布拉格之恋---剖析生命中的轻与重

[已注销]
2006-04-19 看过
提示:这篇影评可能有剧透
        
                     布拉格之恋---剖析生命中的轻与重


    昏暗的房间,孤单的场影,我小心翼翼地把《布拉格之恋》塞入碟机,用第一次亲密接触的陌生与好奇来揣测电影,因为我并没有看过米兰昆德拉这本经典的小说。三个小时的长度,飘浮又感人至深的爱情气息伴着优美的音乐绕人不止,由头至尾感官都被笼罩在优雅动听的音乐里面,捷克作曲家利奥什·雅那切克的《童话:第三乐章》里的小提琴协奏曲时而激情四射,时而忧郁泣泣,在音乐和低调的光影中男女主人公之间的情感、肉欲给每个进入思考程序的观众带来了永恒的偏头痛。


     像孙燕姿的那首《遇见》里的一样:“我遇见你是最美丽的意外,终有一天,我的谜底会揭开” 一切爱情皆从遇见才开始,医生托马斯长相英俊,并且是个猎艳高手。特蕾莎是个单纯的少女,旅馆里雾气重重的浴室里,托马斯在一大堆老头肥硕的身子里看到了如出水芙蓉的特蕾沙,美曼的身材立刻吸引了这个花心的道貌岸然之士,两人的相遇结果在差距巨大的社会经验面前变得浅显易见。托马斯追到特蕾沙打工的酒吧,并与之相约下班后再一起聊天相会。特蕾莎被这个英俊的男人诱惑了,爱情的种子已适应春天般的种下。凡人一旦遭遇爱情,就会变得疯狂,失去理智,行为思考能力急剧下降,执着的特蕾莎不顾一切的来到布拉格会托马斯,并与他闪电式地结婚了。无论如何,至少在特蕾莎心中,她已经找到了她认为是真爱的爱情,手上戴着和自己一样戒指的男人就是她一辈子的依靠。但是托马斯的骨子里从来就不是甘心固守爱情的男人,在他的心里,除去爱情,还有很大的空间飘荡,那是欲望。在他那蓝色几乎透明的眼睛里,狡黠,放荡,忧郁,他依然四处搜寻猎物,与老情人萨宾娜继续缠绵不休,对特蕾莎的爱视而不见。终于有一天,忍无特蕾莎爆发了,她疯狂带着哀求的说“你下次去找女人时带我去好不好?我帮她们宽衣解带,我帮她们洗澡,让她们的身体成为我们两个人的玩物!”虽然特蕾莎很清楚地知道托马斯与那些女人只是肉体上的关系,她不想自己也沦为像其他女人一样的肉体,她想得到的是特殊的爱,不是像其他女人那样的只是玩偶。而是对自己一个人的专有!独一无二的爱才是真正的爱。这才是特蕾莎想要的爱。

    就在托马斯和特丽莎的爱情即将要走向毁灭的时候,布拉格市发生了政变,苏联入侵,整个城市顿时陷入了一片恐慌和血腥之中。可就是这动荡的环境之下,特蕾莎却找到了生活的真正意义,她变成了一个战地记者,开始穿梭在炮火中用相机真实纪录着残酷恶梦般的布拉格,而从始至终,追随在她身边保护着的是她的丈夫托马斯,两人在暴动的人群中挤来挤去,托马斯的眼睛始终都跟随着特蕾莎移动,当她稍微一下消失的时候,我们就能在他的眼睛里找到一种叫做焦虑的信息。无疑,这场政变给这个危机四伏的爱情带来了不可思议的转机,两个的关系似乎有所好转了。

   战争日益剧烈,已经不能再留在布拉格了,托马斯和特蕾莎只好逃往瑞士日内瓦,在跨过边境的时候,两人坐在汽车里面往后意味深长地望了一眼,在他们身后,废墟哨烟中的布拉格,迷雾一般的死气中似乎可以看到当初两个人爱情盛开的花朵。在瑞士,两个人日子并不好过,特蕾莎的工作并无保障。托马斯又在日内瓦找到了以前的旧情人萨宾娜,并与其发生了性关系。当托马斯再一次回到住处时,他很意外地发现妻子留下一封信后又重新回到了布拉格,与其说离去,不如说逃避。面对托马斯的旧情复燃,特蕾莎选择的是视而不见和转身离开。巨大的空虚感,让托马斯陷入了孤苦的漩窝里面,经过一番思考,他再次的回到布拉格找到特蕾莎,虽然他重新找回了特蕾莎,但却因为自己以前的反动言论而丢掉了工作,他不得不做起了洗涮工人,特蕾莎也回到了酒吧上班,二人的生活就在纷飞的战火之下平静的进行着,然而托马斯平静的心境又一次因为肉体的需要而再次勃动,面对着妻子哭泣的责问,他无言以对。特蕾莎在不断猜疑的游戏中痛苦麻木,彻底失去了让托马斯的爱回归的信心,第二天,特蕾莎做出了一个疯狂的举动,这个善良的女人找上了一个曾在酒吧帮助过她的工程师,并与之发生了肉体关系,可怜的是她并没有享受到快乐,而是陷入了一种恐惧与不安当中,做爱时的双手紧握,眼角的泪水默默流下。站在雾水蒙蒙的河边,眼前的一片茫然,让特蕾莎感觉到无比的疲劳,她央求托马斯一起离开布拉格,在她眼前的一切都让她感到不安,她需要真正平静下来。两个人找到了托马斯以前的一个病人,在一个安祥农场安定下来,灿烂阳光下,广阔的田原上,蓝天白云下,小狗与小猪滚做一团, 特蕾莎一手污泥在果园里劳动,远处的托马斯开着一辆耕田式的拖拉机轰轰作响,安静的土地,神秘的黄昏,朴素的生活。一副美丽的世外桃源景观,醉人的幸福在阳光下折射出重重叠影。

   由小说改编而成的电影,总会存在着两个问题,不是电影一揽细节而括忽略主题,就是突出中心而丧失细致的布局,《布拉格之恋》是属于后面这一类型的,本片的导演菲利普考夫曼很擅长从小说中提炼出最值得宣传的主题出来,在他以前的作品《情迷六月花》里展现出的是爱与欲,《鹅毛笔》则是灵与肉,都是原著小说中的最为重要的一处。而考夫曼的这部〈布拉格之恋〉最主要青表达的是生命中的轻与重,与小说中深厚与凝重的阐述方式不同,考夫曼简单到单纯地用托马斯与特蕾莎之间长久而如战争的爱情,告诉我们这个哲学化问题的答案,特蕾莎对于托马斯的感觉,起初她只是单纯的爱和依赖。但在战火的冲突以及瑞士的变故后,她惊醒了,不再是那个独自疯狂寻找爱的依赖傻丫头了,而是一个有思考能力的女人,当发现丈夫又与情人在日内瓦相会后,她带着小狗毅然地离开了托马斯,留给托马斯的信里上是这样写的:“我知道我应该尽力来帮助你,但是我现在做不到了,不但没有成为你的支持,我还成了你的负担,生活对我来说正是如此的沉重,而对你来说却是那么的轻松,我的生命无法承受这种轻,这种自由!”这段特蕾莎独白式的话语,也很清楚地点明了电影的主题:什么才是生命不可承受之轻。在特蕾莎看来,她生命的轻就是托马斯对性的放纵,在回布拉格之后,特蕾莎发现了托马斯的又一次出轨,她是这样说的:我知道你是只是肉体放纵,你可以把爱和性分开,但我怎么也不相信没有爱竟然可以上床,对你而言是种轻的事情,我也想尝试。”对特蕾莎而言,肉体的纠缠就是她生命中不能承受之轻,这种轻是在托马斯灵魂处的轻,这轻,砸在了特蕾莎人生的最脆弱处,会是生命无法承受的。特蕾莎与工程师的苟且之欢让她深深体会到了这一点,恐慌又后悔的她孤立地站在雾蒙蒙的小河边,整个布拉格在她眼里都成了一片朦胧,她的眼角还残留着泪水,美丽的脸容上呈现出无尽的悔恨与委屈之情,一颗心恍如被人狠狠鞭来抽去一般的痛苦。昆德拉的小说中有这么一句:“托马斯突然想起柏拉图《会饮录》中的著名的假说:原来的人都是两性人,从上帝把人一劈为二,所有的这一半都在世界上漫游着寻找那另一半。爱情,就是我们渴求着失去了的那一半自己。”什么轻,什么重,谁在抗拒,谁又在承受,为什么她生命中不能承受的在他眼里却是无足轻重?电影其实给了我们一个很好的窗口,细心思考,答案自然浮出水面。
   
  菲利普考夫曼拍下的《布拉格之恋》也许只是米兰·昆德拉小说里的一小部分,但就是这一小部分,化成影像呈现在我们面前时,留给我们思考的问题,就像电影中层出不穷的镜子一样触手可及但又冰凉袭人。电影的最后,托马斯与特丽莎和他们的朋友来到小店喝酒跳舞,他们并不知道他们的生命将在第二天的早上就要结束,他们在最后狂欢着,喝着酒,跳着舞,电影中最迷人的一个镜头出现了,特丽莎似乎的有点带醉的舞步走向托马斯的时候,她那充满爱意的眼神,幸福的爱意透露在脸上,托马斯拥抱着她走向旅馆的房间,6号,正好对应电影开头两人在小镇的机缘。最后一个看起来异常宁静的镜头,却是最震撼人心的。模糊中小路在车轮下无限地延伸,没有尽头。镜头越来越缓慢的推进,特丽莎甜蜜的看着托马斯,托马斯微笑的看了一下特丽莎,她在他耳边轻语地问托马斯,你在想什么?托马斯继续他迷人的微笑,只是淡淡地望向远方,一言不发,幸福的爱情已然铭刻在两人的心中,永不磨灭,就算生命的音符嘎然而止,就算这幸福如此来之不易,也如此的轻易逝去,但却会常存永恒……



PS;再次看以前写的这玩意,汗如雨下,呵呵~
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布拉格之恋

8.2

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