来个分析

isaasi
2019-10-08 看过
提示:这篇影评可能有剧透

这部片子我觉得评分偏低。我本来并不抱着很大期望,下厨的时候开着网飞随便看的,但是居然还不错,就坐定下来看完了,首先主观上我还是挺享受观影感受的,其次平心而论影片制作、整体氛围、故事线完整度都不错,起码每个都是有七分这样,没什么特别牛逼之处,也没啥特别砸锅之处,四平八稳。

交叠时空类片子基本上有两个大方向,一个是技术类,喜欢花大部分精力去搞时间线的精妙交叠,像巴赫的赋格一样,剧情本身设置需要耗脑子;另一个是社会伦理类,大部分精力都花在心理映射和气氛堆叠上,本片属于后者。很多评论说这部片子不好,没头没脑,很有可能就是冲着第一种类型去的,但很明显本片根本没想过解释源头问题,就像心慌方也没解释过源头问题。

纯技术层面上来说,这部片子不搞复杂时空线的理由甚至也很明显:它讲的不是平行时空的交叠,而是每一个人人生中的每一个可能出现的选择所构成的一切总和。这就区别于往常的时空交叠了,既然是各种不同的人生选择,那就不在乎谁先谁后、谁导致了谁。伦理问题也自然而然胜过了“这块石头从哪来,草地到底什么功能,又为什么要这么做”这些表层问题。

那么伦理主要讲的啥呢,key word:redemption救赎。教堂门口挂了牌子,名字叫:黑石救赎教堂。杀人狂也不断叫嚣着要“救赎”大家,最终天真的tobin也被放在了代表救赎的教堂里,真正地救赎了becky姐弟俩和她腹中的孩子,这都不是巧合。石头代表着救赎,怎么救赎?通过让你看到你自己一生中做出的,将要做出的所有可能的选择,那么每个不同的人就都会有不同的“见解上的升华”,比如ross是个压抑自己本性的坏人,那么他开了天眼以后就释放暴力倾向了;Travis是个好孩子,那么他释放的是爱,小tobin还没有形成他的善恶观,表现得就比较“好奇宝宝”。至于为什么摸了石头得到了救赎就不能出去了,没有解释,设定就是这样,但我这个常看科幻片的脑子很容易脑补这方面的设定:看到所有可能性是什么,高维度空间呀,三维生物不可能活在高维度空间的,也就是说触摸石头的瞬间,他的肉体必定已经消散了,只有在受石头影响的草丛堆里才有正常的肉体表现吧。当然这也就是随便脑补,片子确实没讲。

两组主角其实本身就对应着人生中不同阶段的选择。ross中年房地产男什么设置?年轻时是乐队主唱,女友怀孕以后为了负责做起了很龟毛的房地产中介工作,因此对生活不满,对妻儿厌烦。男主travis什么设置?年轻版的ross,一模一样,只不过他选择了坚持自己的音乐事业抛弃女友,如果他选择了勉强结婚,十年后就是活活的ross,这是一个重大选择,重大人生节点上的可能性,如今是两种可能性被两组家庭代表了,放在了一起。

虽说是一个闭环,但可以说travis很有始作俑者的味道,他为了寻找失去的爱人而进入迷草丛中,把中年失意版自己一家引入,由中年版一家再引入自己的爱人(以及爱人身边最大的矛盾),周而复始,单独拿出这根线来看,就是很像travis本身的心理矛盾有没有?一个搞音乐的艺术家,他的爱人怀孕了,因此面临着选择,他对爱人的爱很深,对未来的恐惧也很深(看看ross家庭多无聊沉闷、暗藏矛盾),于是他进入了困境中(高草丛就代表着面对重大人生选择时的困境,多次出现深陷泥潭、一片迷茫这样的意向)中,不断尝试所有的可能性。(当然了,这是一种心理映像,我不是否定ross一家的存在哦,只是故事这样设定就是很明显为了表达这个心理状态)

那么ross的恶就很好理解了,他代表的是travis恐惧自己将会成为的东西,由他最后手刃ross,就是手刃自己的恐惧,事实上,他最后也确实克服了他的心魔,真正接受了女儿,救赎了所有人。ross多次表达触摸石头就能知晓所有“可能性”,就可以“得到救赎”,而且愈发执着癫狂地要所有人都“被救赎”,甚至动用暴力,就是在表现一种反弹:他自己年轻时没有做对选择,他是以错误的理由去做所谓“正确的选择”,导致中年的自己深陷泥潭却不能自拔,就很像陷在草丛里这样被困住的状态,那么他想毁灭“现在”,重塑“过去”,救赎一切的欲望自然非常深厚。在看到了所有一切可能性以后,他想让新旧两版的自己都看到所有可能性,那么就不会重蹈覆辙犯错,而其他人的不配合把他隐藏的愤怒激发了出来,最简单的重塑过去的方法不就是杀掉所有人吗?杀掉那个好像又要和怀孕女友结婚的自己,杀掉迫使自己放弃音乐生涯的妻子、儿子。这个情绪也很明显,他攻击travis的时候提到过:我本来挺喜欢你的,看到我在你身上的影子,可是你老婆把我眼睛戳瞎了。这代表着什么?becky,也就是travis的怀孕女友戳瞎了他的眼睛,用的剪子是ross老婆nat身上腰包的那把,这不活活的就是“妻子们”蒙住了他的眼,导致他做出错误的人生决定么。他攻击travis不就是攻击决定要对女友负责的那个曾经的自己吗?

唯一的区别就是毕竟他们是两个人,两组家庭,ross的救赎是负面的,暴力的,毁灭性的,是基于多年来日常生活压力而产生的黑暗,而Travis的救赎方式是温和的、积极的、彻底的,是基于他刚刚意识到的、对妻女无条件的爱,即便这种爱把他丢入不见天日的草地(可以说映射着现实中他将面对的艰苦生活吧),他也心甘情愿。这两个人的救赎方法对比也是蛮有趣的:看上去travis好像很渣,要求becky流产这种话都说得出,但其实反而代表了他在没准备好的时候不会胡乱揽责任,相比ross压抑自己,委曲求全地“负责”,十年后危机爆发导致更大的伤害(ross的暴虐杀人在现实中其实也很常见,对应着很多中产男人的中年危机,大部分中年危机不就是后悔年轻时放弃了啥,想救赎自己吗),travis反而更负责,他在确认了自己对妻女的爱以后毫不犹豫地真正承担起了责任。

让travis的思想斗争复杂起来的还有Becky的哥哥cal这一部分。虽然片子里没有详细讲,但很明显travis对becky的感情受到了Cal的负面影响,他爱becky,但兄妹之间变态的关系(尽管是cal单向暗恋)几乎和意外怀孕一样都是阻止他承认自己爱意的重要因素,这点从工厂里吵架戏可以看出。这就是为啥有一个桥段是ross不断杀死cal。作为邪恶版未来travis的隐喻,他搞死cal有一部分替travis杀死障碍的味道,也是travis希望Cal远离他和Becky关系的意愿外泄,正好通过一个虐杀情节展示一下。这也表达的很明显,因为ross开了天眼嘛,跟Cal讲了一堆直接可以当心理医生的话,特别直白,意思也就是我提到的这些。

在废弃工厂追逐戏里,ross又作为摸过石头的全知全能者对cal说了一句话:生活里全是这种洞。也很明显是指在生活里,一旦你想通了,困境的出口就在眼前。travis和becky在想通的一瞬间就瞬移到互相身边就是一个很好的例子,两只手都快碰到了,只不过邪恶版ross将之打断,他只会站在自己的立场去阻止这对夫妻结合。

说到这里也该说说becky视角了,她和travis无疑是深爱对方的,但是她也有她的心魔。首先就是哥哥Cal一直从中作梗,她直到发现cal有可能害了Travis时才明白这种不健康的关系,妹妹逃离哥哥导致了他的“死亡”(最让他生不如死的就是妹妹组成家庭离开他,而在草丛中“杀”了他的永远是未来版的travis,很合理),也导致了妹妹的悔不当初,这才有了她雨夜给自己打电话,叫自己不要离开travis的桥段。

这部片子里的大部分幻境也都出自Becky这个孕妇的视角,当然你说是现实也好,心理映射也好,反正我觉得导演没顾虑过这个问题,只保证心理学上故事说得通,神秘祭祀故事线是个恐怖层面的bonus。先说Becky第一次死,那是被ross引去石头的路上(救赎的路上),她看见nat留下的腰包散落,从而丢失了ross的踪迹,在喊叫过程中被一个草丛里冒出来的女人吓了一跳,而后就是不断尖叫挂掉,这个女的如果你暂停得够恰当就可以看出是她自己,她穿的蓝色裙子挺好认的。可以说第一个自己是被未来的自己(未来的某个Becky和nat都是未来的她自己)吓死的,是这个Becky的死亡把Travis带进了草地里:这个意外怀孕的年轻女子对未来的恐惧牵动了travis的恐惧。当时的cal在干嘛,他差点就摸到了石头得到属于他自己的救赎,但是因为要追逐妹妹而消失在了“困境”里,又是一个深陷草丛不能自拔的。

然后是那个看起来好像蛮克苏鲁的神秘祭祀桥段。石碑画面和becky生产画面交织加上她看到地表下的活死人,表面上形成了一个祭祀的感觉,但我感觉讲成祭祀的话前因后果都没有,挺没趣的。如果换个角度看就还挺好玩。毋庸置疑becky的怀孕是一切伦理关系的关键矛盾点,因此石碑上是草托起她和她的孩子,孩子被扎死是这个孩子不被欢迎的象征,孩子的父亲想扎死它(流产,看看最后是谁扎死孩子?坏人版的ross对吧),母亲也想抛弃她。那些在地下挣扎的活死人都是被困在草丛中的灵魂,是所有进入草丛困境中人心情的写照,而通过becky临产前的视角看到这个惨状很合适,是一个集中的恐惧爆发点。

她昏迷后被Cal/ross喂了自己孩子的血肉,而这个孩子的血肉使她身体恢复到足以醒过来,很像母女关系吧?她本来计划的就是通过消耗子女(领养)而滋养自己的生活,对这点她是非常愧疚的,而这场戏的爆发也正好是在她和travis和好以后,愧疚达到顶点之时。之所以是Cal是因为他对妹妹的控制欲很强,自然厌恶这个可能把妹妹和别的男人联系起来的孩子,在车上就很明显地把妹妹往送走孩子的路上推。他的赤身裸体隐晦地表现了压抑的性欲。而最后爆出来的邪恶版travis代表了travis之前对她和孩子的排斥。

此时还有一个情景是宗教味很浓厚的,cal说她像在等待三王来朝的圣母玛利亚,并且讲了一个起源神话:农夫吞了一袋种子,浑身长出草。当然这个桥段本身充斥着各种拼凑起来的宗教痕迹,我觉得就是为了考虑拍出来效果神秘点,另一方面也着重了这个故事的普世性,也就是说类似的故事不断地出现,因为它的起源是人类本身的感情(草/困境是从人身上,尤其提到是性器官和排泄器官这种感官功能上长出来的),那些挣扎着的活死人也加重了这点。

着眼在本故事中,之所以叫becky圣母,是因为她肚子里的孩子是能够拯救这个循环的耶稣,耶稣和圣母之死是travis最终暴走杀死ross切断循环的直接动因,他连根拔起草勒死ross,拔草意味着根除心病。Cal还提到becky吃的是草,和牛一样,这和圣经以赛亚书里一段话又对上号:原文大致上是说在神的国度里动物都不伤人,狮子和牛一样吃草。狮子吃的是肉,而Becky也真的是在吃肉,所以这是一个理想和现实的残酷对比:travis和Becky想通了,想好好养育这个孩子,可实际上现实生活中如果不做改变,becky仍旧会生出孩子,吃掉(送走)孩子,就犹如狮子只在神的国度才吃草,而travis的改变是一种神性的理想改变。当然草也和主题契合了,挺好。最后多说一句,becky在看清真相后反而力竭而亡,其实也是隐喻着她以为自己放弃孩子可以换来更好的生活和前途,但实际上如果她放弃了,是不会原谅自己的,也自然会活在愧疚中枯萎:回忆一下车里她对送走孩子的反应,起码我感觉如果没有哥哥的怂恿她应该不会答应的,一直都表情沉重,想掉转头去。

最后的小孩角色tobin也很有意思。首先这个草丛里每个人都有无数版本哦,其中一个版本的tobin摸了石头不能出去了,但是和travis在一起的tobin很显然没有摸过石头,所以没啥问题。他的形象分割成了两部分,一部分是摸过石头的,这个孩子是诱饵,是随着命运漂浮不作为的观察者,因为他的父母做了错误的人生选择,他也因此陷入困境不得解脱;另一部分是没有摸过石头的,最后他被解救到教堂里,既促成了对becky的救赎,本身也作为“罪恶错误版人生中还没被毁掉的子女”被救赎了。整部剧里第二部分tobin出现的场景,travis夫妇都在努力救他,而他也成为了倒过来拯救他们的重点:开头就由travis驮着他指路,后来becky死前最后一口气也是为了救他。becky刚刚被迫吃了自己孩子,居然那么积极拯救仇人儿子,这从现实意义上不大通吧?心理影射角度就合理的多。想想看,travis夫妇的这次救赎不仅包括了自己家人,还包括了一个和他类似轨迹的坏人的孩子,这种救赎不神么。。。

至于要论本片“如何走出草丛”的技术设定,那主人公确实没怎么尝试各种方法,换句话来说,如果主人公们把精力都花在如何解题上,就变成心慌方了对吧。。。他们可以尝试烧草、搬着尸体走,然后导演为了片子能拍下去让草自动灭火,让尸体一旦被活人拿起就随着活人移动。。。等等等等,那这部片子就会有一大块没啥鬼用的情节,对上述表达的主题毫无助益。而导演其实通过草结恢复如初也给观众发了一个信号了:这片草丛的设定就是走不出去,别操心了,我也不想费心展示如何走不出去了,反正我是编剧,你想什么办法我都能让你走不出去。。。

所以整体来说我觉得故事挺圆的,就是把一个挺简单的伦理故事给抡得神神叨叨,我觉得执行很不错呀,但是核心伦理本身偏简单,只是讲得复杂罢了,有点主题上杀鸡用牛刀的味道,所以给四颗星,有潜力,我也喜欢,就是不完美,下次再接再厉咯。

216 有用
5 没用
高草丛中 - 豆瓣

高草丛中

6.3

9255人评价

查看豆瓣评价 >

查看更多豆瓣高分电影电视剧

评论 70条

查看更多回应(70)

高草丛中的更多影评

推荐高草丛中的豆列

了解更多电影信息

豆瓣
免费下载 iOS / Android 版客户端