末代皇帝
影像定格的一瞬间,我感到了巨大的历史失落感
《末代皇帝》是一段没落的中国帝王历史。一个男人两个女人的情感生活。政治战争交错而成的大背景,红色城墙幽闭的一个孤独少年成长的过程……
婉容/陈冲。
本应在中国电影史上浓墨重彩的一位女演员,在远赴美国后开始变得生名黯然,也许这是她想要的。很遗憾的说,我这个年纪的人如果不是特意显摆自己的观影品味是谁也不会找她当初拍过的电影来怀旧的。在我还年幼的时候陈冲是唯一可以和刘晓庆抗衡的女子,巩俐那都是九十年代后的事情了。
后来陆续又得知了她的一些消息,执导的《天浴》获台湾金马奖,使得李小璐成为最年轻的金马影后。可惜因为一直不喜欢这个女孩对电影也就没甚兴趣。在后来陈冲回来在一些电视剧中客串一些不痛不痒的角色,不知是闲来无聊受朋友之托还是生计所迫,或许有着更深一层的内涵,我等凡夫俗子不知而已。
1988年我三岁,而这时的陈冲应该三十出头,拥有东方女人特有的细致面容,哀婉凄艳。十七岁的婉容嫁进皇宫,成为清朝最后一位皇帝溥仪的妻子。对于这个小自己n岁的男人,当婉容第一次看清他的面容时便知道自己是喜欢他的。这样一个青涩的17岁的婉容面对比自己更加懵懂无知心爱的男人时,毅然扮演起诱导的角色,他们忘情的亲吻投入,却丝毫不带情欲的肮脏,有的尽是初为人事对异性身体的顶礼膜拜。他们亲吻任由仆人替他们退却衣衫。即使动作轻柔却还是惊动了忘情的人儿。然后溥仪张皇离开,爱情的种子萌下了幼芽。
随后是一长串的辗转迁移,天津、满洲,一个女子背负了一个长久的封建王朝复辟的压力,来自身为王朝世袭继承者却天性懦弱的男人,来自自己满清贵族血统的鞭挞,以及日本肆无忌惮蹂躏国土得耻辱。
川岛芳子的出现改变了这个女人一生的命运,沉溺于鸦片带来的快乐,带着逃避现实的伤,生活在充满烟雾的迷幻,失去理智的丧心病狂。
和侍卫偷情、怀孕,连隐瞒的可能都不曾存在过。因为溥仪始终没有和她做爱。这样的一个如花般的女子却得不到丈夫的怜爱。陈冲的表现是哀怨的,她一口一口生吃着花瓣,用力咀嚼,然后流出两行清泪,像是极痛时却还要拼命压抑住爱情、欲望,命运或者根本就是在压抑婉容自身。
压抑是女人的天性品德,隐忍而独自忧伤。
相较于电视版的婉容,陈冲无疑更像一位皇后。无论是外形还是从骨子里散发出的无以伦比的骄傲;而蒋雯丽却更像一位勾心斗角的泼妇。很难说真正的婉容是什么样子,只是我更欣赏前者罢了。
也许是由于电影篇幅的原因,婉容的很多事迹没有一一展现,比如她弹得一手漂亮的钢琴。这个亲王的爱女从小接受着美式教育性格爽朗奔放的伊丽莎白本应得到尽情绽放,而在电影中却让她过早的枯萎了。
电影的结尾,婉容疯掉了。当她由看护搀扶着回到满洲大宅时,她唾弃着曾经看管她禁锢她自由的每一个中国人、日本人……还有那段作为傀儡任人操纵的生活
这是电影中婉容的最后一次出场,是我一向喜欢的悲剧式结尾,丰满、独特、孤单……
溥仪/尊龙
之前一直不认识尊龙,直到去年那部《自娱自乐》。
可能是由于我一贯的审美眼光,错过这样一位还是很优秀的华人演员。
首先是这位演员的相貌,是目前很少见的晴朗俊秀,借与刘德华和刘烨中间的那种。浓眉大眼,消瘦单薄。那也是十七年前的年轻男人的样子了。我再一次意识到我观看的这部电影已经完成如此之久,如今这些人恐怕早已物是人非了。
溥仪是忧郁的。三岁起离开亲娘的看护,由奶娘带着入宫,成为万人瞩目的帝王,成为最孤独最缺乏管教的孩子。围在他周围的是一群被净身的“男人”和长期生活在宫中的宫女,这也是后来导致溥仪生活悲剧的一点隐患。
溥仪被围绕着,因为他至少还是这个古老皇城的统治者,尽管这仅仅是在皇城内,在童年时代的溥仪得到了三样礼物:第帝溥杰的陪伴、大臣敬献德国过,何庄士敦带来的自行车。
最为脆弱的一环是溥仪对亲情的展望。
阿姆秘密的被送离出宫使溥仪失去唯一仅剩的温暖。这个女人在很长时间内扮演着溥仪精神上母亲的角色,她所供给的不仅仅是滋育他长大的奶水更是一个母亲对孩子全部的无私的爱。
这也就牵引出中国古代封建社会对人性践踏的一面。
还有一位女性便是溥仪的亲生母亲。她甚至被后世叫不出名字。当溥仪客气冰冷并掺杂抗拒的问安声中,她幽幽地说:“打你被他们从我身边抱走的那一刻起,我就聊到了今天的结局。”她又何其无辜,一个被迫失去孩子的女人除了寄予她同情,我们什么也做不了。
最后一幕,溥仪得知亲母去世的消息,骑着自行车疯狂的奔向那象征权力终点的禁城大门,守卫的官兵已不是记忆中熟悉的护卫,而是军阀靡下手持枪炮的军人……
溥仪大叫着开门,却无人回应,他开始意识到手中皇权的微弱,意识到自己要为捍卫这骨老高贵家族而奋斗。
不得不提的是扮演少年溥仪的这个男孩子,俊逸外形似乎已不是关注的重点,突出的是那颗早熟聪敏又孤傲不驯的灵魂。这一点像极了严井俊二电影中的白衣少年,有着浓得化不来的成长的疼痛。这样的男孩子一直是我喜欢的,不爱说话,自顾着低头行走。穿肥大的衣服愈发显得轻盈修长。柔软浓密得头发,伏贴在头上,阳光下微笑却依然可以寻觅眼中轻柔倔强的光。背景麦田,静谧,温和,各自惆怅……
就电影中的溥仪来讲,他不愿做一个任人摆布的娃娃,这也就是我一直不讨厌这个政治人物的原因,至少他不是为了贪图享乐才背弃国土,就像他自己说的,我也要试着利用日本……当然这是他一腔情愿的想法。
毫无疑问溥仪是懦弱的。这和他长期生活在不健康的环境有关。紧要关头他便会显出颓然的态势,放手,任人宰割。他控制不了局面甚至控制不了身边的女人,婉容,文绣都选择离开了他……
看守所的十年,溥仪学到了生活的方法,只要生活的本质,在所有政府提供的材料中也显示出得到了正面的理解。我之所以这样说,是作为一个还有一些疑问精神的人的质疑。政治犯在一个刚刚诞生的红色政权过渡中是多么严重的字眼,这个国家在纯洁的马列主义毛泽东思想严密防守下,丝毫不允许有任何封建势力残余来玷污他的神圣。尽管会有像看守所长那样还会基于人道主义立场对待犯人的干部,但整个机构的极度统一,使我很容易便联想到美军虐待伊拉克战俘。更让我惶恐的是,那些农民身上存在的劣根性——欺负耻笑那些比自己更弱小的人。淡然不会否定他们的纯朴善良,但这些都是对待人民的,而溥仪在当时还没有资格属于这一光荣群体。
被释放后,溥仪作为一名清史研究园过了相对平和的一段生活,影片中只是一笔带过。我想溥仪作为一个人,他的天性已经基本被磨灭殆尽,剩下的躯体以及头脑中的意识不过是政府改造出得又一个发条桔子。据说这时期,他写了一本名为《我的后半生》的书,讲述了自己作为普通老百姓的生活。
我极不愿相信这是溥仪发自内心的言论,更愿意是他迫于某种政治压力的不得已而为之。我主观臆断中的溥仪应该是至死也磨损不了血夜里的尊贵。这可能是我对坚强男人的向往吧……
时至现在,溥仪和婉容,依旧停留在电影中为我们娓娓讲述这一段哀而不伤的末世情怀
《末代皇帝》是一段没落的中国帝王历史。一个男人两个女人的情感生活。政治战争交错而成的大背景,红色城墙幽闭的一个孤独少年成长的过程……
婉容/陈冲。
本应在中国电影史上浓墨重彩的一位女演员,在远赴美国后开始变得生名黯然,也许这是她想要的。很遗憾的说,我这个年纪的人如果不是特意显摆自己的观影品味是谁也不会找她当初拍过的电影来怀旧的。在我还年幼的时候陈冲是唯一可以和刘晓庆抗衡的女子,巩俐那都是九十年代后的事情了。
后来陆续又得知了她的一些消息,执导的《天浴》获台湾金马奖,使得李小璐成为最年轻的金马影后。可惜因为一直不喜欢这个女孩对电影也就没甚兴趣。在后来陈冲回来在一些电视剧中客串一些不痛不痒的角色,不知是闲来无聊受朋友之托还是生计所迫,或许有着更深一层的内涵,我等凡夫俗子不知而已。
1988年我三岁,而这时的陈冲应该三十出头,拥有东方女人特有的细致面容,哀婉凄艳。十七岁的婉容嫁进皇宫,成为清朝最后一位皇帝溥仪的妻子。对于这个小自己n岁的男人,当婉容第一次看清他的面容时便知道自己是喜欢他的。这样一个青涩的17岁的婉容面对比自己更加懵懂无知心爱的男人时,毅然扮演起诱导的角色,他们忘情的亲吻投入,却丝毫不带情欲的肮脏,有的尽是初为人事对异性身体的顶礼膜拜。他们亲吻任由仆人替他们退却衣衫。即使动作轻柔却还是惊动了忘情的人儿。然后溥仪张皇离开,爱情的种子萌下了幼芽。
随后是一长串的辗转迁移,天津、满洲,一个女子背负了一个长久的封建王朝复辟的压力,来自身为王朝世袭继承者却天性懦弱的男人,来自自己满清贵族血统的鞭挞,以及日本肆无忌惮蹂躏国土得耻辱。
川岛芳子的出现改变了这个女人一生的命运,沉溺于鸦片带来的快乐,带着逃避现实的伤,生活在充满烟雾的迷幻,失去理智的丧心病狂。
和侍卫偷情、怀孕,连隐瞒的可能都不曾存在过。因为溥仪始终没有和她做爱。这样的一个如花般的女子却得不到丈夫的怜爱。陈冲的表现是哀怨的,她一口一口生吃着花瓣,用力咀嚼,然后流出两行清泪,像是极痛时却还要拼命压抑住爱情、欲望,命运或者根本就是在压抑婉容自身。
压抑是女人的天性品德,隐忍而独自忧伤。
相较于电视版的婉容,陈冲无疑更像一位皇后。无论是外形还是从骨子里散发出的无以伦比的骄傲;而蒋雯丽却更像一位勾心斗角的泼妇。很难说真正的婉容是什么样子,只是我更欣赏前者罢了。
也许是由于电影篇幅的原因,婉容的很多事迹没有一一展现,比如她弹得一手漂亮的钢琴。这个亲王的爱女从小接受着美式教育性格爽朗奔放的伊丽莎白本应得到尽情绽放,而在电影中却让她过早的枯萎了。
电影的结尾,婉容疯掉了。当她由看护搀扶着回到满洲大宅时,她唾弃着曾经看管她禁锢她自由的每一个中国人、日本人……还有那段作为傀儡任人操纵的生活
这是电影中婉容的最后一次出场,是我一向喜欢的悲剧式结尾,丰满、独特、孤单……
溥仪/尊龙
之前一直不认识尊龙,直到去年那部《自娱自乐》。
可能是由于我一贯的审美眼光,错过这样一位还是很优秀的华人演员。
首先是这位演员的相貌,是目前很少见的晴朗俊秀,借与刘德华和刘烨中间的那种。浓眉大眼,消瘦单薄。那也是十七年前的年轻男人的样子了。我再一次意识到我观看的这部电影已经完成如此之久,如今这些人恐怕早已物是人非了。
溥仪是忧郁的。三岁起离开亲娘的看护,由奶娘带着入宫,成为万人瞩目的帝王,成为最孤独最缺乏管教的孩子。围在他周围的是一群被净身的“男人”和长期生活在宫中的宫女,这也是后来导致溥仪生活悲剧的一点隐患。
溥仪被围绕着,因为他至少还是这个古老皇城的统治者,尽管这仅仅是在皇城内,在童年时代的溥仪得到了三样礼物:第帝溥杰的陪伴、大臣敬献德国过,何庄士敦带来的自行车。
最为脆弱的一环是溥仪对亲情的展望。
阿姆秘密的被送离出宫使溥仪失去唯一仅剩的温暖。这个女人在很长时间内扮演着溥仪精神上母亲的角色,她所供给的不仅仅是滋育他长大的奶水更是一个母亲对孩子全部的无私的爱。
这也就牵引出中国古代封建社会对人性践踏的一面。
还有一位女性便是溥仪的亲生母亲。她甚至被后世叫不出名字。当溥仪客气冰冷并掺杂抗拒的问安声中,她幽幽地说:“打你被他们从我身边抱走的那一刻起,我就聊到了今天的结局。”她又何其无辜,一个被迫失去孩子的女人除了寄予她同情,我们什么也做不了。
最后一幕,溥仪得知亲母去世的消息,骑着自行车疯狂的奔向那象征权力终点的禁城大门,守卫的官兵已不是记忆中熟悉的护卫,而是军阀靡下手持枪炮的军人……
溥仪大叫着开门,却无人回应,他开始意识到手中皇权的微弱,意识到自己要为捍卫这骨老高贵家族而奋斗。
不得不提的是扮演少年溥仪的这个男孩子,俊逸外形似乎已不是关注的重点,突出的是那颗早熟聪敏又孤傲不驯的灵魂。这一点像极了严井俊二电影中的白衣少年,有着浓得化不来的成长的疼痛。这样的男孩子一直是我喜欢的,不爱说话,自顾着低头行走。穿肥大的衣服愈发显得轻盈修长。柔软浓密得头发,伏贴在头上,阳光下微笑却依然可以寻觅眼中轻柔倔强的光。背景麦田,静谧,温和,各自惆怅……
就电影中的溥仪来讲,他不愿做一个任人摆布的娃娃,这也就是我一直不讨厌这个政治人物的原因,至少他不是为了贪图享乐才背弃国土,就像他自己说的,我也要试着利用日本……当然这是他一腔情愿的想法。
毫无疑问溥仪是懦弱的。这和他长期生活在不健康的环境有关。紧要关头他便会显出颓然的态势,放手,任人宰割。他控制不了局面甚至控制不了身边的女人,婉容,文绣都选择离开了他……
看守所的十年,溥仪学到了生活的方法,只要生活的本质,在所有政府提供的材料中也显示出得到了正面的理解。我之所以这样说,是作为一个还有一些疑问精神的人的质疑。政治犯在一个刚刚诞生的红色政权过渡中是多么严重的字眼,这个国家在纯洁的马列主义毛泽东思想严密防守下,丝毫不允许有任何封建势力残余来玷污他的神圣。尽管会有像看守所长那样还会基于人道主义立场对待犯人的干部,但整个机构的极度统一,使我很容易便联想到美军虐待伊拉克战俘。更让我惶恐的是,那些农民身上存在的劣根性——欺负耻笑那些比自己更弱小的人。淡然不会否定他们的纯朴善良,但这些都是对待人民的,而溥仪在当时还没有资格属于这一光荣群体。
被释放后,溥仪作为一名清史研究园过了相对平和的一段生活,影片中只是一笔带过。我想溥仪作为一个人,他的天性已经基本被磨灭殆尽,剩下的躯体以及头脑中的意识不过是政府改造出得又一个发条桔子。据说这时期,他写了一本名为《我的后半生》的书,讲述了自己作为普通老百姓的生活。
我极不愿相信这是溥仪发自内心的言论,更愿意是他迫于某种政治压力的不得已而为之。我主观臆断中的溥仪应该是至死也磨损不了血夜里的尊贵。这可能是我对坚强男人的向往吧……
时至现在,溥仪和婉容,依旧停留在电影中为我们娓娓讲述这一段哀而不伤的末世情怀
这篇影评有剧透