆脱。

天野喜孝构造出了一个无法形容的世界，配合押井守的思想，这完全是一个奇迹，我难以想象人类可以制造出这样的场景，我觉得上帝也不会相信。

《攻壳机动队》让我喜欢上押井守，这个喜欢在动画片里讲哲学、讲思考的人，画面总是那么极端，绚丽无比或阴暗无比，音乐总是那么宗教，人声的合唱几乎要淹没神经。

《天使之卵》象一次突然的爆发，我宁愿相信这些幻象深埋在押井守心里一直折磨着他，把它们释放出来，才能获得解脱。

这个故事在讲一个古老的诺亚方舟的命题，但是手法和构想惊为天人，不明身份的小女孩和她的蛋，没有身份的流浪者，巨大的鸟和橄榄枝的残骸，眼睛般的宇宙飞船，通天塔般幽长的树枝，在深夜城市里游荡的鱼，纳粹般的暴民，诗一般的场景，诗一般的想象。

片中很多场景似曾相识，也许是我的错觉。黑云压阵下巨石的剪影让我想到伯格曼的《第七封印》。

最玄妙的是最后一个镜头，5分钟的长度里，一个海滩的剪影慢慢缩小，变成一只斑驳的方舟；这个场景酷似塔可夫斯基的《飞向太空》最后一幕。男主角回到他的家乡，跪倒在老父亲的身旁，镜头逐渐缩小，整个家园变成索拉里斯星球巨大海洋中的小岛，温暖的智慧的粘液包围着一个梦境。

世界最神秘的部分原本便与人的内心紧密相通，只是太多的喧扰让我们忘记，而这样的电影让我们记起最初的生命之源。

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