玄彬+孙艺珍,不管搭上哪班火车,都能够抵达目的地

桦桦
2020-02-12 看过
提示:这篇影评可能有剧透

毫无疑问,《爱的迫降》是朴智恩编剧目前最好看的一部电视剧。

能感受到朴编剧这次的巨大诚意跟空前压力。

别的不说,就凭这两张被打上了无数韩国浪漫爱情剧经典商标的面孔放在你的手上,谁敢不使出浑身解数谁就是千古罪人。

韩国演员里我本人最喜欢的是全智贤。但孙艺珍是一个超出了“韩国演员”范畴的存在。她的脸,是所有80、90后的初恋符号。她的眼睛,睁开有星星,闭上有月牙。她的气质,是“神女入梦刚惊醒”,又“推门而来一小妹”。她的演技,让你觉得夸她漂亮是一种轻浮。

玄彬的气质跟孙艺珍真像,像空气一样舒服的男人。眉清目秀,线条硬朗。多一分嫌浓,少一分嫌淡。不笑的时候直男力爆表,笑起来的时候又温柔得春暖花开,迷人的酒窝里可以塞得下一整根牙签。说他帅会觉得帅字太俗气了,说他顶级颜值又觉得不太至于,就跟污蔑了人家只靠颜值吃饭似的。即使不是他的粉丝,这人往那一站,就觉得这不是一个哥哥,也不是一个弟弟,这是一个好看的男人,还是一个好男人。谜一样的气场。

给这部剧打五分是没什么可犹豫的。突然有点搞不明白其他导演、编剧早干什么去了。

两人往镜头前一站,长酒窝笑看月牙眼,一千字一万字的脑补情节就自然而然地在观众的脑海里面生成了。

朴编剧这一次也不含糊。《爱的迫降》相比《来自星星的你》,朴编剧在自己的轨道上多接了几百米的地气。不是因为从外星拉回了半岛,而是因为剧本这一次除了拼了命地发粉红泡泡,也拍出了人的血肉和人的环境,甚至还对主人公以外的其他人,行了一些惊喜的注目礼。

尹世丽对李政赫的最初好感,带着身处危机中对救命稻草的浓浓依赖和感激,夹杂着南韩人对北朝鲜的淡淡新奇、优越和伤感。

别人都不懂的尹世丽,李政赫从一开始就懂。是因为在朝鲜前线这个闭塞的小天地里,只有他一个人见识、追求过外面的世界,那一份自然而然的懂和保护,最早也只是源于他对曾经的一段回忆、已经消逝的一个人生选项和决绝舍弃的一个最喜欢的自己的缅怀与珍惜。

于是,在这个政治逻辑、安危逻辑、情感逻辑都与外界大相径庭的土地,他和她就达成了最特殊的互相理解。在这个除了发号施令就是接受命令的国度,他们成了彼此唯一的对话者。

香波护发沐浴乳,他知道她真的需要,因为早就习惯。土法的蚌壳烧酒,他知道她会喜欢,因为没体验过。

钢琴谱和录取信,他手下的兵和大妈粉丝团来他家一百次也不会发现,不会敏感地知道它们代表着李政赫的哪些性格跟哪些过去。要走的时候发给别人的是奖状和具体好处,留给李政赫的却是一株番茄苗,意味着能串上心中所有美好事物的希望。

这份特殊感和唯一感,是一切感情萌芽的土壤。

李政赫是从什么时候开始真正有意识地喜欢上尹世丽这个人的?

我觉得二人感情的真正破土,是在开往平壤的火车停电、他们不得不在篝火旁取暖、等待火车重新启动的期间发生的那段意外而又应景的推心置腹之后。

世丽无心的一句赞美,勾起了李政赫鲜为人道的回忆和心结。李政赫随口说出自己对未来无甚期待,因为曾经期待过,结果失望怕了。

这时候浑身棱角的尹世丽,对她着急想要安慰的李政赫说出了这样的一段话:

“印度有句俗话说,‘有时错误的火车,会将你载向正确的目的地’。我也曾经如此,我的人生总是搭上错误的火车。所以有一次,我想要中途放弃一切,不想去任何地方,想过就这样跳下车。不过你看看现在的我,我搭错车也搭错的太离谱了,竟然还越过了三八线。(大笑)所以,偶尔还是想想未来吧,虽然它常常不如人意。我希望在我离开之后,李政赫同志能过得幸福。希望你不管搭上哪班火车,都能够抵达目的地。”

一个在资本主义社会里有钱却丧到想过自杀的人,在空降朝鲜、得到了最简单、纯粹的几日照料之后,恰当而又温暖地安慰着一个在特权社会里有权却丧到浑噩度日的人。此时此刻,再搭配上玄彬和孙艺珍被篝火映衬得发光的眼睛,感人的气息和暧昧的氛围都瞬间达到了极致。

朴编剧这次所描绘的人性困境,虽然离我们仍然遥远,但不是一个泡泡。

那么多搞笑的对比和打脸背后,不是因为简单地遇到了一个极其不同的男人,而是一个习惯了用浑身棱角自我保护的孤独的人遇到了另一个习惯了将内心温暖和希冀掐灭来自我保护的孤独的人,收起獠牙,亮出肚皮,真心相对,互相取暖的故事。

迫降到朝鲜以前的世丽,无疑是一个有个性的精英人士。用实力包裹起来的棱角,让周围被扎到的人无法喊疼的时候,就美其名曰为“个性”。有个性的人必须成功,是因为被她扎到的人难以自行凝聚,她就比任何人都需要大大小小的成功来证明自己存在的价值。所以她在测试滑翔伞之前信誓旦旦地说,她要让所有人看到,她的人生是会不断上升的。

而真正被幸福包围的人,会对身边的一切都充满回馈欲。即使自己手上的东西不多,即使能从自己的经验经历中挖到的只有伤疤,只要能安慰到对方,也忍不住全部拿出来分享。正是这种充盈感和回馈欲使一个人的“个性”变得温柔而又平凡。

能够有这样的镜头和对话存在,《爱的迫降》里的爱情就不是空中楼阁。好看,有共情,也离我们近了好几百米。

除了将焦点对准主人公的真实血肉,朴编剧这次更让人惊喜的地方是除了恋爱中人,她的笔锋还触及到了更多更广的环境和人物。落后、官僚、腐败的夹缝中真情遍野的朝鲜,高科技、高热量、高逼格却人情味倒退的韩国,惠州尹氏和全州李氏的小讽刺与大无奈;被全村巴结着巴结着就真正宠成“小公主”的英爱同志,看起来最刻板的徐丹跟妈妈之间一点也不刻板的母女情,从被迫接受国家指派的任务到主动以专业为友情出击的“耳朵”,以及眼巴巴对穿上校服莫名渴望的银东、越过三八线和二十年时差完成“最不可能追星任务”的柱墨……真的是无数次被这些包含着真正的人文关怀分量的小细节戳到热泪盈眶。

不过,朴智恩编剧最好的创作,也自带着她个人的天花板。

好看是好看的,感人是感人的。焰火通明,水花四溅,《爱的迫降》这部由朴编、李导操刀,由玄彬和孙艺珍担当门面的梦幻爱情剧,在这个有点闹心的冬天,真的有狠狠地温暖了一把人心。——尤其是站在如今寒风凛冽、疫情肆虐、人心煎熬的这么一个现实节点。

但好看过后,《爱的迫降》这部电视剧究竟还能在韩国影视史上、甚至只是浪漫爱情类型剧作史上留下多少痕迹,我认为比较难说。——尤其是站在如今韩国影视界硕果累累、群雄混战、趁胜追击的这么一个历史节点。

在这么一个开篇宏大的故事里,南北对峙的紧张局势和民族惆怅,无非是提供了一个谈恋爱的背景板。南财阀和北高干各自的人生困境和解药,比较适合在做梦的时候去跟着担忧和化解。刺激,浪漫,轻虐,高甜,竟然还有一定的合理性,又不用太戳心。朴智恩编剧是满分的商业言情剧作者。她手上有一套公式,别人不太容易直接套,而自己每回用上都能保证你追剧体验高分,就像Disneyland跟Universal Studio里面大同小异的过山车,搭配上不同的背景和主题,坐了一百遍也还想再坐。高收视聚集了顶级资源,又能创造出更高的收视。

但这样的热闹背后,遗憾也是明显的。就像初雪、炸鸡和啤酒,吃一口能美上天堂,但吃完了留下来的也仅仅是一个“相爱的人会永远在一起”的Myth而已。

还差点什么呢?远的不说,就拿另一个朴编剧来举例。2013年的两部大火超能力言情剧,收视高的是朴智恩的《来自星星的你》(里面还有我最喜欢的全智贤),但让我压箱底、之后几年中又反复看过好几遍的却是朴慧莲的《听见你的声音》。

每一个编剧都有她的套路。比较朴慧莲的《听见你的声音》和《匹诺曹》两部代表作,也工整得宛如同一个模子下面的产物。【有剧透】相同的是好看的爱情,都只是把你吸引进故事里的那个钩子和把你钉在里头不动窝的那只锚。不同的是《听见你的声音》这个故事里真正的桅杆是公诉律师这个特殊群体与他们的客户、对手之间的群像,故事的方向是探讨法理和情理之于一个社会及之于每一个个人之间的平衡;而《匹诺曹》的核心,则是讲述一个新闻受害者试图以成为记者的方式复仇、却在这个过程中理解了新闻在社会中的真正意义、逐渐成为一个优秀记者的同时也与自己童年遭受的伤害和解的故事。

这里面的爱情甜吗?各种超能力、怪癖跟开挂设定鬼扯吗?说真的,一点也不比《星你》跟《爱降》少。但是这里面的每一个爱情故事,都辐射出了一个专业群体的全貌,不是蜻蜓点水般地,而是生动、丰满、毫不含糊、毫不鬼扯地揉搓了这个群体背后所代表的社会价值及其与其他社会群体或其他社会价值之间的联系和边界。

这就是两个朴编剧之间的最大区别。朴慧莲笔下的爱情,服务的是我们的现实生活及其背后的社会学和哲学思辨。而朴智恩笔下对现实的描绘,服务的永远是所谓的纯爱本身。

当然,不同的编剧特点不同,优势不同,类型不同,打分的起点不同,但一般情况下直接的比较也意义不大。

而我们为什么对《爱的迫降》这部剧格外较真?

还不是因为这里面有玄彬+孙艺珍!

我给《爱的迫降》破例打五颗星,是因为玄彬+孙艺珍。对于一个从小看着韩剧长大的观众来说,能遇到玄彬和孙艺珍同框、认真走心地给你谈16集恋爱,Everything else doesn't seem to really matter!

而我对《爱的迫降》这个故事五星之外的深深遗憾,也是因为玄彬+孙艺珍。剧里的“尹世丽+李政赫”的确是足金足两的高分爱情,但是“玄彬+孙艺珍”这样的世纪组合的潜力,却远远更在满分甜剧之上。

看着镜头里那两张最熟悉、最喜欢、含情脉脉、欲语还休的面孔,他们对于我,就真的不只是尹世丽和李政赫。她是《假如爱有天意》里面的珠喜、《我脑中的橡皮擦》里的秀真 、《经常请吃饭的漂亮姐姐》里面的尹真儿。他是《我的名字叫金三顺》的玄真贤、《秘密花园》里的金洙元 、《他们生活的世界》里面的郑志武。他俩面面相对的不是彼此,而是我们心底对爱情最好模样的全部想象。

除此之外,她还是《外出》里面的舒英 、《白夜行》里的李佳、《德惠翁主》里的末代公主。他还是《共助》里的林哲令、《骗子》里的黄智成、《协商》里的闵泰久。这是两个最初靠青春片偶像剧封神封仙、但自我突破、演技探索的脚步从未逗留的神仙演员。他们分别以每年一到两部佳作的敬业度、紧随着韩国影视圈这个慢慢崛起的群体一起成长、积淀、拓展,直至男神女神分别熬出最性感的法令纹和最优雅的褶子精,熬到38岁被全民催婚,还在纷纷耐着性子、全神贯注地为接下来的一部部作品厚积薄发。

于是,穿透过屏幕中强行塑造出来的两个顶级却遥远的困境设定,我就禁不住会遐想,不知道两个美丽、温柔、圆满、执着如现实中的玄彬和孙艺珍的人,各自人生里还会有哪些真实的困境,彼此又需要什么样的解药?又或者,若是两个完美到压根没有什么困境也不需要什么解药的人,还能在一起吗?还用在一起吗?还能一直在一起吗?

人生到了他俩这个份儿上,其实爱情的因素变得越来越不重要。但如果人生到了这个份儿上还能出现爱情,那它所能辐射出来的现实土壤可以有多广,所能提出的人性问题该有多深,所能共振的社会能量又会有多大?

对于这个问题的好奇,恐怕才是我们追这个剧、追花絮、乃至于去暗戳戳地期待真人CP的终极动力。

玄彬+孙艺珍,光是《协商》确实少了点什么,但光是《爱的迫降》又浪费了这样的噼里啪啦。

期待这两人还有机会给我们展示更深刻的故事,更高级的爱情。作品里就好。

至于作品以外,虽然看完这剧估计没人可以不变成这两位的CP党,虽然祝福跟份子钱早就揣兜里快要揉巴烂了,但是人生苦短,人生苦长,二位随意。

当迷人的长酒窝对上最美的月牙眼,从来不怕没有一场轰轰烈烈的“爱的迫降”燃在心里或等在前方,倘若还有需要他们继续寻找和掂量的确信,那一定是五星偶像剧之外的东西,是热闹消散之后还能深深留在观众和彼此生命里的牵绊和印记。

请你们慢慢寻找,细细掂量。

无比相信我深深喜欢的这两个人,不管是分别还是共同搭上哪一班火车,荧屏内外,都能够抵达他们真正的目的地。

Jessica Hu 2020.2.11

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2月16日大结局之后补记:《一年中最幸福的两周》

伴随着《爱的迫降》大结局的到来,我最近两周由于种种机缘巧合偷来的一小段假期也跟着一起结束了。

对,世丽把我想说的话也一起说了。

碧水蓝天鲜花绿地,白毛衣加碎花裙,玄彬和孙艺珍,两双这么熟悉这么好看的眼睛渐渐弯成了相同的弧度,《Flower》&《Give You My Heart》in the background. 这个结局可以说是非常的圆满了,圆满到再次验证这只是一个童话,但是不妨碍眼泪不要钱地往下流。

讲真,剧情真不至于那么感人,就是纯粹被美哭了。

你说,如果自然有灵、苍天有眼,会不会因为人类的镜头曾拍出过这么美好的画面而对于我们人类犯下过的罪行都愿意宽缓几年?

这结局圆满到让人忍不住担心,这两位该不会以后都不想再拍言情戏了吧。这种拍法真的不会把其他偶像剧都逼死吗?这让人以后还怎么再看别人演的牵手对视拥抱接吻撒娇吃醋一往情深言不由衷雨中奔跑雨中漫步……?

这下我终于算是有点理解其他编剧导演早干什么去了——长期避免让玄彬跟孙艺珍同框,大概只是想给自己的未来留条活路吧。

为了最后这十几分钟的镜头,我原谅了李导一整部剧的不够给力。虽然最后的最后我还是忍不住吐槽,三面雪山拥簇,四面滑伞环绕,当两人在如此唯美的背景中深情拥吻的时候,为什么旁边那个破木头架子总是被不断地CUE进来抢镜?我数了数,一共出现了不下三次,远景镜头绕不开也就算了,近景真的没办法换个角度吗?实在不行可以换个位置多亲几次嘛!你看那俩人像是会介意的样子吗?

为了最后这十几分钟的镜头,我也原谅了朴编没有什么实质性突破的玛丽苏小言文。毕竟,换了谁也不敢把这两位神仙写死写分。本来就是靠两位的颜值演技跟化学反应才化群嘲为真香的一部剧,你当我们真是因为买账了骗傻子一样的“爱的二次迫降”才哭到不能自已的吗?幸亏,朴编剧没有在最不该证明自己的时候试图证明自己,也恭喜她因此沾光沾到天际、活活沾成了一名居(竟)然(敢)超越了《请回答1988》收视率的编剧。

马克思说:倒洗澡水的时候不能把婴儿一起倒掉。能看出来,被我们吐槽了一路的李导和朴编,对于这部作品,其实还是每一集都花了很大心思、苦苦支撑到最后的。这部剧的先天缺陷是其宏大格局与纯爱类型之间的内在掣肘,是政治现实与大众期待之间不可调和的矛盾。换了演员,效果一定会更差。换了编导,效果也可能会更差。

大结局这一集的内容里还是有若干我非常喜欢的闪光点,值得挑出来说一说。

真诚地表扬一下李导在16集里面那个三八线上空一群大雁南飞的画面,当时真的是让我的眼泪一瞬间毫无预警地掉下来。这个意象太戳人心了。

先是一个直接对准的镜头,绵绵南飞的雁群,紧紧衔接在李政赫和F5在警车里关于南方之行充满留恋的调侃之后。这几个实实在在体会过南北巨大国情差异也没有背叛祖国的军人,自有一份贫贱不能移、私情不足撼的铮铮傲骨。然而北归在即,那份真实的思念、牵挂和微妙的不甘,也只能通过望向自由南归的雁群时、浮现在眼底的一抹浓浓羡慕来无声表达。再是一个遥望的镜头,头顶上方还是成群结队、自然而然、北生南长皆是归宿的free-roaming birds,下方却是警戒森严的三八线驻军,为了交换几个不能更没有威胁的人质、为了一对即将永别而短暂拥抱的恋人,南北双方不约而同、荷枪实弹地直指对方。愚蠢的人类啊,究竟是因为哪些鸟兽们永远都理解不了的原因,横画出一条丑陋的界限,硬是把同宗同族的亲人朋友生生分隔在两端、老死不相往来?这一近一远两个镜头,化繁为简,以小见大,讽刺辛酸尽在不言之中,我认为是李导全剧中最脱离了单纯的偶像剧、富有力量和温度的一笔亮色。

结局中,我还比较喜欢朴编肯让徐丹暂时单身、以及让我们的世丽和政赫大多数时间异地而居、一年中只能短暂相聚两周的设定。它不仅给这个压根没什么希望接近现实的偶像剧平添了几笔难得的现实色彩,也展现了朴式甜爱剧略微超越了以往的一个小升级。

具胜俊的死让人伤心,因为这个小哥真的非常讨喜,演活了一个失去根基、心生报复的社会小滑头在形形色色的欲望人群中穿梭行走、兜转磕碰、最终选择坚守的真情和底线。他狡黠而不油腻,沉重的不幸和有限的卑劣中透着一份十足的阳光,说到底也不过是一个渴望被爱、渴望被认可、渴望能真正地融入到哪里去的年轻人。他的出现和消逝完成了一个自我成长和自我救赎的弧度,也彻底融化了徐丹对一段有毒初恋的执念和怨念,让她从一个在原生家庭的保护下架起来的小公主,变成了一个真正想要掌控自己人生的小女主。这种因为相爱和特立独行的思想渗透而带来的巨大人生转变,真的是源于英国籍南韩小骗子具胜俊的独特魅力和独门秘方。这在徐丹相对闭塞的成长环境中,基本上不可能被复制。如果具胜俊没死,这两个人一定是非常欢喜的一对。可是具胜俊为了救她而死,就使她后来的单身决定和出国再造变得合情合理。徐丹终于在属于自己的BGM下带着具胜俊留下的心愿和爱意一起踏上了独立追寻自己幸福的“非捷径”,不禁让人感到,她和李政赫这一代真实浸染过朝鲜落后与实诚并存的国情、又有条件、有眼界、有真情实感的年轻人,才是朝鲜这个国家未来的希望。敢于在一部言情剧里,让这种温暖自愈、充满力量的单身成为一个深受观众喜欢的重要女性人物的结局,我觉得这是朴编一个不错的突破。

至于女王和王子的异地恋,其实在《爱降》这里已经不是首回。当年全女神跟都教授最后就是通过系统不够稳定的虫洞、以类似于加拿大Super Visa的团聚频率为我们展示过一段星际异地恋的苦甜结局。不过,同样是异地恋,《爱降》这一次的不同在于味道似乎没有以前那么苦了,基本上都是甜。每年瑞士相聚的两周自然是天雷勾地火、“一年中最幸福的两周”,但即使对方不在身边的时候,由于彼此之间存在着一种成熟的、命运般的的确信感,尹世丽每天独自在韩国的日子里也都忙得要死、充实快乐,有彼此,有公司,也有家人;而李政赫在朝鲜照样有事业,有朋友,有“粉丝”,因为肩负着对国家和身边人真正的责任和感情,因为确切知道心爱的人身在不远的南方也同样忙碌、思念和快乐着,所以自己一个人的时候脸上也常常挂着发自内心的踏实笑容。我觉得这样的画面,才是对当代真实的优质异地恋更为准确、积极的描绘。毕竟,被三八线这么极端的天堑所阻隔的爱情并不多见,但由于种种原因需要跨越一定的时间空间、各自为战、远距离相爱的恋情却渐渐成为了社会常态的一种。从这个意义上来说,如何能像世丽和政赫一样找到超越一切障碍的“命运般确信感”的故事,就有了那么一丢丢的现实意义。

最后的最后,还必须要提到一个特别让我暖心的地方。我在大结局之前写下的这篇影评兼小粉丝文的题眼,没想到在剧情结尾最梦幻的那十几分钟里,被玄彬饰演的李政赫先生对着孙艺珍饰演的尹世丽小姐认真地呼应了一把。

这剧对我可真好。感恩这一年中最幸福的两周。

Jessica Hu 2020.2.18

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2021年1月1日更新:

大新年的,直接被两位神仙的官宣彩蛋砸瘪哭晕(激动到语无伦次)。

这售后,这福利,这应景,这切题……不得不说,生活有时候就是敢比偶像剧还甜。

人生苦短,人生苦长,二位慢用。

等哪天朝韩统一了我保证再更一次。

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爱的迫降

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