新历史主义/符号学视阈下《冬去冬又来》的人物形象读解
这篇影评可能有剧透
《冬去冬又来》在浙师大的观影交流结束
个人认为,导演的长片处女座《冬》艺术含量较第二部“冬又来”高了很多!
在片场观看“冬又来”,说实话很沉闷,远不及《冬》的惊艳。
有意思的是映后交流,第一个“冬”是日本殖民,第二个“冬”非常隐晦,指苏联红军——被导演这么一提,整个影片就显得蛮有意思的了。我们所能目睹到的影像也是残破的、如同坤儿一样“失语”。
影片从符号学出发,可以看出好多意象表现,导演说,这也是他所喜欢的。片中的每个有名有姓的角色姓名,都经过了一番打磨,乾老爷与收养的弃婴坤儿,男与女,天与地,在一个“畸形”的殖民统治下,依旧迷恋生殖,依旧留存性的欲望,而且这种欲望非但没有消减,反而如此强烈。
乾四爷的大儿子,如同武大郎;
二儿子正直刚烈如武松;
三儿子是西门庆式的角色
冰*两面三刀圆滑世故,围着各式人物打圈圈儿,最终反误了卿卿性命。
最终,一冬去了,“又一冬”来临。
影片的片名和意象让我想起金基德的《春夏秋冬又一春》,对人性、社会的哲学思考更深了几分。
拍“冬”不易,再加一星🌟
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