《邻人13号》、校园暴力、人格分裂与妄想症

不一定驴驴
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  《邻人13号》、校园暴力、人格分裂与妄想症

  文/不一定驴驴 2005年12月

  1、新生代导演的动漫背景

  与漫画家藉由真人衍画漫画人物的创作过程恰好相逆,近年来市场不断涌现漫画人物真人化的反祖现象,受到铺天盖地的民间Cosplay活动的鼓舞,2005年日本影坛致力于动漫作品的真人影像化,矢泽爱大人的《NANA》,《最终兵器彼女》、《忍》(《甲贺忍法帖》)、安达充的《棒球英豪》……扮相夸张耀眼的视觉系“动漫真人”,俨然2005年东瀛影坛的一道靓丽风景线。

  这股动漫真人影像的热潮不仅带动了市场,亦使一批非主流电影作者们从中受益,2005年跻身导演之路的诸多新人,不约而同地把处女作目光锁定漫画,把改编漫画当做首执导筒的捷径。有佐藤佐吉的《东京ZOMBIE》、宫藤官九郎的《真夜中的弥次先生与喜多先生》、深作健太的《月光浪子》,还有井上靖雄的《邻人13号》。

  《邻人13号》是MV界导演井上靖雄的银幕处女作,改编自井上三太的同名暴力漫画,根据它的出处、阿拉伯数字的片名、以及故事的主题,让我联想到三池崇史的《杀手阿一》,大概导演有意要以此为噱头的吧,特意请来三池崇史为他客串出演可见这种意图。

  MV出身的导演,的确是视觉营造的好手,本片也让我想到了冢本晋也的《铁男》,还有《双生儿》。当导演把村崎十三的人格分裂付诸实像时,主人公蜷裸着熠熠生辉的金色肌体、泛着黝蓝色光泽的幽邃景深、金属质感实足的、男人味儿的粗颗粒冷冽画面,只有冢本晋也的cult作品才是其最本质的溯源。


  2、校园暴力的反思

  在秉赋了《杀手阿一》与《铁男》一部分超现实特质(或曰动漫特质)的同时,《邻人13号》自身的现实意义又显示出独到的魅力。

  影片延承了原著漫画的一部分风味,夸张的人物造型与性格(“13号”与“死神”的歇斯底里让人忍俊不禁)、夸大而矫揉的动作幅度(譬如村崎十三一脚踹飞赤井的镜语)、不时涌现出的谐谑与黑色做派,显示出日本新生代导演骨髓中潜伏的动漫精神(继《下妻物语》《茶之味》《恋之门》之后,《邻人13号》又一次让笔者领教日本导演在真人电影中穿插“动画MV”的本事)。与此同时,导演又甚为理智地凌驾于动漫题材之上,为其赋予了严肃的社会现实意义。

  影片讲述了懦弱的村崎十三因幼年遭受同学赤井欺凌,长大后复仇也从而变得暴戾残忍的故事。然而,影片没有像《杀手阿一》那样对原著的暴力血腥做出赤裸cult的感性描绘,相反对暴力视觉的呈现是隐晦和冷静的;截然不同于《杀手阿一》官能糜烂虚芜的黑色寓意,而被导演承载了警世的现实奥义,可以说,影片完全从暴力cult题材的B级片中跳将出来了。

  导演细致入微地把村崎十三人格分裂症与妄想症,以及他自身的遏制挣扎付诸形象视觉化,观察他杀人放火,杀人的动机、杀人的病灶。

  故事行将结束,当萎靡的赤井向村崎十三求饶,村崎十三体内寄居的13号便随之消失了,即是说,村崎十三的人格分裂症得到了治愈。导演是用影像来演绎出这种痊愈的:对村崎十三而言,缺席毕业照那天成了他的附骨之疽,记忆在此停滞不前,人格分裂症于此地产生。于是他的痊愈,也就自然迂回毕业照那天的记忆(类似于弗洛伊德的催眠疗法),这一次他把赤井摁倒在地,甚至二人后来还化敌为友,他没有缺席毕业集体照,人格分裂便没有产生。可以说:村崎十三向欺辱他的赤井同学反抗,这是十年前就应该做的事了……

  对于校园暴力,井上靖雄的思索是值得今天的家长借鉴的。(本文原载《电影世界》,转载请注明:谢)

  影片资料:

  《邻人13号》(The Neighbour No 13)
  导演:井上靖雄
  原著:井上三太
  主演:中村狮童(饰 13号)、小栗旬(饰 村崎十三)、新井浩文(饰 赤井)、吉村由美(饰 赤井妻)、三池崇史(饰 房客金田)
  官方网站:http://www.rinjin13.com/

  关于影片中的一声枪响,我是这样理解的:
  村崎的枪口抵着赤井的额头,身下的赤井说:“你太狗屎了,村崎。”
  村崎快慰地答到:“我不是村崎。”于是勾动扳机,随着枪响,画面切换到十年前——少年村崎把少年赤井推翻在地,花瓶碎响。

  当然,十年前少年村崎并没有向少年赤井反抗,成年赤井也并没有骂村崎“狗屎”,而是深表歉意地深情说:“——对不起”。因而枪响便不成立了(花瓶碎响也不成立了)。可以说,枪响是成年村崎的幻想,是他所祈愿的,他本是希望赤井强硬到底的,可惜事与愿违……

  当然,成年赤井骂村崎(赤井没有这样做)能使他回忆到十年前,向他道歉亦把他带回十年前,而这次是解开了他内心的郁结(如上文所述,类似于弗洛伊德的催眠疗法)。
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邻人13号

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