翁子光:拍《风再起时》被很多人骂,但这是我给香港电影的一个情书

第一导演
2019-08-23 看过

由于本文内容过多(近9000字),我们列了一个目录,方便大家快速了解文章内容。点开就看翁子光独家舍命爆料!

1.江志强老板说,我们不要继续强奸你的剧本了。

2.在美亚,我用了5分钟拿到了近2000万的投资,回家就哭了。

3.拍《踏血寻梅》前,我被骗写了两个剧本。

4.春夏后来接那些电影,是为了还钱。

5.《风再起时》春夏只来了3天,最后剪出20多分钟戏。

6.“太平洋大逃杀”,我改了10稿,再等等。

7.《风再起时》预计下半年上映,第一版剪了6个小时。

8.他们怕三四线城市的观众看不懂,但好的电影是带着观众走的!

9.我负责演员的表演,永远不成为最佳导演,我都乐意。

10.拍《风再起时》,很多香港人骂我拿内地的钱。

11. 一些香港导演到内地,想接地气,但缺乏文化渗透力和观察力。

12.我自己认为,香港电影没文化。

13.陈可辛是个商人,但我对他有敬意。

14.“满大人辱华”的争议,梁朝伟已经反馈给迪士尼了。

15.金像奖和金马奖不一样,金像奖是大家一人一票。

能采访翁子光,是因为他监制的网剧《蛋黄人》上周五(8月16日)在爱奇艺上线。

这是一部带有温子仁味道的科幻短剧,说像《异形》吧,性尺度还挺大,把sex当喜剧梗用。

本来以为这次采访,会主要围绕《蛋黄人》展开。没想到最后变成翁子光的单方面强势输出。

导演翁子光

他问:“你们不赶时间吧?”

我们答:“不赶时间。”

此话一出。

翁子光用他流利的港普、飞快的语速,对我们进行了长达3个小时的信息轰炸。

从上午11点半,到下午2点半,炮火没有一刻停息。我们连午饭都没吃上,聊完血糖都低了,站路边等车的时候饿得双腿直发抖。

翁子光也不轻松,两大瓶水都没压住他嘴唇上火起皮。

根据速记统计,翁子光导演此次输出了约四万七千字。相当于2本刘慈欣的《流浪地球》。

一切都值得!因为内容相当重磅、劲爆!

我们终于知道了当年给《踏血寻梅》撤资的人是谁!也搞清了影后春夏为什么接一些与她格格不入的电影。

包括备受瞩目的“太平洋大逃杀”《海祭》,项目确实停了,停之前翁子光出了10稿剧本,而且已经过审。

01、江志强老板说,我们不要继续强奸你的剧本了

2010年,翁子光花了9个月写完了《踏血寻梅》的剧本,之后通过香港亚洲电影投资会(HAF),找到了愿意出资的安乐影业。

安乐影业是香港最大的电影公司之一,老板江志强在业内极有声誉,推出了许多商业巨制,也扶植过不少新导演和文艺影片。

代表作包括《卧虎藏龙》、《十面埋伏》、《捉妖记》、《寒战》、《黄金时代》。

2011年,翁子光与安乐影业出现分歧,导致《踏血寻梅》失去投资,被搁置三年。

这个分歧究竟是什么,又是怎么发生的?时隔八年,翁子光第一次对第一导演(ID:diyidy)详述内情。

他曾经恨过江志强,但现在,他把江志强视为真正的君子。

这个故事过了那么多年,值得说。

江老板本来是想给我投《踏血寻梅》的。我感觉我是那么多导演里,对他最不尊重的。他用stubborn(执拗)来形容我。他觉得我是许鞍华之后,第二个最stubborn的导演。

江志强

当年《胡越的故事》是本来安乐投的,也是因为许鞍华太坚持,就没再投。

《踏血寻梅》里的杀人犯(白只 饰)和佳梅(春夏 饰),江老板想用明星,但我不同意。他说了用谁,但我不便说。

还有剧本、整个电影的包装、片名,他有很多意见。我都不喜欢。

他说,你的电影必须要让每个观众都看得懂,要让旺角百老汇的观众能看懂啊!

我说,好啊,让你旺角百老汇的观众看懂,我就没办法让你IFC百老汇的观众同时喜欢,没有办法做到。

很多分歧,很痛苦。

有一天,我早上还去看景,他约我中午喝咖啡,直接坐下来说,“我们决定不再投你的电影了,只要我继续投你的电影,你的剧本就会继续被我们强奸。”

我现在会形容,江志强是我心里面真正的君子。他不这样做的话,就没有后来的《踏血寻梅》了。

完了之后,我很失望,很痛苦。因为所有人都弄好了,郭富城的造型做了,金燕玲的旗袍在做。

为什么这些老板会这样对待我?我是为电影好的,不是说为了什么势利,导演费都要倒贴出来。谈演员的时候,几乎眼泪出来,几乎要跪下求演员来。

我当时是有点生气的,真的是有点恨。

02、在美亚,我用了5分钟拿到了近2000万的投资,回家就哭了

江老板当时还说了一句话,“你去外面找投资吧,一定会找到的,因为这是人见人爱的剧本。”

这话错了。

所有公司的投资人都说,江老板都搞不定的导演,我们敢要吗?

江志强是谁呀?带出周显扬,还有后来《寒战》那俩哥们儿,陆剑青、梁乐民。

我记得郭富城请我去看演唱会,大屏幕在播《寒战》的预告。真的不是味,本来我们电影能拍好的,现在为什么放《寒战》,为什么没有放《踏血寻梅》?

后来,我特别感谢罗秀丽,特别感谢!她是帮美亚看剧本的,一直觉得《踏血寻梅》是个好剧本,所以才跟老板说。

我坐在美亚公司里,真的几乎哭了。

美亚的老板李国兴坐在对面,我给他讲了五分钟,大概戏怎么样、剧本很多人喜欢、郭富城的档期在、必须要拍了。

李国兴

他从对面走过来,拍拍我的肩膀。

他说,导演,你很想拍这个戏吗?

是。

好吧,去吧,你放心去弄吧。

5分钟,我拿了一个不到2000万的投资,回家就哭了。当时我找了一年多投资。

所以我对美亚是非常感恩的,特别愿意跟他们合作,《风再起时》也是。

有一天时过境迁,安乐的女经理何韵明跟我喝咖啡,她说:

翁子光,我没有见过任何一个导演会这样跟江老板说话。你很坚持,我很欣赏。但是我想问你,李安导演坚持不坚持?为什么他能用他的方法坚持下来,还能让大家舒服呢?

哇,我当时就如梦初醒!其实做导演还是做人。

后来金燕玲也跟我说了四个字,举重若轻。你觉得很重要的东西,可以用很轻的态度,让大家来帮你完成。

03、拍《踏血寻梅》前,我被骗写了两个剧本

翁子光的剧本一直被人称道,麦浚龙的《僵尸》、郭子健的《救火英雄》都有他参与创作。

《踏血寻梅》的剧本还曾在香港亚洲电影投资会上,拿到过香港区大奖,备受业内好评。

编剧是他的强项,也是他的“利用价值”。安乐撤资后,为《踏血寻梅》找投资的那一年,他被骗了。

中间也有一些人哄我,说我帮他做监制,他投资我的电影。结果是哄我写剧本,大家知道我的能力在剧本。

《踏血寻梅》拍之前,我写过两个剧本,完整地写。觉得,啧,就是被人骗了,其中还有一个是大导演。

(香港人吗?)对,不说谁了。也不难猜,我没帮多少个导演写剧本,将来就知道了。

04、春夏后来接那些电影,是为了还钱

为《踏血寻梅》挑选女主角时,翁子光看了180多个女孩都不满意,最后意外找到了春夏。

《踏血寻梅》上映后,引发极大轰动。第一次担任电影女主角的春夏,尤其受关注,当时只有22岁的她,大胆出演暴露镜头,表演真实动人。

之后提名了金马奖、金像奖的最佳新演员,并在金像奖上战胜张艾嘉、汤唯,斩获了最佳女演员奖,成为内地第6位获此殊荣的女演员,也是金像奖史上的第一位90后影后。

但《踏血寻梅》之后,春夏一直没有能匹配自己影后身份的重要作品。

为什么?

翁子光说是为了还钱。

《踏血寻梅》之后春夏真的红到爆炸,最高记录一天有20多个片约

杜可风做导演,找春夏,但她真没时间。杜可风生气了,说我们都爱你,都为你服务,都拍你多好,你竟然不来我电影?

当时春夏不喜欢经纪公司的很多安排,包括“中国第一个三级片影后”这种说法,她要脱离经纪公司,就把双方的合约给买了。

我们公司就当了春夏的临时经纪人,垫了一些钱,春夏为了还钱就接了这些戏。

《脱皮爸爸》,她演吴镇宇的老婆,完全不适合。

《脱单告急》本来找她演钟楚曦的角色,这个更适合她,她有逗逼的一面。但是她没信心,而且对电影特别认真,演的时候就没有喜剧的放松状态。她宁可去选女二号。我觉得她心意里面,就是“我要完成工作,还钱。”

她是为了摆脱自己旧的命运。

演许鞍华的《明月几时有》不是为还钱,她一直喜欢许鞍华。我不知道电影公司出什么差错,《明月》报金像奖,一没梁家辉,二没春夏。如果报了,说不好春夏可以提名女配。

反正我都得罪人了,我觉得许鞍华的《第一炉香》最适合的就是春夏。如果我拍,一定用春夏。

有人说,春夏《踏血寻梅》之后就没有代表作。这不公平,因为很多电影没出来,包括徐浩峰的《刀背藏身》,选片很好。我觉得,没有同龄演员能跟她一样能演出角色的那股劲。

而且《刀背藏身》用了她快半年,春夏最好的地方是不轧戏(同一时间段,为两个或多个剧组工作)。

她签壹心娱乐的时候,我很怕这个公司太商业了。但签了之后,帮她接了《第十一回》(陈建斌)、《怪物先生》(黄智亨),跟张震演的《离我远一点》,很重要的一个是《1980》(梅峰),后期已经做完了。

这些戏如果一杀出来了,你看春夏还得了?她在等待第二次爆发。

05、《风再起时》春夏只来了3天,最后剪出20多分钟戏

一般对称的脸是最好看的,像吴彦祖。春夏的脸就没那么平衡,有一点点歪。她以前经历过交通意外,我不知道有没有关系。

她的三七脸很好看,特别立体。我和杜可风当时研究,偷偷拍。我们给春夏最好的,用光也是最好的。

郭子健最近做监制,拍《怪物先生》,春夏有参演。

郭子健说,春夏就像王菲一样,老是觉得自己不好,但是她其实是最好的。如果有任何表演不好,永远不会是她问题,永远是导演的问题

这是对的。周迅没拍过烂片吗?汤唯没拍过烂片吗?巩俐都拍过烂片,看你怎么用她嘛。

我拍《风再起时》,她来拍了三天,结果我剪出快20多分钟戏。

春夏就是春夏。

当时我在A组拍她的时候,B组已经在叫她了。

最后她去机场的路上,摄影师还让她踩着单车跟着机器,用16毫米胶片拍她。《风再起时》我们用了少量16毫米胶片,来拍一些特殊时刻。

春夏也觉得,翁子光,在你的片场我是最放松、最安全的。

06、“太平洋大逃杀”,我改了10稿,再等等

太平洋大逃杀案,又称鲁荣渔2682号惨案。2011年“鲁荣渔2682”号渔船出海,33名船员内斗,最终11人存活、16人死亡、6人失踪。存活的11人均被判刑,其中5人判处死刑。

2016年年初,《时尚先生Esquire》杂志发表记者杜强采写的特稿《太平洋大逃杀亲历者自述》,引发极大轰动。

翁子光原定于2016年10月开拍改编自案件的电影《海祭》,但未能成行。

《海祭》为什么无法推进?停摆前进行到了哪一步?翁子光都做了独家答复。

《海祭》最大的问题是,我们公布要拍后,微博很多人反应太大了。特别有一些人说,希望这个电影过不了审,希望能做到《踏血寻梅》那样。

其实电影局很无辜,他们要把一个国家批准的关,又怕被公众骂。我挺体谅的。

打破禁忌的东西,是我们很想去看的。为什么大家都喜欢《我不是药神》?其实他在打擦边球,真的打到边缘,能给到现实主义的力量。

网络图片,与事件人物无关

《海祭》,我还在等电影局的信息。

我们改了10稿,当时过了公安部、电影局的审查。

这个电影,没有伤害民族感情的东西。

里面有没有真善美?有。完全是在说一帮人忏悔,世界上应该有公义。有人性挫败感的时候,怎么面对自己。

剧本非常好。很多导演看了之后都觉得,不拍太可惜了!我也有计划,这个是一直在我心里面的梦。

其他就不具体说了。

但面对审查,我从来都没那么害怕。大家是文明对话,他今天不给你过,你给他一个可以相安无事的版本,英文叫win-win,双赢。我愿意做配合,不会去抱怨、谩骂。

我们希望给观众有灵魂的东西,希望抛问题给观众,没有恶意的,就在这个层面上做电影,那怎么了?

但是我必须要很真诚,有些话我说不出来,你让拍我也拍不了。

未来有一天,我会不会为了钱去做我不相信的事情?有可能。但我更希望我的电影提一个问题,大家共同想答案在哪里。

07、《风再起时》预计下半年上映,第一版剪了6个小时

《风再起时》是《踏血寻梅》之后,翁子光第一部自编自导的长片,由大地电影和美亚娱乐共同出品。

影片以香港“四大探长”的真实故事为蓝本,讲述两大探长磊乐(郭富城 饰)与南江(梁朝伟 饰)的事迹,两人领导香港过万名警察并控制罪犯活动。但一山不容二虎,随后廉政公署出现,冲击二人的势力和关系。

此前的《跛豪》《五亿探长雷洛传》《追龙》都有涉及过这桩故事,翁子光为什么又拍一遍?新在哪?

《海祭》没做成,我马上赶来做《风再起时》,整个事情来得很急。

郭富城、梁朝伟都来了。许冠文本来是推的,我求他来的,因为我要做一个代表香港电影人的东西。

《风再起时》预计下半年会上映,现在在收尾。因为是历史,我希望透以前的香港,看未来怎么展望香港,去讨论这个。

之前最主要的问题是我剪得太长了。第一版6个小时,第二版4个小时,一直到现在大概140分钟以内。我觉得损失不大,因为选好的东西出来。

《风再起时》

很多人问我,为什么想拍《风再起时》?

两个原因,一个是拍《踏血寻梅》时,我一直看郭富城的脸。这个男人的脸怎么那么精致啊!很多人说他像小李子,我觉得真像。如果拍好莱坞人物传奇电影,他特别有感觉。所以就想帮他拍一个老香港的黑帮电影。

第二个原因,我很喜欢那个年代的跛豪、雷洛,就觉得要拍一个属于我翁子光的

你看当年《五亿探长雷洛传》投资也不低,也有刘德华演,但现在进入合拍片年代,我感觉很多方面要进步,可以做得更细一点,还原度更高。

现在不是有影城吗,也可以在广东找到一些景。《一代宗师》也去过,有一条街拍了梁朝伟跟章子怡的背影。

另外一条周星弛看中了,想拍《功夫》,后来他改到上海搭景拍。

我一去那,就感觉看到我小时候的香港了,因为这些感情,我就已经想拍了。

我没有觉得《风再起时》多好,但这是我给香港电影一个情书。我几乎把自己推到了最后,是唯一一次我给香港电影做了这个事情。

接下来我要跟姚晨去拍戏了,三四个计划里都没有香港的项目,所以我特别坚持。

08、好的电影是带着观众走的,不要贬低观众!

《风再起时》的命运怎么样,我真的不知道。

最大的问题是《风再起时》既很传统,也很新。有些人看了粗剪,怕三四线城市人看不明白。这是你说了算的吗?为什么要贬低观众?

好的电影是带着观众走的,这话必须要帮我记下来。

《流浪地球》之前,观众对科幻有要求吗?有理解吗?我相信《星际穿越》到三四线城市也卖不好。那怎么了?

我这回很坚持,有点自私的。

拍《明媚时光》的时候,我已经有个很深的感受,观众不是看他们百分之百明白的东西,他们最后会问你问题。《明媚时光》在德国慕尼黑放映,观众第一个问题是,香港不是回归了吗,为什么跟内地之间还有一个海关?

这个问题问得很好啊,我常常说电影是为你带来问题的。

《风再起时》是这样。《踏血寻梅》也是,它是非常不商业的电影,但是你看豆瓣有多少人看过这个电影?内地观众都怎么看呢?

下载。

为什么那么多人去找下载来看这么一个这样不商业、没有哄观众的电影呢?而且看完之后还很痛苦?

因为,好的电影能留下来。

我跟投资方说,我不能保五六七八线城市能看得懂,我只能保品质。

但是我不知道《风再起时》能不能卖钱,它跟《追龙》《扫毒》《无双》很不一样。《追龙》不是已经有2了吗?大家不需要去看这种东西的副产品。《风再起时》是新的。

《风再起时》也不可能做得特别火爆,这不真实。《追龙》也不真实,能整个大厦都塌下来吗?如果这样的话,香港历史没有记载吗?

每开一枪到底那人有没有死,我都要考虑的,我不会莫名其妙拍一个大场面。

09、永远不成为最佳导演,我都很乐意

我有的最大的东西,就是演员的力量。我没有辜负他们,包括杜鹃。杜鹃真的是个惊喜!

她来的时候,大家害怕她不会演戏。但是杜鹃很聪明,第一天来,发微信问,导演你觉得那个年代的女人走路应该怎么走?

她受过王家卫的调教,怎么可能不会演戏?有偏见,是因为导演把她摆花瓶了,《中国合伙人》之后,没有导演用得好她。

我是导演,我负责演员的表演。

金像奖,《踏血寻梅》所有演员得奖了,最佳导演输了,我没有一点不开心。

徐克是我偶像,他得奖值得。《智取威虎山》多难拍啊!如果徐克拍《踏血寻梅》,他可以拍出他的味道,但是《智取威虎山》我连完成都完成不了。

《踏血寻梅》为首部于金像奖获得五项演技奖大满贯的影片

永远不成为最佳导演,我都很乐意,但是希望我每一个电影都有演员提名影帝、影后。

10、我拍《风再起时》,很多香港人骂我拿内地的钱

《踏血寻梅》之后,有人说春夏滚回内地,凭什么来拿我们的影后?当然,也有人说春夏演得好,还是很持平。

更大的原因,是他们知道我翁子光是非常持平的,我会相对综合一点。但现在很多年轻人,不明白我。

香港人来骂我说,你拿内地的钱来拍《风再起时》,你这个电影不会好!我是特别不服气的。

趁着《踏血寻梅》,我能拿到这个钱,用那么大投资,拍一个关于香港的电影,你还来骂我,我觉得很无辜啊。

没这个钱,我请得起梁朝伟吗?请得起郭富城吗?请得动许冠文吗?这个组合不用钱吗,加起来已经是成本的一半了。

搭景、美术呢?怎么你就这样去批评我?你不想看这个规模的电影吗?

现在一些小成本电影,很多导演在担当啊。《一念无明》、《沦落人》不是很好吗,为什么翁子光还要拍呢?

我当然会拍,我一定会回去拍的!

11、一些香港导演到内地,想接地气,但缺乏文化渗透力和观察力

拍《风再起时》,感觉我慢慢开始来内地发展了。很多时候我们要去找合拍片年代的平衡感。

我觉得很多香港导演,真的是被合拍片所谓的宏大市场耽误了。

像《毒战》,不管是商业上还是艺术上,没有太多人觉得成功。我觉得这对杜琪峰来说也是一个打击、一种困惑,他已经拍到这样一个成色了。

对我来说,《毒战》精彩的地方,可能比《放逐》《黑社会》难度更高。

但为什么就没有一种文化认同感?它在合拍片里面勉强可以找到位置。但不像《黑社会》那么神采飞扬,没有当代性的感觉。

我觉得《毒战》真的是杜琪峰最后的代表作,他之后的作品都不太杜琪峰了。很多导演迷失过后,会真的不知道怎么走。

特别一些香港导演来内地一段时间后,满口都是审查啊、过不过啊、观众喜欢看什么啊,或者所谓的接地气。

接地气是帮导演的东西,但是后来发现是害导演的东西。因为他为了接地气,可能会做一些自己不相信的事情。

我常常举例说,香港导演来了内地,还是找茶餐厅吃饭。说接地气,但他们没有想生活在这里。

他们觉得我是香港人,来这里搵食(赚钱)、干活。但是没有信任这个地方,没融入。

你说他们有没有诚意?他们很诚恳,作为一个专业工作者来的。2000年之后,香港导演最自豪的是什么呢?就是我们在香港拍的商业类型片牛X,我们来是出卖技术的。

但他也觉得,在艺术层面,难道我们能跟张艺谋比吗?能跟田壮壮比吗?其实也有这种想法。

很多导演,说难听一点就是工匠,提供一个在形式上取悦观众的东西。

12、我自己认为,香港电影没文化

香港人没有很强烈的乡愁、苦难,没有经历过文化的冲击,他们一直在一个很强的安全线上面。很多时候都是消费主义、享乐主义。

什么尽皆癫狂,尽皆过火。这些都是哄香港电影人的,硬要给香港电影赋予意义。

徐克的电影,我觉得最重要是过瘾。《无间道》最主要是好看。但《无间道》的卧底文化、后97什么的,就观众给电影的很多符号,香港电影有多少文化色彩在里面呢?

对不起,我没有觉得。

许鞍华或者有,她念英国文学的。谭家明可能有,他是从新浪潮熏陶过来的。

这波新浪潮的人有,过了新浪潮,根本就没有。

13、陈可辛是个商人,但我对他有敬意

陈可辛是我很欣赏的导演,我很不喜欢《中国合伙人》,有点谄媚。但是我很喜欢《亲爱的》。

陈可辛的改变是非常厉害的,简直是变成另外一个人去做事情!

陈可辛从来不是编剧,跟许鞍华一样。但他们的文化观察力,比其他人强很多,帮助编剧去完成。

同时陈可辛有一个普世价值观,他跟许鞍华都是从美国回来的,会给你一个新的角度。做《中国合伙人》,他很聪明,知道那是什么东西,完全按照套路做,结果成功了。这个东西卖钱,给他一个很大的鼓舞。

但是他在那么大的鼓舞之下,还愿意去做《亲爱的》,这才是我对他的敬意。

说实话,我就觉得陈可辛是个商人。

我曾经跟他说,我没有那么喜欢《甜蜜蜜》,因为觉得很计算。他自己也说,他更喜欢自己的《金枝玉叶》,觉得更耐看。我不知道他有没有跟别人这样说,但是我不怕出卖他,说吧。

我也不断地提醒自己,我到底有没有文化渗透力和观察力?

所以在这边交朋友的时候,我跟他们坐下来,不谈电影,就是谈天说地,我常常希望自己尽量去过生活。有很多事情我去看,去投入其中。

14、“满大人辱华”的争议,梁朝伟已经反馈给迪士尼了

7月21日,漫威公布旗下首部华裔超英单人电影《上气》的选角,梁朝伟饰演“满大人”。不少中国观众表示“满大人”属于辱华角色,并进行抵制和批评。

我觉得这个事情,对梁朝伟是不公平的。

现在大家的“羊群心理”是很重的,所以要很小心。你到底有没有独立地思考?在没有违反爱国的原则之下说真话?

电影没出来,你怎么知道剧本是怎么样?现在的蝙蝠侠跟以前的蝙蝠侠一样吗?诺兰拍的蝙蝠侠还被狗追呢,角色一直在变。

我常常跟梁朝伟微信,我跟他是特别好的朋友,这话就不要写了。我不想让人家觉得,你是不是装熟。

他说跟迪士尼已经反馈过了,他们特别注意这个事。

所以这个人物,不会是观众想象的辱华。怎么可能呢,人家漫威不想来内地吗?

只是大家都沉醉在说同一句话。

所以我现在,特别讨厌吊高嗓子说废话的人,社会上有很多这种人。我很讨厌口号,不喜欢跟风。你要冷静下来,你看到的是不是真的?因为有时候群体打倒小众,会很容易成功。

15、金像奖和金马奖不一样,金像奖是一人一票

金马奖,不说了吧。

金像奖,我只能说,港片现在是非常不够的。

金像奖跟金马奖不一样。

金像奖是协会的会员投票,范围很大,集思广益。金马奖很少人,所以会出有个性的选择,鼓励一些特别艺术的东西,金像奖做不到。

很多时候大家会分析金像奖的用意,其实没有,因为是大家一人一票的。甚至没有讨论会、评委会。

我属于导演会,也是编剧会,但只有一票。最佳电影投的谁,真的有点忘记了。记得,也不能告诉你吧,比较尴尬啦。

(采访:法兰西胶片;撰文:空山)


*欢迎关注微信公众号第一导演(ID:diyidy),别误解,不是要做导演界的第一名,而是要记录电影的第一表达在导演!来这的导演,都敢说真话。

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