画面中的岩井俊二

Sai
2007-02-10 看过
  原谅我的后知后觉,终于知道为什么那么多人推崇岩井俊二的电影。
  两天连着看了All About Lily Chou-Chou与Swallowtail,电影中迷幻的旋律与跳动的画面在我平静之时都会如跃然眼前。

  Lily Chou-Chou中无垠无限的麦田,Swallowtail中元都的喧嚣繁闹;
  Lily Chou-Chou中风筝漫天的高塔,Swallowtail中鸦片街的腐败与萧瑟。
  以前看电影并不在意镜头的运动与运用,而在早已听闻岩井俊二创意的运镜后,便也有了关注与期待。
  不可思议的,被众多摄影师所忌讳的镜头的晃动在岩井的手里变成了增添画面动感的工具,Lily Chou-Chou中纵使长时间的定格也有着难以察觉的轻微颤动,Swallowtail中凤蝶在纹身时记忆中的蝴蝶飞翔时纷乱的镜头晃动,赋予画面内容的同时也给予了影片鲜活的生命。
  难以忘怀的是Lily Chou-Chou里面星野他们到冲绳时的画面——几乎都从手持DV的视觉将那个时刻的孩子们欢乐的笑颜展现得淋漓尽致,而之后的时间里,再也看不到这样鲜艳的动态,因为星野开始转变,画面也随之消沉失落;Swallowtail的开始与结束,画面中都充斥着一种脏兮兮的昏黄,与元都这个淘金时代背景下的城市融洽得无以复加。
  若说Lily Chou-Chou里萤幕上的焦点是麦田中的孩子们,黄的绿的红的,那么Swallowtail里萤幕的点睛就是Swallowtail Butterfly出现的时候,飞鸿在离开收容所后在大街上狂奔时,愕然回首所看到的吊车上悬挂的古力果新单曲的宣传海报中的蝴蝶。
  许多资料中都提到了岩井俊二的剧本即是小说,小说即是我们如今看到的电影。
特地找来了All About Lily Chou-Chou的小说阅读,只能说,岩井俊二是一个太会讲故事的人了,电影的Lily Chou-Chou是关于青春的残酷悲剧,而小说的Lily Chou-Chou则是充满了孩子气与悬疑的侦探小说。当然,小说的后面部分即是我们看到的电影,相同的人物相同的台词相同的场景。将小说比作岩井故事的骨架,那么电影则是岩井故事的灵魂。他能够将意念中的画面具化成现实的画面,他能将我们无法想象的小说中的场景呈现在所有人的面前,这是多么不可言喻的神奇?

  因为前段时间自己拍了短片,所以在观影的过程中更注意了影片的画面。无意再去评述影片中的画面,画面中的亮点只有在亲自看过之后才能深切的体会。但岩井的电影又岂是如某些导演一样只有画面?电影的剧情、电影的音乐、电影中许多触动人心的细节,我想在看过更多他的电影后再来述说吧。


Sai
2007-02-10 21:32

原文地址 http://www.orzotl.com/bbs/thread/5239/1/1
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燕尾蝶 - 豆瓣

燕尾蝶

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