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流行艺术就是一门生意

Susie 2011-11-08
在消费社会,大众文化将商业利益至上的价值观展露在生活的每一个角落。艺术资本和艺术品消费空前膨胀,由此西方当代艺术家获利巨大,受热捧也被炮轰。这种现象也集中体现在亚洲当代艺术家村上隆身上,2008年《我的寂寞牛仔》拍出16亿日元天价,2010年法国凡尔赛宫的卡通展无疑颠覆了西方的审美视野。

  相对于日本艺术界整体性的谦虚含蓄,村上隆无疑是露骨、胆大包天甚至色情的。他的卡通形象无比可爱、处处显得稚嫩无辜,却又掺杂了诸多暴力色彩。几乎所有卡通公仔色彩都缤纷绚烂、装饰性极强极具视觉刺激。他的作品具备无限复制的商品性质,延续着波普艺术以来的批量化生产模式。此外,他的一些卡通玩偶夸张地超出日常界限,在常人眼里无疑是离经叛道的,其中等身大小的公仔赤裸裸毫不隐晦地展露与性相关的场面。毫无疑问,作品的大胆成为争议焦点。更让日本艺术界震撼的是,村上完全不羞于与商业为伍,他为“艺术与金钱挂钩”而欢欣鼓舞。在他的《艺术创业论》中就有艺术进入商业运作的诸多惊人之语。不得不指出,在商业资本时代,村上隆的成功或许正基于他承认了他的卡通艺术就是一门生意,并切身去深究当代艺术的经营哲学。

  村上能打入国际当代艺术舞台,就在于将代表日本流行文化的卡通艺术名正...
在消费社会,大众文化将商业利益至上的价值观展露在生活的每一个角落。艺术资本和艺术品消费空前膨胀,由此西方当代艺术家获利巨大,受热捧也被炮轰。这种现象也集中体现在亚洲当代艺术家村上隆身上,2008年《我的寂寞牛仔》拍出16亿日元天价,2010年法国凡尔赛宫的卡通展无疑颠覆了西方的审美视野。

  相对于日本艺术界整体性的谦虚含蓄,村上隆无疑是露骨、胆大包天甚至色情的。他的卡通形象无比可爱、处处显得稚嫩无辜,却又掺杂了诸多暴力色彩。几乎所有卡通公仔色彩都缤纷绚烂、装饰性极强极具视觉刺激。他的作品具备无限复制的商品性质,延续着波普艺术以来的批量化生产模式。此外,他的一些卡通玩偶夸张地超出日常界限,在常人眼里无疑是离经叛道的,其中等身大小的公仔赤裸裸毫不隐晦地展露与性相关的场面。毫无疑问,作品的大胆成为争议焦点。更让日本艺术界震撼的是,村上完全不羞于与商业为伍,他为“艺术与金钱挂钩”而欢欣鼓舞。在他的《艺术创业论》中就有艺术进入商业运作的诸多惊人之语。不得不指出,在商业资本时代,村上隆的成功或许正基于他承认了他的卡通艺术就是一门生意,并切身去深究当代艺术的经营哲学。

  村上能打入国际当代艺术舞台,就在于将代表日本流行文化的卡通艺术名正言顺地带入了西方世界。对于卡通与村上互动的成功效应,远不止媒体炒作,作为进入西方当代艺术圈的日本艺术家,村上掺带着东方特质的艺术身份无疑是复杂的。而他幸运地延续西方当代艺术前辈的步调,把握了商业趋势的脉搏:再次成功瓦解了高雅(High Art)和普罗艺术(Pop Art)之间的界限,并且将当代艺术演变为商品直接进入到资本交易规则中。在资本和消费时代,资本赋予消费者无限权力,而村上与LV的合作,实现了艺术进入商业运营领域并极大地促进奢侈消费。鲜脆的樱桃包,小花蘑菇包,激发了消费者梦幻般的消费欲望,掀起一轮轮抢购潮,从而为时尚商家赢取巨大的商业利益。


  或许艺术与商业的双生共赢是成功的关键一环,但切莫忽略了村上隆自身的卓越才华,他的刻苦好学和高学历让他深谙艺术创作和商业运作的道理,其成功的意义更在于在西方主流与日本次文化、卡通艺术与时尚消费间开掘了一条通道,再次填充了艺术的原有定义。无可否认,艺术资本是把双刃剑,既让艺术广泛传播,却又不经意地控制了艺术生产,对艺术自身、艺术创作和环境造成伤害。可以看出,村上隆淋漓尽致地发挥了艺术资本的作用。也因此,他在当代艺术史的定位褒贬不一,仍陷在争论漩涡中。目前,村上隆的意义更在于他有勇气捅破了路人皆知但羞于表达的公开“秘密”流行艺术就是消费商品。
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