《星星之火》可以燎原么？---兼论原著与改编影视版的区别

文|但为美人故

图|电影截图/网络

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《小小小小的火》扉页上的文字

文学作品改编成影视作品已经是影视领域的常态化现象。本文以美国视频网站hulu最新推出的美剧《星星之火》为例详细说明了原著《小小小小的火》与剧集《星星之火》的差异性，并对文学作品与影视作品改编出现的差异性进行了分析，分析结果示受众群体、传播途径、创作目的的差异共同决定了影视作品与原著作品出现一定程度的悖离。

一、 《星星之火》剧集

2020年3月18日美剧《星星之火》上线。

《星星之火》改编自伍诗琦的同名小说《小小小小的火》，又名三个母亲和他们的孩子的故事。

故事讲述了自由艺术家米娅、女儿珀尔和有钱的中产家庭理查德森一家的故事，试图去探索正常健康的亲子关系，以及规则与秩序，自由与随心所欲的关系。

值得一提的是来自中国成都的女影星黄璐也在这部新片中扮演重要角色。

当然吸引我的还是瑞茜·威瑟斯彭，辛勤劳模彭彭自《大小谎言》以后，先上了一部《早间新闻》，紧接着又上了这部《星星之火》。

彭彭饰演中产家庭主妇埃琳娜，凡事都很讲究规矩，哪怕和丈夫同床都要约定时间，只有周三和周六。如果不在规定时间内，即使丈夫有需求，也只能望洋兴叹，铩羽而归。这对模范夫妻拥有一套豪华的房子，一套出租的房子，两辆豪车，还拥有四个可爱的孩子。大女儿莱克西、二儿子崔普都是学校里很受欢迎的风云人物；老三穆迪是一个默默的透明人，长期隐藏在哥哥姐姐的光环之下，性格绵软而温顺；小女儿伊兹因为同性问题被曾经的好友冷隔离，

凯丽·华盛顿饰演流浪艺术家米娅，同时也是珀尔的母亲。本来两个人已经习惯了长期迁徙的生活，但珀尔毕竟还是一个孩子，孩子需要稳定的朋友关系和校园关系。尤其是看到埃琳娜一家的幸福生活，那种完全不同于米娅，事事以孩子为先的母亲，珀尔心动了，她羡慕了。所以一向乖巧听话的珀尔冲着母亲发脾气，希望能留在这里。

黄璐饰演一个曾经遗弃孩子的非法移民贝比。也是因为非法移民，所以她无法找到合适的工作来养活自己还有孩子，所以虽然心有不舍，还是狠心把孩子遗弃了。

现在三条线已经完全纠缠在一起了，米娅在埃琳娜家做类保姆的工作，珀尔也和埃琳娜家的四个孩子打成一片；而米娅和贝比在同一个餐馆打工。也许是因为同样的处境，米娅对贝比报以极大的同情，甚至误打误撞之下发现了贝比抛弃的孩子美玲就是埃琳娜好朋友马克一家收养的孩子米拉贝尔。

现在全剧只上映了三集，但是已经埋下了很多条线。

譬如米娅一直在地铁里看到的男人是谁？

珀尔的父亲到底是谁？

米娅为什么和非法移民贝比一样害怕警察？

埃琳娜和米娅因为米拉贝尔产生的对峙。

埃琳娜丈夫和米娅隐隐约约的感情线。

而在孩子们中间更是埋下了很多线，俗称少男少女的那点事。

譬如珀尔喜欢老二崔普，但是老三穆迪也喜欢珀尔，而且一开始就是穆迪先接近的珀尔，也是穆迪带着珀尔走进理查德森家里，融入这里。

老大莱克西喜欢黑人布莱克，但是几次接触之后，布莱克貌似也对才华横溢的珀尔青睐有加。

老三穆迪对老四伊兹的性格很了解，并不希望她伪装自己。所以全剧还有一个老四性向明确，放飞自我的过程。

但是我也发现了剧中隐隐约约的歧视。

譬如珀尔和布莱克初初见面的时候，身为家长和主人的埃琳娜直接来了句，你们应该有不少共同点。两个人，一个男孩子，一个是女孩子，又是初次见面，还能有什么共同点？除了最大的共同点两人的肤色之外还能有什么共同点呢。在返校节舞会上的时候，布莱克和珀尔在交流的过程中，响起Hip-Hop，所以黑人就一定是喜欢饶舌嘻哈音乐的？

还有这里的华裔形象贝比，先是抛弃女儿，知道女儿下落之后又不管不顾地冲进别人的房子里要抢夺女儿。很难想象这是一个华裔女作家笔下的中国人。想想也是，这么多年华人在美剧中的形象真是非常的固化啊，不是非法偷渡的劳工形象（实习医生格蕾），就是勤快可怜没有自尊的女佣（绝望的主妇）。这部剧里又是非法移民，甚至还要抛弃自己的孩子。无论出发点是什么，在公众舆论和通常的认知里，一个母亲抛弃自己的孩子就不应该，就应当万夫所指。

奇怪原著小说里《小小小小的火》米娅是个充满灵性又很温和的艺术家，伊兹喜欢他，莱克西也能感受到她的善意，至少不会是电视剧里这种让人讨厌的形象。

当然华盛顿的演技可圈可点，真实地表现出让人咬牙切齿的恨，先是不知好歹地拒绝别人的好意；其次第一次应聘却表现的颐指气使；再次随便乱翻主人家里的东西，不按照约定除草，甚至还借着主人的好意对小婴儿米拉贝尔的事情横加干预（不是说她要帮助朋友贝比的事情不好，只是带着心机对待充满善意的埃琳娜，总是不好的）。

这么看来，彭彭饰演的埃琳娜真是傻白甜，出于善良和好心把房子以很低的价格租给他们，又出于好心和善良邀请米娅来家里做工，只是为了让米娅母女他们过的好一点。这里也并没有展现出那种居高临下的施舍啊什么的，相反，彭彭饰演的美国中产阶级表现的很善良，很富有同情心，生怕刺激到‘穷人们’可怜的自尊心。

所以这里也要问了，为什么米娅对埃琳娜这么冷淡，毕竟埃琳娜才是给他住给他发工钱的人呀，更别提埃琳娜对她和珀尔的一片善心。而米娅对贝比却充满了热情，主动提出帮她分担工作，更是主动提出要帮贝比找到曾经遗弃的孩子。所以这就是第一季剩下5集要揭露的问题了。

而且剧的属性是悬疑，包括片头就说了，埃琳娜一家漂亮豪华的房子被烧了，所以到底是谁烧了房子，这一点星星之火到底是谁引发的？

自由艺术家，完美母亲，不得已抛弃孩子的母亲，能碰撞出怎样的火花？

由米娅和珀尔带来的星星之火，能制造出熊熊火海么？

年轻人的爱情游戏又会怎么样发展。

说实话我还是很期待的。

二、 原著与剧集的差异

接下来我想讲一讲《星星之火》和原著《小小小小的火》的差别。可能《小小小小的火》更注重人物心理的细节描写，而《星星之火》作为剧集更关注人物冲突，为了制造悬念引起观众的兴趣。

最大的不同在于《小小小小的火》中米娅是唯一的绝对女主，所有的故事都围绕着米娅和珀尔而展开，而且米娅是一个善良温和，和蔼可亲又拥有着自由灵魂的艺术家，所以伊兹和莱克西都很喜欢她（当然原著中完全没有透露出她是一个黑人的信息）。

而《星星之火》完全是双女主的设定，故事主角是埃琳娜和米娅，贝比只是两人冲突的一条线，剧中的米娅表现出很讨人厌的特质，在工作上表现的不够卖力，男女关系上很随便，根本不像书里的描述的那样招人喜欢。

而且埃琳娜先出场，观众会不自觉地带入埃琳娜视角。这叫先出场优势。

接下来从几个主要人物的设定和故事情节发展来详解原著与剧集的差异。

（一）人物

米娅。原著《小小小小的火》中米娅看起来和蔼可亲，谈吐文雅，又是艺术家。剧集《星星之火》中米娅（前三集）表现出了艺术家的随性随便，但是谈吐却说不得文雅，整个人也看不出和蔼可亲来，相反她自带生人勿进的气场，而且做事情总是带着明显的目的性，心机太强。这个形象和书里人见人爱，尤其是两个女孩子都喜欢的形象可是相差甚远啊。

埃琳娜。原著《小小小小的火》中总是有意无意地点出埃琳娜身为有钱阶级的自傲自负。这种自负甚至表现在她对房客的选择上，通过选择一些她认为值得帮助的可怜又善良的人，埃琳娜既满足了自己做好事的心理需求，又能恰到好处地展示自己的高贵和优越，也即虚伪的善良。埃琳娜的女儿莱克西也得到母亲的精髓，小小年纪也懂得展示这种与生俱来的优越感。而剧集《星星之火》中，埃琳娜尽可能地谦虚谦逊，想用一种不伤害米娅母女的方式来帮助他们；大女儿莱克西暂时也没有表现出那种讨厌的优越感。当然原著和剧集也有共同点，埃琳娜是一如既往地遵守规矩，认为规矩是秩序之母，认为男孩女孩应该这样装扮，夫妻之间要这样相处，父母和孩子之间要这样相处。

珀尔。原著《小小小小的火》中珀尔美好可爱又聪明，所有人都对她感兴趣，先是老三穆迪，初见穆迪就觉得珀尔像一块精致的化石，甚至为了讨好珀尔，穆迪选择将珀尔介绍给他家里其他的人；再是老大莱克西，甚至她成为了莱克西的闺中密友，可以一起去做私密事情的密友；她还俘获了老二崔普的心，让崔普因为她而患得患失。剧集《星星之火》中珀尔只是一点点和穆迪越走越近，以至于所有的人都会误会他们的关系，当然也表现出珀尔对崔普的偷瞄和心动；莱克西对珀尔论文的‘借鉴’；但是我实在没看出来这样一个珀尔能让万人迷大哥崔普爱的不要不要的，让有些婊气的莱克西把她引为至交。

理查德森先生。原著《小小小小的火》中理查德森先生像一座巍峨的山脉，在家里很有威严。剧集《星星之火》中并没有表现出父亲的威严和高高在上，相反有时候父亲比母亲更容易得到孩子们的信任，譬如二女儿伊兹更容易把心事告诉父亲。此外，剧中还在有意无意地渲染着理查德森对米娅的欣赏，譬如对于米娅所做的饼干的赞赏；譬如对于米娅拍摄的“女人与蜘蛛”照片的赞赏。暂时还不知道剧集中是否涉及婚外恋的情节，但这段故事在书里是没有的。全书中理查德森先生和米娅母女交集很少，为数不多的几次交谈还是在谈埃琳娜和理查德森相爱的过程，以及理查德森为了埃琳娜才来到这个小镇。

伊兹。原著《小小小小的火》中解释了埃琳娜对伊兹投以更多关注和更高要求的原因，这个最小的孩子出生时一生就警告他们，孩子可能出现视力和听力的缺失、智力缺陷、癫痫或者脑瘫，所以一直以来埃琳娜就很关注伊兹，她用这样的方式表达着一个母亲的担心和爱。伊兹的怪只是不合群，但她也确实很欣赏艺术家米娅，甚至到了想要米娅做她的母亲的地步。剧集《星星之火》中延续了伊兹的怪，以及伊兹和米娅之间奇妙的和谐和吸引。但是剧集中的伊兹也表现的像一个没头没脑只会发脾气隔绝父母关心的怪胎，她从来没有尝试着和母亲埃琳娜进行沟通，母亲为她做了那么多事，却比不上一个陌生女人米娅随手递过来的一片烤面包。

（二）故事情节的推进过程

关于母女两的停留。原著《小小小小的火》中米娅自己意识到，长期的流浪生活对珀尔来说是一种困扰，珀尔成为了她突发奇想、走走停停的牺牲品，所以米娅自己决定了要在西克尔高地停留下来，过上普通人的稳定生活。剧集《星星之火》中，当埃琳娜要进一步调查米娅的过往的时候，米娅慌了，她又一次决定要离开，要逃跑，是珀尔坚持，她想留在这里，留在这个有埃琳娜和崔普的城市，她受够了一直走一直走的生活，她想拥有任何一个正常的孩子拥有的稳定生活，她想拥有一堵墙一个自己的房间。也是珀尔的这次爆发，让米娅决定继续呆在这里，但米娅内心的想法是，走走停停的生活对任何一个如珀尔一样的孩子来说是多么幸运的一件事啊，不用循规蹈矩地上课下课，而是到处走走看看，这难道不好么。

关于父亲的疑惑。原著《小小小小的火》中，这个话题是孩子们看杰瑞·斯普林格的节目时，莱克西询问珀尔关于父亲的话题，这才再一次引发了珀尔对于父亲的疑问和探究，甚至质疑自己是一个不被祝福不被期望生下来的孩子。剧集《星星之火》中，珀尔和穆迪在珀尔家中磕了点药，聊了些彼此父母的八卦，引出了珀尔对父亲的疑问；这个话题爆发是在莱克西为了论文的事买了一条裙子送给珀尔作为补偿之后，米娅坚持珀尔将裙子退回，两人发生争执后爆发的

关于莱克西送的衣服。原著《小小小小的火》中，莱克西和珀尔很快成为好朋友，好到一起逛街买衣服的程度，莱克西还帮助珀尔付了旧货店衣服的账，甚至还送了自己的衬衫给珀尔。也正是因为这个衬衫让崔普注意到了可爱的珀尔。剧集《星星之火》中，因为借鉴了珀尔的论文来写耶鲁大学的申请书，莱克西出于补偿心理，带着珀尔去店里买了一条一看就不是珀尔能负担的起的裙子。但是穿着漂亮裙子的珀尔并没有触动到崔普。

关于舞会。原著《小小小小的火》中，崔普邀请了珀尔来参加舞会，而穆迪和伊兹一如既往地对舞会不感兴趣，全书也只是说了伊兹是一个很怪的人，但这种怪并没有具化，只是说她因为怪而不合群。剧集《星星之火》中，伊兹是因为同性恋的事情成为一个怪人受人排挤，所以她参加舞会仅仅是为了证明自己是异性恋；而穆迪参加舞会是因为珀尔要参加；崔普这个风云人物自然有自己的舞伴，他在舞会上仅仅和珀尔说了一两句话而已。

关于米娅的过去。原著《小小小小的火》中花了大把的篇幅介绍埃琳娜的故事，她那栋出租的房子，她和理查德森的爱情故事，她的孩子们，塑造出一个事事以孩子为先的母亲的形象。也正是因为如此，当伊兹提出要调查米娅的过去的时候，米娅慢慢地上心了，及至米拉贝尔的事情爆发，埃琳娜更是下决心挖出所有米娅背后的故事。剧集《星星之火》中埃琳娜一开始就对米娅保有质疑，这完全是一个爱护孩子的母亲应该做的事情，当然她利用了自己的特权（此处不表），并没有涉及伊兹的怂恿，预测第四集也会涉及因为米拉贝尔而产生一些对峙和怀疑，慢慢和原著对上，去调查米娅的过去。

三、 出现差异的原因分析

每当一个比较著名的文学作品被搬上大屏幕的时候，总有一堆原著党站出来表示，与原著不服，与原作者要表达的意思截然相反。一千个读者心中有一千个哈姆雷特，所以文学作品的解读有千千万万，这里不点评一个影视作品改编的好坏，只谈谈这种这种差异性产生的原因。下面以《星星之火》为例来解析下改编自文学作品的影视作品（下简称影视作品）与原著的差异性。

第一、受众群体不同。

究其根本，文学作品和影视作品具有截然不同的受众群体，所以两种作品的表达方式才会截然不同。文学作品是文字符号组合而成的艺术形式，更强调文字的细腻感，好的文学作品也更关注人物的心理过程，所以文学作品赋予了读者无限而充分的想象空间，需要读者在看的时候用心去体会藏在文字之下的意蕴。就如刘知畿在《史通·叙事》中所言：使夫读者读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外。而影视作品是由音像画面和声音剪辑而形成的作品，更强调矛盾和冲突，偏好于通过对立的方式来表达观点，人物的内心挣扎也是通过一些对立的肢体语言表达出来。受众群体更期望能从影视作品中获得更直接的视觉刺激。此外，可能很多受众群体只把观看影视作品作为休闲娱乐的一种方式，因而观看过程中更期望通过直白的对话与台词了解整个故事情节。

在原著《小小小小的火》中，通篇故事都是循序渐进地，所有人的所作所为都是有迹可循，都让人充满理解，我们会理解米娅和珀尔的处境，也能明白米娅内心的挣扎，所以也能充分理解米娅对贝比身处的援手。而在剧集《星星之火》中，可能由于只播放了三集，故事还没来得及展开，现在的米娅只是一个随心所欲又无端端刻薄的流浪艺术家，她对埃琳娜表现出的不友善实在让人无法理解；包括她作为租户，没有如期履行租房条约，按时除草的行径也让人对她无法抱以同情。但是这种不理解的行为也塑造出来两个完全冲突又对立的人物形象，一边是善良并为孩子们准备好一切的妈妈，一边是随心所欲要求女儿独立自主的妈妈，这就像硬币的两面，也更容引发观众的议论和代入感。

第二、传播途径不同。

文学作品和影视作品的传播途径存在一定的差异性。文学作品的传播途径有语言传播、文字传播、电子传播等，其中语言传播方式包括口头传颂、诗歌传唱、戏曲表演等方式；文字传播包括文本传播等，常见的方式有出版印刷的书籍；电子传播方式包括融合了互联网、数字技术、新媒体、应用软件等技术综合产生的多元传播方式，影视作品即属于属于电子传播的典型方式。相比较而言，影视作品对文学作品的传播更直观，也是现在文学作品最广泛的传播途径，几乎所有稍有名气的作品都被改编为影视作品搬到大屏幕上，更遑论已经在世界范围之内享有名气的作品呢。同受众群体差异对原著作品、影视作品的影响机制一样，传播途径差异也对文学作品的传播产生影响。正是因为传播途径为大众媒体，影视作品不可避免地要对原著进行改编，要通过增加戏剧感的方式增加镜头下整个故事对观众的吸引程度。看书的时候，我们会愿意一遍一遍地看作者怎么去描述人物心理和情感；看电影的时候，我们绝对不愿意一直听角色的自白，我们更愿意通过某件事某个情节来触摸到人物的心理变化和情感倾向。

对于原著《小小小小的火》来说，可能有的人选择买纸质书的方式来阅读；有的人选择通过读书平台阅读电子书的方式来阅读；有的人选择通过听书的方式来消化整本书；也有的人选择用影视作品去理解这本书，又或者很多人通过影视作品再返回头去看原著。当然不同的阅读方式观感不同，可能通过纸质书/电子书直接阅读原版书籍的方式更能对整本书有更全面更深刻的了解，也能通过伍诗琦细腻的文字走进书中各角色的内心，加深对全文的观感；但也有一些不喜欢阅读的朋友，可以通过听书、影视作品《星星之火》等电子传播的方式来了解原著，虽然接触到的信息是经过传播的人剪辑过的信息，但至少扩大了原著的影响范围。

而原著《小小小小的火》中有不少关于人物内心的感受的描写。譬如书里写穆迪初见珀尔，会写她像一块精致的化石。但是《星星之火》中就只是用穆迪见到珀尔就很快地沉浸在珀尔和米娅的手工床、手工桌子等一系列他认为很奇妙很吸引人的东西中去了。譬如书里写穆迪像一条护卫财宝的龙一样守护着他们的友谊，沉默而贪婪。但是《星星之火》中的穆迪则不如书里那样，他表现的更像是一个长期受忽略而又处于青春期的男孩子终于遇见了一个同龄的女孩子注意到他，所以他迫不及待地想把这个人介绍给他家里的所有人，带着一种隐隐约约的炫耀感，而不是书里的患得患失。

第三、创作目的不同。

文学作品和影视作品创作的初衷存在显著差异性。任何一个文学作品的创作都是一个极其复杂而艰难的过程，是作者对于自己的思想、自己的精神世界的一种创造性活动，更遑论一部伟大的作品，能令世界上所有人都注意到的作品。所以说文学作品的创作更多是为了表达观点，表达思想，表达立场，希望能获得一些共鸣。而影视作品自诞生之日初就背负着它无法拒绝的历史使命，它必须要为投资人带来收益，这种收益不仅要能覆盖所有的成本，包括编剧、主创、制片等工作人员的费用、演员的片酬、场租费、机械使用费、制作成本、保险费、营销成本等等，最好还要能让投资人赚的盆满钵盈。这就决定了影视作品的改编过程中必须要加入一些热门元素，譬如自带流量的演员；极具争议的热点话题，尽可能地制造对立和冲突等。

所以在原著《小小小小的火》中，为了响应书的题目，作者三番五次地点题，点出小小小小的火。在第十章里麦卡洛太太这样描述自己的惯性流产“自己腹中的小生命就像脆弱的小火苗，燃起之后，总是逃脱不了熄灭的命运”；第十一章描述伊兹对婴儿周美玲-米拉贝尔亲生母亲和养父母争夺抚养权的案子的看法，“这件案子仿佛在她内心深处燃起一道小火苗，虽然她尚未意识到这一点，也暂时没有能力将当下的感觉表达出来”；第十一章描述年轻的埃琳娜曾经的梦想，以及伊兹对母亲秉性的继承。“她的内心深处同样燃起一股小火苗，这道火焰后来还蔓延到了伊兹身上，但伊兹的母亲知道火苗出现的原因：它象征着为公义而战，与不公平斗争”；第二十章中描述莱克西怀了布莱克的孩子时，作者这样写“她的肚子里有属于布莱恩的一个细胞，来自他的小火苗，是他送给她的礼物，也像一个承诺”。全书共有9个地方出现了小火苗，每一处小火苗都是不一样的，可能是稍纵即逝的想法，可能是真的火苗，也可能是曾经的理想和信念。

伍诗琦本意是想要表达，人只要活着就应该去追寻自己的梦想，去过自己真正想要的生活。

而在剧集《星星之火》中几乎聚齐了所有的热门元素。首先是演员本身，瑞茜·威瑟斯彭是自带热点和人气的奥斯卡影后；另一平行女主凯丽·华盛顿是曾经的热门美剧《丑闻》的主演；而且原著中的绝对主角米娅和珀尔的扮演者都改成了黑人演员，更别提还有身为亚裔的非法移民贝比，这种由肤色差异带来的种族歧视一直是美剧里的热门话题。其次是剧中设置的情节冲突，小女儿伊兹可能属于LGBT群体，而曾经的好友因为她的性向问题与她日渐生疏，这又是一个热点问题，少年人的自我认知过程；以及贝比事件背后的问题“一个曾经抛弃孩子的母亲还有权利要回孩子么？”，或者说“一个曾经抛弃孩子的母亲还会是一个好母亲么”。当然最大的对立面是埃琳娜选择循规蹈矩的生活，她希望她的孩子们也能过这样稳定富裕的生活；而米娅则选择追随本心，为了艺术而过着颠沛流离的生活。所以剧集中想要表达的意思就比较多元化，有梦想和现实的差距，有父母和孩子的冲突，有爱和失去，有人生的选择等。

四、 小结

随着信息技术的发展，越来越多的文学作品通过大屏幕的方式进入观众视野，许多影视作品因为对原著还原度不够高受到原著粉的极力抨击，而一些并未看过原著而直接看影视作品的观众则无法忍受书粉的高高在上，以及对剧集的一味抨击。鉴于此，本文以最新上映的美剧《星星之火》为例详细剖析了原著和影视作品的差异，并试图对这种差异性做出分析。

综合来看，由于受众群体、传播途径、创作目的等的差异性，影视作品会在原著作品上做出合理改编。这种改编多数都是在尽可能还原原著作品的基础上，用一种更直白的方式增强对人物形象的刻画，并通过加重主要角色之间的冲突与对立的方式，加强影视作品的戏剧性和话题度。事实上，原著作品是影视作品的基础，而影视作品是原著作品的衍生品，也是原著作品的一种解读。好的影视作品必然是建立在好的原著作品基础上的，而一个好的影视改编也能进一步打开原著作品的市场知名度，增强观众基础。两者相辅相承。

至于哪些影视作品才能称之为对原著作品的成功改编，就留待我们下一期进行讨论了。

现在进入下期预警时间，论影视作品的成功改编兼影视推荐。

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