借用别人的话 :爱上一个人 恋上一座城
侯孝贤的画面永远有一种意犹未尽的感觉。似有千言万语包含其中,但是不到电影完毕那一刻,你永远不知道这其中到底有什么话,或者这段话到底有什么意义。
所谓导演,就是把肺腑之言用电影的形式告诉你之人。既如此,这个世界也就没有几个真正的导演。至少我是这样认为的。
舒琪是个为我所欣赏的演员。她拥有作戏子的天赋,而她也选对了该演的角色。多少带点慵懒的情怀,神经麻痹思想清晰的人物是她所擅长的对象。
如果《台北晚九朝五》让舒琪来演的话,我想会导致更加深刻的社会内在自省,不过势必平常的悲剧色彩会更浓。
vicky和小豪生活在借钱租来的公寓中,同居的时间至少延及vicky高中时代。彼此爱对方极其深刻,尽管表达的方式不尽如人意。比如vicky的泡吧,比如小豪的猜忌,比如互相的殴打。
分手和好反反复复,归宿都是那套租来的房子。那不是一套可以用舒适来形容的屋子,但是足以温暖两人的心。这个房子就是vicky和小豪的城。因为有自己的爱人在里面,所以不论如何,他们最终都会回到这里。
vicky和小豪可以有快乐的时光,却不可能有幸福的生活。因为两人骨子里的相似性,一贯针尖对麦芒,不会照顾对方,只想着占有以至于没有交流的空间。
相爱的人要想得到幸福,就必须在某种程度上拥有互补性。
这就如同现实中的两个朋友。如果他们能看看这部电影的话,虽不希望有所改观,但至少明白彼此间的折磨到底是种什么东西。
直到最后小豪和vicky分手了,我依然认为他们深深的爱着对方,那是一种互相损耗的爱。那座房子已经成为他们精神上共同的城,就算再也回不到现实中的房子里去了。
爱上一个人,才会恋上一座城……
vicky和捷哥的关系,更近乎于兄妹之情。生存形式如捷哥那般,是需要谎言和时刻的机警来保持呼吸的延续,vicky这样一个心地单纯毫无威胁性的存在,正满足他对人精神上的需求:每个人都有爱,即使是最邪恶的人。要把这种爱给予谁呢?莫不如vicky之于捷哥。
捷哥在厨房做面条,目测应该是意大利面条。vicky坐在沙发上喝酒,导演用短镜头打在舒琪的脸上,尽头是捷哥挑动面条的画面。毫无情爱的成分,这是整部电影中最为正常的镜头之一。
也许某天,也会出现在你我的生活中也未尝可知。
vicky对捷哥也有依赖,所以才会跑到日本去,无论如何,这是一种介于情人和亲人间的爱。然而vicky停留在新宿,终究也因为爱上一个人,所以才恋上一座城。
所谓导演,就是把肺腑之言用电影的形式告诉你之人。既如此,这个世界也就没有几个真正的导演。至少我是这样认为的。
舒琪是个为我所欣赏的演员。她拥有作戏子的天赋,而她也选对了该演的角色。多少带点慵懒的情怀,神经麻痹思想清晰的人物是她所擅长的对象。
如果《台北晚九朝五》让舒琪来演的话,我想会导致更加深刻的社会内在自省,不过势必平常的悲剧色彩会更浓。
vicky和小豪生活在借钱租来的公寓中,同居的时间至少延及vicky高中时代。彼此爱对方极其深刻,尽管表达的方式不尽如人意。比如vicky的泡吧,比如小豪的猜忌,比如互相的殴打。
分手和好反反复复,归宿都是那套租来的房子。那不是一套可以用舒适来形容的屋子,但是足以温暖两人的心。这个房子就是vicky和小豪的城。因为有自己的爱人在里面,所以不论如何,他们最终都会回到这里。
vicky和小豪可以有快乐的时光,却不可能有幸福的生活。因为两人骨子里的相似性,一贯针尖对麦芒,不会照顾对方,只想着占有以至于没有交流的空间。
相爱的人要想得到幸福,就必须在某种程度上拥有互补性。
这就如同现实中的两个朋友。如果他们能看看这部电影的话,虽不希望有所改观,但至少明白彼此间的折磨到底是种什么东西。
直到最后小豪和vicky分手了,我依然认为他们深深的爱着对方,那是一种互相损耗的爱。那座房子已经成为他们精神上共同的城,就算再也回不到现实中的房子里去了。
爱上一个人,才会恋上一座城……
vicky和捷哥的关系,更近乎于兄妹之情。生存形式如捷哥那般,是需要谎言和时刻的机警来保持呼吸的延续,vicky这样一个心地单纯毫无威胁性的存在,正满足他对人精神上的需求:每个人都有爱,即使是最邪恶的人。要把这种爱给予谁呢?莫不如vicky之于捷哥。
捷哥在厨房做面条,目测应该是意大利面条。vicky坐在沙发上喝酒,导演用短镜头打在舒琪的脸上,尽头是捷哥挑动面条的画面。毫无情爱的成分,这是整部电影中最为正常的镜头之一。
也许某天,也会出现在你我的生活中也未尝可知。
vicky对捷哥也有依赖,所以才会跑到日本去,无论如何,这是一种介于情人和亲人间的爱。然而vicky停留在新宿,终究也因为爱上一个人,所以才恋上一座城。
这篇影评有剧透