东方式悬念 西方式血腥

朋友推荐之下，我把三部都学习了一遍。

先看2，再看1，一周之后再看3。

我喜欢看起来象纪录片的恐怖片，有缜密的细节前后呼应，丝丝入扣，并且维持一个逻辑或者道德上的平衡。人命实在微渺，而感觉到命运在无形中掌握着一切，世界的运作规则不可动摇，才能叫人大大的惊诧害怕。

首先看2时，最深刻的亮点是连环车祸的血腥，以及主角忽然从预感中回归的情节。

然后第一个家伙死得还不错，被自己倒在窗外的食物残渣滑倒，间接致死。

后面就开始没道理，好象死神渐渐失去耐心，蛮不讲理地以凶狠的方式夺去别人性命。

唯一的规则就是水导电、油导火，任何机器或者炉子一旦爆炸，都好象在内部藏了几条TNT一样威力可怕。

其实悬念还是有的，只是感觉逻辑说不通。高潮是去医院寻找打破计划的新生baby，观众心里的鼓舞和期待象是在看《罗拉快跑》——当然，这没什么不好。只是，拜托，这个是恐怖片。

再看1，原来那个从预感中回归的桥段是这里首创，出自东方导演手笔。

难怪他可以演绎得更加缜密细腻。记得镜头里，每一个人开始步入死亡情节时，都有一股黑暗忽然出现，滋长蔓延，迅速覆盖整个周围，无论是室内还是露天，都在须臾间被一层隐约的黑暗笼罩。

这个动感，十分贴切题目里“来了”这个状态。

比起爆炸和高速的钢铁切割肢体，控制着小滩水痕、影子以及风的死神，更为优雅并且叫人窒息。这是东方式的优雅。我喜欢。

最可怕的不是死也不是死神，而是他在逼近我们如何抗争也无可奈何，怎么逃跑他也能紧贴你的脊背，翻覆所掌握的一切，取走性命的那个“来了”的过程。

对比2，我更喜欢1和3。里面那些角色面对死亡的态度，比2要深刻得多。3是1的延续之作，也许导演想要追求更高的升华，于是增加了用照片暗示死亡方式的规则。遵守这个规则来编剧，已经很困难。但是所交出的答卷，还是令人满意的。

还有，3里头开场游乐园的诡异气氛，以及过山车那段，音效和画面精彩无比，竟然能够激起我生理上的寒冷感觉，但又不觉得对精神过于刺激无法承受，这个微妙拿捏的分寸，也许追求血腥恐怖的美国式导演永远都无法领会到吧。