ULTRAMAN (2004)——一部被忽视的优秀作品

奈克瑟斯奥特曼剧场版《ULTRAMAN 》既承接了当时新作《奈克瑟斯》的世界观，首次描写了奥特曼系列中年过30、已为人父的主角以及他在家庭方面的羁绊(nexus)和对于被选中成为超人的矛盾心理，又不乏对《初代奥特曼》（红蓝光球的追击以及光球和战机相撞和驾驶员共享生命）甚至《奥特Q》（民航飞机社里所有人都是奥特Q的同名角色）致敬的元素，演员选角方面致敬也非常多（如特务机构长官演员在《戴拿》中饰演飞鸟一马，自卫队小队长是阿古茹的皮套演员）。在这两方面可谓是创新和怀旧相结合，达到了浑然一体的 效果。 而在硬素质方面，这部电影也诚意满满。皮套的设计（首次突出奥特曼的生物感，凹凸不平的皮套同样致敬初代，皮套上的血管很有动感）、特效的运用（片尾的进化光线-风暴是用流沙制作的，其光线的形状符合正余弦曲线，符合光是电磁横波的性质；THE ONE 与THE NEXT的空战达到马赫级别时仔细观察有音爆效果，真木舜一第一次与THE ONE 战斗时同温层之刃斩下的断尾会跳动，符合与THE ONE 融合的壁虎的特性）、剧情紧凑合理（既不像子供向作品一样过于中二热血，也不像某些成人向作品一样为黑而黑，主角的思想以及行动符合一个普通人的三观，并且全片也没用让人感觉到画蛇添足的内容，开头与结尾“银色流星”的呼应以及真木舜一变身奥特曼以超音速飞行的感觉和驾驶F 15J 战斗机相照应）。另外，CG与模型结合的过渡非常自然，CG 空战的特效以及动作也非常流畅，这段CG在我看来优于两年后的《梦比优斯与奥特兄弟》。这段战斗被许多奥迷称为“史上最精彩空战”，我认为毫无过褒。

影片在音乐已经场景方面的投入和十分巨大。本片请来了日本国民级摇滚乐队的吉他手松本孝弘作为音乐总监，还请来了小泽正澄等著名作曲家。这也是为什么本片的配乐十分有摇滚范。影片拍摄过程中还和自卫队达成协作，片头F 15J 战斗机的起降以及飞行员使用的手势、专业名词等都是符合真实情况的。

然而这样一部成本高昂、特效真实、情节精彩的佳作却仅仅获得了一亿多日元的票房，给圆谷带来了极大的亏损，可谓是令人唏嘘。联想到如今以卖情怀、卖玩具维持业务的圆谷，让人叹息究竟是这部作品生不逢时，还是花成本和时间打磨精雕细琢的新作品终究抵不过以情怀吸引老奥迷，以玩具吸引新奥迷的商业作品？今年的《泽塔奥特曼》又请来了劳模赛罗客串，M78星云奥特曼的商业价值是否已经被发掘殆尽了呢？

比起泽塔，我更期待庵野秀明执导的《新奥特曼》。毕竟这部2004年的《ULTRAMAN》在一定程度上来说也是《初代奥特曼》在现代视角下的重制作品，后者应该会有有对前者的借鉴一直致敬，同时作为归曼迷的庵野秀明也一定少不了夹带私货。想必《奥特曼》这一IP能够在痞子一贯的手笔下绽放新的光芒，2004年的《ULTRAMAN》上映时我还尚且是个撒尿和泥的小屁孩，假如《新奥特曼》能在中国上映，如今有了一定经济能力的我一定会去支持的！