终于等到文艺女王新作,还不赶紧看起来?

表姐电影
2020-05-26 看过
提示:这篇影评可能有剧透

最近,又有一部备受关注的华语电影选择在网络上公映。

影片由郝蕾和金像影后金燕玲主演,表姐在去年的上影节看过之后,就对这部影片念念不忘。

《春潮》

影片由女性导演杨荔钠自编自导,曾经获得上海电影节最佳摄影奖。

饰演女主角的是文艺女王郝蕾,虽然从未获得过影后桂冠,但毫无疑问,她是我心中的无冕之王。

纵观郝蕾所出演的角色,不少都是极具特色又令人印象深刻的,又是那样的充满了个性。

而在这部《春潮》中,郝蕾又饰演了一位倔强隐忍的中年单亲妈妈的形象。

不少人都评论说,可以跟《夏宫》中的余虹无缝衔接。

这部电影既是一部女性主义电影,同时也是一部聚焦原生家庭的文艺片。

但和一般的家庭电影不同,该片却如同一面镜子,折射出中国式家庭中的隔膜与冲突。

不仅完全不温情,反而如同一把冰冷的刀锋,直击很多人心中的软肋。

故事围绕着东北某城市的一家三口展开。

但导演选择并非传统意义的三口之家,而是一个单亲家庭下的祖孙三代人。

女儿郭建波,她的母亲纪明岚,以及年幼的外孙女郭婉婷。

同住一个屋檐下的三代女性,她们互相控制、伤害,彼此隐忍、怨怼,但又无法和解。

0 1

女主角郭建波,是一名雷厉风行的女记者,也是一名单亲妈妈。

在工作上,郭建波一直以揭露真相为己任,刚刚报道了一起小学老师性侵案,

她一心坚持自己的新闻理想,工作中更是眼里容不得沙子,独立坚韧有主见。

但事业上却屡遭打击,报社目前正在考虑缩减由她主持的社会新闻板块。

工作上郁郁不得志,回到家也面临着一种“失语”。

她和母亲纪明岚关系很差,每次回到家,双方都当没看见彼此。

虽然母女俩同住一个屋檐下,但她们之间却仿佛横着一道隔离墙无法逾越。

母亲个性强势,脾气急躁,虽然退休在家,但家里家外的大事小事都要管。

对于母亲过度的控制欲,郭建波从小心知肚明,但大多数时间都选择沉默以对。

明眼人都看得出来,母女俩之间的关系早已到了剑拔弩张的地步。

而在这个濒临崩解的家庭中,唯一能充当调和剂的人,却是年幼的外孙女郭婉婷

也许是从小成长于单亲家庭的缘故,又或许,是因为非常了解自己的姥姥和妈妈。

9岁的郭婉婷,有种小大人一样的世故,慢慢学会处理她们之间的关系。

看到姥姥经常当着人的面在饭桌上骂自己的丈夫,郭婉婷便讽刺说:

姥姥你总这么说你丈夫合适吗?

每当姥姥又将和妈妈吵起来的时候,郭婉婷会故意将牛奶洒在妈妈身上。

然后借口去卫生间的时候,悄悄送走母亲:

你赶紧走,你们俩八字不合,你一走她就又变个人了。

从小夹在母亲和姥姥之间的郭婉婷,只能尽自己的能力让这场矛盾不再继续升级。

0 2

俗话说:三个女人一台戏。

郭家三代人便是如此,她们一直处在一种非常拧巴的家庭关系当中。

每个人都有自己规避的港湾,也有躲不过去的冲突,悄无声息的战争在三人之间暗自滋生。

片中对于郭建波和母亲纪明岚之间的关系刻画最为精准,虽然很少有直接的情绪爆发,但母女俩之间争锋相对互相较劲的冲突关系,却被呈现得淋淋尽致。

母亲纪明岚,在外为人热情,受人爱戴,但是回到家却判若两人。

她强势、控制欲极强,热衷于掌控一切,无论是对待社区工作还是家庭生活都是如此。

楼上王阿姨,生活不幸,女儿不孝,因为承受不住痛苦和孤独,而选择了自杀。

可到了纪明岚眼中,她认为自杀就是不拿自己当朋友。

明明都替你安排好了去庙里住,为什么就不愿意去呢?

是啊,一切都是为了你好。

纪明岚总是这么觉得,也从没有觉得有什么不对。

女儿郭建波就在这种极端的控制欲下长大,对于母亲的喜怒无常她太了解了。

但他从来不出声反抗,因为只要稍微流露出不满,就会引发母亲更激烈的愤怒。

所以在影片大多数的时间里,她对于母亲的一切言行举止,都只是冷漠地看着。

但偶尔她也会做出一些不动声色的反抗,比如:

在母亲与人排练舞蹈时,悄悄将烟头掐在饺子皮里,拔掉水管让水漫出厨房。

或是在母亲安排自己和男人相亲时,悄悄地拆台,吓跑那个男人。

她并非是抗拒爱情,而仅仅是要跟母亲较劲,用尽一切办法让她难受。

甚至是在某些时刻,她内心流露出一种强烈的「自毁倾向」。

在母亲的一番激烈咒骂,她会用力地握住仙人掌,直到被刺得满手鲜血。

此外,还有她的那场诡异梦境,也暗示了这个角色内心对母亲的仇视与憎恨。

在梦中,郭建波看到一群医生,从她身后的柜子底下拖出一头惨叫着的绵羊。

可下一秒,那只羊却变成了自己的母亲,而自己就这么冷眼旁观着。

梦是欲望的满足。

这个诡异的梦暗示着——

她在潜意识里希望母亲被带走,能够摆脱母亲留给自己的阴影和掌控。

0 3

故事推进到这里,也让人越来越好奇——

明明是同一屋檐下的母女,为何关系会如此冷漠疏离,甚至是互相伤害?

原来,这场冲突的根源,始于郭建波和母亲纪明岚之间对于父亲的不同看法。

纪明岚瞧不上离婚的前夫,总是在不停地埋怨对方。

在她口中,自己的前夫简直罪大恶极——

喜欢耍流氓,在菜市场摸人家屁股,在家嫖娼被抓,因为不给钱而被小姐告强奸。

于是她选择主动举报丈夫并借此离婚,还以此为荣,逢人问起丈夫就要各种大肆批判。

即使丈夫已经去世多年,也依然憎恨他,连带着也憎恨起自己的女儿郭建波来。

但对于自己性冷淡的事实,却可以轻描淡写的一笔带过。

直到影片的最后,母亲纪明岚突然患病,躺在医院的病床上不省人事。

导演安排了一段长达七分钟的独白,借女主之口撕开了母亲维持多年的虚伪假象。

原来,纪明岚年轻时候嫁给郭建波的父亲,更多的是为了能获得城市户口。

她对自己的丈夫从来没有爱,曾无数次举报丈夫,而且还深夜叫醒郭建波,拉着女儿卖惨。

但在女儿郭建波的眼中,她清晰地记着自己的父亲是个温柔的人。

自己第一次来例假时,母亲只会埋怨,反倒是父亲却给她烧热水,并教她用卫生巾。

从小缺失父爱,也得不到母亲的关怀,让郭建波一直难以和男性维持长期关系,成为了一名单亲妈妈。

纪明岚多年来对丈夫的不停咒骂,更加让母亲这一形象在郭建波心中破灭。

她曾经想要打掉肚子里的孩子,但最终选择留下,就是为了不做跟母亲纪明岚一样的妈妈。

只有当母亲昏迷不醒时,她才敢发出内心压抑多年的控诉:

你什么时候才能明白,家庭不是战场,你的胜利也不是荣耀。

我只是不想让我的女儿,走回我小时候的轨迹,所以我才避免跟你吵架的你懂吗?

电影透过郭家母女,折射出很多中国式家庭亲情关系背后的扭曲与畸形,很多情节和台词,简直真实到令人窒息。

相比爱别人,母亲纪明岚更爱自己,明明非常自私却又不自知。

与此同时,纪明岚身上的戾气和刻薄,也在潜移默化地影响着女儿郭建波。

即便女儿郭建波一直在隐忍,可活在原生家庭巨大阴影下,也不可避免地受到影响。

她没办法选择与母亲和解,只能冷暴力来来作为对母亲控制欲的反抗。

这种无解的矛盾关系加剧了这个家庭之间的隔阂,让她们陷入日复一日地互相伤害和折磨当中。

0 4

导演杨荔钠在谈及影片创作初衷时说:

时代烙印印刻在每个生命体中,原生家庭会影响人的一生。

在这部《春潮》中,她试图通过真实细腻的镜头将一个最真实的、极具代表性的中国三代家庭关系还原在银幕上,并以此深入探究社会与个体以及原生家庭对子女的影响。

片中的三位女主角的身影是如此熟悉亲切,如同每个家庭都存在着这样的母亲和女儿。

她们彼此之间的关系和冲突因为过于真实扎心,因而极易引发观众的共鸣。

影片最高明的地方也恰恰在于此——

虽然自始至终没有强烈的戏剧冲突,但角色内心的情绪波动却始终牵动着观众的内心。

专制强势的母亲,习惯较劲的女儿,以及处在夹缝中成长的外孙女。

三人之间,如同三角关系一样。

一面互相撕扯着,一面又陷入在一种牢不可破的亲情纽带当中。

值得一提的是,影片在剧本层面的完成度相当高,多次用梦境和幻觉来隐喻角色的内心转变,为影片增加了一种超现实主义的魔幻感。

影片中两次出现郭建波看到神秘红衣女人的段落:

一次是在地铁里,一次是出现在水面上。

这一方面是象征着原生家庭带给郭建波的伤害,如同噩梦一样在时时刻刻困扰着她,

另一方面,红衣女人前后两次出现,都与死亡有关。

第一次是郭建波在采访一位老人时,对方在自己的自传中谈到了自杀与死亡;第二次则是与母亲一起抛洒自杀的王阿姨的骨灰,红衣女人的形象显然是女主角内心自毁倾向的投射。

此外还有影片结尾潮水涌动的镜头,极具诗意,堪称神来之笔。

水流是女性体内母性的象征,原生家庭就像水流一样,既能孕育万物,也能让人溺亡。

如果说片头郭建波打开水管造成流水蔓延,是为了反抗母亲,象征母女俩之间的冲突;

那么结尾缓缓流过所有人身边的水流,则象征了爱的救赎与和解。

春潮从来不会平静,溢出的潮水如压抑的感情,在人与人之间流动不息。

祖孙三代人,三种生命状况,彼此互相影响。

因亲情关系捆绑在一起的生活,看似平静,实则暗潮涌动。

但正如影片海报上的那句话:

你和母亲的关系,决定你和世界的关系。

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春潮

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