最后的距离

ad自耕农
2006-05-09 看过
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晚上,看完了《哈尔的移动城堡》,感动。

我想:日本是一个多么贪婪无耻的国家,它们已经拥有了黑泽明,却还拥有了——宫崎峻。

这个世界上,没有多少导演,还在坚持做二维动画片。而其中,只有一个导演,不但坚持着手工绘画,还坚持使用着童话题材。他就是宫崎峻。

我发现:宫崎峻的天空,永远是湛蓝的;草原,永远是一望无际的;主角,永远是十六七岁的孩子;而这个孩子,永远能找到一个没有战争和污染的童话世界。

没有童心,就不要硬撑着头皮,做这样难做的动画了。所以,迪斯尼收购了皮克斯,关闭了史上最经典的二维动画工作室。技术至上的三D动画世界里,我们看到了越来越成人化的造型,听到了越来越现实性的对白。3D世界的仿真感,让我们离白雪公主、灰姑娘、狮子王的童话世界,越来越远;而离怪物史莱克、小金鱼尼莫、超人爸爸的成人卡通世界,越来越近。

平面是没有纵深感的,宫崎峻的二维动画却像是一扇门,门后面,其实是一个超越三维、无限纵深的想象世界。宫崎峻用没有距离的平面作品,给了我们童话般的距离和景深,让一个70岁的老人,也能拥有无边无际的玩具王国,让一个寂寞残疾的少年,总能得到动物世界的拥戴,让所有为生活所累的人,总盼望找到无忧无虑的天空之城。

相比较,三维动画更象是一个现实世界的卡通版、夸张版,3D的技术越真,在我的心中就越假,这好比在艺术上,自然主义画派总是让人讨厌的,印象派、超现实画作,才是时光沥后的经典。

我上本科时,旁边宿舍的老徐是一位运动健将,他面色黝黑、身材高大,床单常常半年不洗直到油光水滑。就这么一位鲁智深级的男子汉,有一次被我撞到,他盘腿端坐在电脑前,正林妹妹般的以泪洗面。

一问,原来老徐面前的电脑里,正放着宫崎峻《萤火虫之墓》。

我从那时开始,认识了宫崎峻,知道了他的故事,看过了他所有的片子。在我的意境里,他如同意大利最后的那个手工鞋匠,当别人都去购买机器做工的皮鞋时,他仍然佝偻着腰、戴着高倍镜、一针一线的缝出并不精致的鞋。而几年后,当别人的鞋底裂了、鞋线断了,老鞋匠的鞋,还是那样的皮实耐用……

市场已经证明了宫的成功,而历史还会证明:宫的经典与伟大。
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哈尔的移动城堡 - 豆瓣

哈尔的移动城堡

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