有多少属于青春

g9421
2005-12-10 看过

谈到自杀,不禁要想起加缪的《西西弗神话》的卷首:“真正严肃的哲学问题只有一个 ——自杀。”判断生活的存在是否具有价值即最崇高的哲学思考,不过,更多时候我们的生活不是建立在自我的独立思考上,而更多地要考虑周遭的影响、环境的作用。处女之死,某种意义上是对青春的困惑与拷问。当你还在沉浸于单纯的快乐和温暖时,要逐渐去适应复杂的社会,像从羊水脱离的胎儿。当你还无法理性判断存在的价值时,就否定了存在的意义,那么这份遗憾与罪错又将归咎于谁?    小女儿的死揭开了悲剧的序幕,里斯本姐妹的悲惨结局除了来自自身的困惑外,更多的是由其父母古板顽固的教育方式引起的。作为东方人,如此的管教方式早已习以为常或奉为教条,但在西方提倡的心智养成式的教育体系中确为异类。于是我们的孩子更早的学会世故,更多地懂得忍受,带着共同的性格特征成长起来并将之加诸于下一代。很早读过《爱的教育》,现在理解很多行为是要在特定文化特征下才成立的。东方式的教育本来就是不近人情的,而又不同于斯巴达式的艰苦磨练,于是我们不免在心智的养成上都有所偏差,过多的带有功利化的印记。于是或许很难理解里斯本家的悲剧——我们早就明白忍辱负重的活着有多大的意义。 但更多的是青春的共性,萌动的爱情,异性的魅力,害羞与冲动……我们都是这样成长起来。我也有过想要狂奔呼叫的兴奋的夜晚,有过偷窥隐秘的欲望与掩饰性萌动的羞愧,有过属于自己的美好年代,一些逝去了,一些正在经历。看到里斯本家日夜交替、四季流转那个镜头,感觉仿佛人生相映:生命已流转多少岁月,认识而又忘记了多少人,那些曾萍水相逢的人如今又在何方?我亦如此去思考人生的价值,虽然我还不懂存在的意义,但我仍欢迎存在的延续。    本片是索非亚·科波拉的处女作,”科波拉“这块金字招牌是动力亦是压力,有人不堪这种压力急切离开(谁还记得尼古拉斯·科波拉?),而索非亚能在父兄的羽翼下保有如此强烈的个人风格,也算是这小妮子的独特魅力。花絮中身兼制片人的老科波拉对女儿大加褒扬,母亲也从家庭的角度深切关怀了女儿,我们仿佛也可以从这幕后联想到多少成长的故事,毕竟这是索非亚赋予个人经历颇深的作品。每个孩子都有自己成长的经历,每个女孩都有过那段难忘的十三岁,不同的是这些记忆将如何延续存在。    作为女性导演,而且初执导筒时的年龄尚幼,这部处女作同时表现出了一丝稚嫩与一种与传统背道而驰的创新性。很多镜头充满想象力,光线景深的运用却很成熟,画面构成和谐稳重,不负电影望族的盛名。片中的演员历练同样不多,与整部片子的青春萌动感可谓精神正契。科尔斯滕·邓斯特其时也漫溢青春朝气,形象十分可爱。    虽然主题较压抑,我想导演在其中更多地要表达的是青春的可贵,是成长的苦闷与慰藉。于此角度来讲,我认为那些作为旁观者的男孩才是本片的主角,他们看着种种纷繁的世事长大,从这些女孩身边体味萌动的欲望,获得成长的经验,在不知不觉间由男孩成为男人。当他们在第一次的社交舞会端起酒杯,听身边的人谈论前程时,会不自觉地想起曾经的里斯本姐妹,那是属于他们的黄金年代。成长已经将旧事抛在脑后,伤悲何必。

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处女之死 - 豆瓣

处女之死

7.5

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