诗意的

醍醐灌饼
2020-08-24 看过

用几个词形容柯南伯格的电影,对我来说是:逻辑的和思维的,诗意的和讽刺的。

这部电影充满生涩的对话,该如何观看它?不如看看作者本人的说法:“Money has lost its narrative value”, things like that, which are hard to absorb on the fly. But if the audience lets that stuff wash over them, you know — almost like music, rather than dialogue — and doesn’t fight it, then I think they’ll have a much easier time rather than being sort of frustrated and confused otherwise. But if you get in the right state of mind it really does work quite well, I think.

语言是高度思维的,但人与人早已相互隔离,于是这些思维与话音滑稽地飘散在空气中,成为一种诗意的存在。

“Money has lost its narrative value”,想想布列松的《钱》:从前money需要借助其身体而流动。而在《大都会》中money达到另一种状态:纯思维的、隐形而无处不在的。或者它的载体可以是老鼠。

可能资本基础决定了人的时间感知,缓慢行走的汽车来表达一种处于资本主义顶端的时间感:客体世界的时间变得缓慢而均匀,能够以无限小的刻度细分,仿佛一切都可测量可预谋,反过来让身体充满了无穷的能动性。

实际上电影在两种混杂的状态之间摆动:“异常化的日常”和“常态化的反常”。“日常”是更为原始和亲密的事件:吃饭、性爱、死亡、理发、篮球场... 这些事件拍得充满了陌生和不安,正是因为日常本身就充满了混沌和异质性。而“反常”存在于资本主义的幻觉世界,以及更多存在于男主自身,他的世界在破灭,他不断地用反逻辑的行为主动地处于反常状态里,以确认对自身命运的控制。去理发表示某种回归的本能,但他无法在这里停下,于是进入到接下来的对决中以寻求死亡。

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5.4

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