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意大利文艺复兴

Levis 2010-07-25
意大利文艺复兴
http://www.answers.com/Italian%20Renaissance [2006-1-1]
译者:朱晶进

  文艺复兴最初兴盛于北部意大利的中心城市佛罗伦萨。之后,向南对罗马产生了
巨大影响。罗马之后为意大利教皇所大幅度地重建了。意大利文艺复兴在十五世纪晚
期达到顶峰,但同时意大利也因为外部入侵而陷入混乱。文艺复兴的思想与理想,从
意大利传播到了欧洲的其他部分,启动了我们所知的“北方文艺复兴”。

  意大利文艺复兴最令人瞩目的是它的文化成就。这就包括文学方面的成就(如彼
特拉克、卡斯蒂里奥尼和马基雅维里)、艺术方面的成就(如米开朗基罗、莱昂那多
·达·芬奇)以及伟大的建筑作品(如佛罗伦萨大教堂和罗马的圣彼得大教堂)。但
今天的历史学家也将这个时代视为经济退步的时代,而且它对科学的贡献微乎其微。


1. 意大利文艺复兴的起源

1.1 中世纪晚期的意大利北部

  在中世纪晚期,曾经作为罗马帝国核心地带的意大利的中部和南部,远远比北部
要落后。罗马城在那时,很大程度上只能算是一个建立在古代遗迹上的城市。至于教
皇国中,无有效法令可通行,是一个松垮的政治地域。部分由于这点,教皇才经受了
“阿维农之囚”的遭遇。而那不勒斯、西西里和撒丁岛,则一度...
意大利文艺复兴
http://www.answers.com/Italian%20Renaissance [2006-1-1]
译者:朱晶进

  文艺复兴最初兴盛于北部意大利的中心城市佛罗伦萨。之后,向南对罗马产生了
巨大影响。罗马之后为意大利教皇所大幅度地重建了。意大利文艺复兴在十五世纪晚
期达到顶峰,但同时意大利也因为外部入侵而陷入混乱。文艺复兴的思想与理想,从
意大利传播到了欧洲的其他部分,启动了我们所知的“北方文艺复兴”。

  意大利文艺复兴最令人瞩目的是它的文化成就。这就包括文学方面的成就(如彼
特拉克、卡斯蒂里奥尼和马基雅维里)、艺术方面的成就(如米开朗基罗、莱昂那多
·达·芬奇)以及伟大的建筑作品(如佛罗伦萨大教堂和罗马的圣彼得大教堂)。但
今天的历史学家也将这个时代视为经济退步的时代,而且它对科学的贡献微乎其微。


1. 意大利文艺复兴的起源

1.1 中世纪晚期的意大利北部

  在中世纪晚期,曾经作为罗马帝国核心地带的意大利的中部和南部,远远比北部
要落后。罗马城在那时,很大程度上只能算是一个建立在古代遗迹上的城市。至于教
皇国中,无有效法令可通行,是一个松垮的政治地域。部分由于这点,教皇才经受了
“阿维农之囚”的遭遇。而那不勒斯、西西里和撒丁岛,则一度为外部势力所控制。


  北部因为有着欧洲最为富足的城邦而繁荣得多。主要的贸易路线,起自东方,穿
越★拜占庭帝国或穿越阿拉伯国家的领土,通往热那亚、比萨和威尼斯的港口。这些
港口城市建立了强大的海军。内陆城市则受益于波河河谷肥沃的土地。贸易路线从法
兰西、德意志和低地国家将羊毛、小麦、珍贵金属等等货物输入意大利北部地区。最
繁忙的贸易路线来自东地中海,它将香料、染料、丝绸等等奢侈品输入意大利,再从
意大利向全欧洲转售。这样,从埃及通向波罗的海的贸易路线为北部意大利带来了重
要的利润,利润被再次投向采矿和农业领域。所以,虽然北部意大利在资源上无法与
欧洲的大部分地区相比,但其发展水平则使其能够从中得到更大的回报。佛罗伦萨则
从北部欧洲和西班牙输入羊毛,从东方输入染料,发展起了它的毛纺织业,生产出高
质量的衣物。

  意大利这些覆盖地中海地区以及地中海以外地区的贸易路线,同样也是文化与知
识的主要输送管道。从君士坦丁堡、天主教刚恢复势力的西班牙和阿拉伯地区,被保
留下来的古典时代的学问由此到来了。来自埃及和东地中海地区的阿拉伯文明的科学
、哲学和数学思想进入了北部意大利。而且,北部意大利也正位于罗马文明遗产的北
方,所以说,如果谁花足够的时间来搜寻的话,一定可以找到古典时代的手稿、建筑
设计思想以及艺术风格。

1.2 欧洲的经济状况

  十三世纪,欧洲大部分地区正在经历一个突飞猛进的经济增长。意大利的贸易路
线链接了汉莎同盟的城邦,从而建立起一个较为统一的欧洲经济。意大利城邦就在此
时期大大发展,并且也拥有了很大的力量,从而可以实际独立于神圣罗马帝国的控制
之外。同时,现代商业的基础结构也得以发展,也就是我们通常所知的股份公司、国
际银行体系和货币兑换体系。佛罗伦萨是上述金融业的中心,其货币佛罗林也成为当
时国际贸易的通货。

  一个新的贵族阶层因此而兴起,他们拥有着金融的技能与知识。他们因为所从事
的行业而博学。他们对城市的富足十分关键,故而通过强有力的同业公会,他们在城
市政府中获得了大量权力。这些商人在意大利的城邦中几乎完全控制了政府。这与北
部欧洲的王国形成了鲜明对比,在那里,拥有大量地产的贵族掌握着权力。在北部欧
洲,如果拥有大量财富,就会触犯君主的利益,后者将没收他们的地产——最著名的
便是法国的雅克·科尔(Jacques Coeur)的例子。另外一些北部欧洲的城邦则保留
这许多中世纪法律,这些法律禁止与非基督徒交易,禁止追逐利润,从而严重阻碍了
商业的发展。而意大利城邦的法律则是鼓励商业的。

  封建制度走向衰亡是文艺复兴时期的关键事件。在北部意大利,除了米兰周围的
地区以外,都要比欧洲其他地区更为脱离封建制的束缚。土地贵族越来越比城市的家
族首领弱小。而文艺复兴早期的贸易增长加强了这种趋势。封建制的衰落和城市的兴
起,有一种自我催化和互相催化的作用。比如说:对奢侈品的需求导致了贸易的增长
,这就使得大量商人变得富裕,而这些富人们又需要更多的奢侈品。

1.3 十四世纪的衰落

  在十四世纪发生了一系列的灾难,它们使欧洲经济走向衰落。那时,中世纪已经
结束,而小冰期导致了农业产出的下滑,导致了数次严重的饥荒,而饥荒又被十四世
纪初的人口快速增长所恶化了。英格兰和法兰西之间的百年战争打断了贯穿欧洲西北
部的贸易路线。对意大利影响最大的,则是1345年,英格兰国王爱德华三世抵赖了他
的债务,使得佛罗伦萨最大的两家银行——巴蒂家族(Bardi)和佩鲁齐(Peruzzi)
家族的银行宣告破产。在东方,当奥斯曼帝国(Ottoman Empire)开始它的扩张计划
时,随之发生的战争也打断了贸易路线。破坏最严重的得算是黑死病了,它杀死了北
部意大利繁荣城市中的大批人口。例如,佛罗伦萨的人口从九万人下降到五万人。随
之而来的便是普遍的混乱,其中就包括1378年发生的佛罗伦萨羊毛工人(ciompi)起
义。

  虽然有着上述的背景,但十四世纪却是文艺复兴最早一批人物生活的时代。但丁
、彼特拉克都是十四世纪上半期的文艺复兴活跃分子。矛盾的是,那些灾难可能进一
步促成了文艺复兴的来临。奥斯曼帝国以牺牲拜占庭帝国为代价进行的扩张,不仅使
财富,也使博学的东方希腊学者也涌入了意大利,他们带来了古希腊的学问。

  虽然黑死病抹去了欧洲三分之一的人口,但是存活下来的较小的人口却能变得更
为富裕,过得更舒适,从而有着更多的剩余财富去花在像艺术和建筑这样的奢侈上。
当十五世纪早期,疫病开始消退时,欧洲被破坏的人口一度开始大尺度增长。这就形
成了对产品和服务的需求,因为能提供产品和服务的人口由于瘟疫而减少了,所以,
下层民众的地位有所上升。更进一步说,这种需求也使得银行家、商人和艺工(artisan
)阶层的数量增多了。黑死病还使得教会的信仰支柱功能有所丧失,教会影响力从而
下降,这同样也是文艺复兴的重要动因之一。而巴蒂和佩鲁齐家族银行的破产,则为
美第奇家族(Medici)在佛罗伦萨的兴旺铺平了道路。

  罗伯特·萨巴提诺·洛佩兹(Robert Sabatino Lopez)的一篇论文认为,经济
崩溃是文艺复兴的重要起因之一。在经济繁荣时期,商人们会快速将他们的收入进行
同一行业的重新投资,因为那时有着太多的投资良机。而在萧条的年份,商人们则找
不到保证能得到回报的投资项目,从而将钱转投到文化和艺术上。

  另外一种著名的解释来自汉斯·巴隆(Hans Baron)的史学论文。论文指出,早
期文艺复兴的主要推动力是佛罗伦萨和米兰之间的持续很长时间的一系列战争。十四
世纪晚期,米兰在维斯康提家族(Visconti)的控制下已经成为一个集权君主国家。
其中,吉安加莱佐·维斯康提(Giangaleazzo Visconti)从1378年到1402年掌权,
他冷酷无情,同时也建立了一个跨越整个意大利北部的帝国。他开启了米兰与周边城
邦和佛罗伦萨所领导的不同联盟的持久战争。佛罗伦萨领导的联盟是为了组织米兰的
继续扩张。1402年,佛罗伦萨被围困,似乎马上要走向她的末日的时候,吉安加莱佐
的突然死亡终止了这个进程,同时他的帝国也崩溃了。

  巴隆的论文认为,在长期的战事中,佛罗伦萨的领袖们将人民聚集在一起,他们
的口号是:他们所进行的战争是自由的共和制与暴虐的君主制之间的战争,是古希腊
、罗马共和国的理想与罗马帝国、中世纪王国的理想之间的战争。巴隆指出,秉持上
述思想的最重要的人物就是布鲁尼(Leonardo Bruni)。巴隆还说,佛罗伦萨处于危
机的时刻,正是早期文艺复兴主要人物登场亮相的时刻,这些人就包括吉贝尔蒂(Ghiberti
)、多纳泰罗(Donatello)、马索里诺(Masolino)和布鲁内莱斯奇(Brunelleschi
)。他们的头脑中充满了共和主义的意识形态,而文艺复兴的思想正是从这群人出发
逐渐成为主流。

2. 意大利文艺复兴的历程

2.1 意大利格局

  意大利北部被分割成许多互相争战的城邦。较为强大的几个是米兰、佛罗伦萨、
比萨、锡耶纳、热那亚、费拉拉和威尼斯。由于教皇和神圣罗马帝国对霸权的争夺,
北意大利被进一步分割。每一个城市都会与某一方结盟,但也可能与那一方敌对。尽
管战争频繁,但当时入侵意大利的外敌则要少一些。这些城邦的军队主要由雇佣军组
成,所以即便它们本身的人口很少,但仍然能够在战场上投入大量兵力。最后,最为
强大的城邦并吞了它们较弱小的邻邦。佛罗伦萨在1406年吞并了比萨,威尼斯吞并了
帕多瓦和维罗纳,米兰公国则吞并了邻近的地区,其中包括帕维亚和帕尔马。

  文艺复兴初期就是城邦争夺霸权的在陆地、海面进行的持续不断的战争时期。在
陆地,战争主要是由被称为“Condottieri”的雇佣军参加的。这些雇佣军来自意大
利周边的欧洲地区,以德意志地区和瑞士地区居多。他们并不愿意拿自己的生命开玩
笑,所以战争常常就变成围城,或者是演习,几乎没有短兵相接的战斗。这是符合雇
佣军利益的,因为这样可以拖延战争,从而延长他们的雇佣期。而雇佣军对他们的雇
主而言也是一个不可不防的威胁。如果没有按期付钱,他们就会掉转矛头攻击雇主。
如果某个城邦完全依赖于雇佣军,它就有可能引诱后者反过来自己接管。这种情况时
有发生。

  意大利城邦的舰队还在海面上进行战争。主要的海战参加者是比萨、热那亚和威
尼斯。经过长期的争夺之后,热那亚成功地削弱了比萨的势力。但是威尼斯却被证明
是一位更强力的对手。1380年,热那亚的舰队被威尼斯舰队一次突袭所击溃,从此威
尼斯成为了海上霸主。

  佛罗伦萨和米兰是陆上战事的主要对战方。他们在1454年达成了《洛蒂和平条约
》(Peace of Lodi),求同存异,从而使得该地区在数世纪以来第一次拥有和平。
和平状况一直延续到1494年。威尼斯无可争辩的海上霸权也使得十五世纪余下的大部
分年月中拥有一片安静的海面。

2.2 美第奇家族统治下的佛罗伦萨


  从十四世纪晚期开始,领导佛罗伦萨的家族就一直是奥比奇家族(Albizzi)。
他们的主要对手是美第奇家族。美第奇家族最初由乔万尼·德·美第奇(Giovanni
de' Medici)控制,后来则由乔万尼的儿子科西莫控制。美第奇家族控制了欧洲最大
的银行还有此银行下的企业阵营,这些企业遍布佛罗伦萨和佛罗伦萨以外的所有地区
。1433年,科西莫遭到奥比奇家族的放逐。但在次年1434年,一个支持美第奇家族的
行政院(Signoria)通过选举登上政治舞台,于是科西莫就回到了佛罗伦萨。从这时
开始,美第奇家族就开始统治佛罗伦萨了,这个阶段长达三个世纪。佛罗伦萨虽然是
共和政体,但政府机构是完全由美第奇家族和与美第奇家族同盟的团体所掌控的。而
且,尽管科西莫基本上没有担任过公职,但他仍然是整个城邦无可争辩的领袖。

  科西莫·德·美第奇在平民阶层中十分受欢迎,主要原因是他为城邦带来了稳定
与繁荣。他的最重要成就之一就是与弗兰切斯科·斯福扎(Francesco Sforza)签订
了《洛蒂和平条约》,这个条约结束了佛罗伦萨与米兰之间数十年的战争,同时也给
意大利北部的大部分城市带来了和平。科西莫还是一位主要的艺术赞助人,尽管一些
现代的历史学家认为他所称的赞助额是有所夸大的。

  科西莫的继任者是他多病的儿子皮耶罗·德·美第奇(Piero)。皮耶罗掌权五
年之后就趋势了。1469年,权杖传到了科西莫的仅有二十一岁的大孙子洛伦佐手中,
后者就是为人所知的“伟大的洛伦佐”(Lorenzo the Magnificent)。洛伦佐是美
第奇家族中第一位从小就接受人文主义教育的,他是文艺复兴时期最重要的艺术赞助
人之一。在他统治下,美第奇家族建立了一种新的政治形式,即“七十人议会”(Council
of Seventy),其首脑就是洛伦佐本人。共和主义的制度继续运行,但已经失去了
散发光彩的能力。洛伦佐在商业上要稍逊于他的祖先们,因此美第奇的商业帝国开始
缓慢地损耗。1478年,教皇使者与帕齐家族(Pazzi)联合,企图暗杀洛伦佐。洛伦
佐逃过一劫,但他的弟弟朱利安诺(Giuliano)却在阴谋中被杀。此次事件导致了佛
罗伦萨与教皇之间的一场战争,同时也是权力进一步向洛伦佐集中的动因。

2.3 文艺复兴在意大利的传播

  文艺复兴的理念从佛罗伦萨开始,首先传到它的附近的其他托斯卡纳城邦,比如
说锡耶纳和卢卡(Lucca)。托斯卡纳文化不久就成为整个意大利北部所有城邦的模
范,而托斯卡纳地区的俗语也开始成为北部的主流,特别是在文学语言上。1447年,
弗兰切斯科·斯福扎开始统治米兰,从而将这个中世纪城市向一个艺术和学问的中心
城市转变。威尼斯,由于它控制了地中海,从而成为欧洲最富裕的城市之一,也成为
了文艺复兴的文化中心之一,我们尤其应该注意它建筑方面的成就。

  虽然教皇在1378年就回到了罗马,但这个曾是庞大帝国的首都,却没有因此而在
文艺复兴的最初岁月中摆脱贫穷的经济和废墟一般的城市面貌。直到1447年尼古拉五
世(Nicholas V)成为教皇之后,罗马才开始发生翻天覆地的变化。他实施了一系列
剧烈的重建项目,大部分城市焕然一新。随着教皇权力在北部落入像美第奇家族和博
尔吉亚家族(Borgias)掌控,文艺复兴的艺术和哲学也成了梵蒂冈的主流。西斯笃
四世(Sixtus IV)教皇延续了尼古拉五世的伟业,在他主持下,西斯廷教堂(Sistine
Chapel)得以建造。教皇同时也逐渐掌握了教皇国内的世俗权力,这导致了一系列
“战士教皇”的集权局面出现。

  文艺复兴的本质到十五世纪晚期的时候也发生了改变。文艺复兴的理念完全是由
统治阶层和贵族阶层培育出来的。在文艺复兴早期,艺术家被视为工匠,在贵族的眼
中,他们是得不到尊重的,也没有特权。而到文艺复兴后期,文艺复兴运动中的主要
人文主义者,在社会上就拥有巨大的影响力,而且花销上也是绰绰有余的。文艺复兴
艺术的贸易开始繁盛。早期,著名的艺术家来自下层或中层,但这些人到后期就是贵
族了。

2.4 意大利文艺复兴的结束

  意大利文艺复兴结束的标志,如同它开始的标志一样并不精确。但很多人认为,
萨伏纳罗拉(Girolamo Savonarola)在1497年在佛罗伦萨的掌权,标志着这个城市
繁荣期的结束。这个奉行苦修的僧侣上台,对于文艺复兴的世俗精神和对欲望的纵容
而言是一种向后的作用力;他的与信仰有关的条例使得很多艺术作品在佛罗伦萨中心
的大火(Bonfire of the Vanities)被销毁。1542年,宗教裁判所建立起来;数年
之后,《禁书目录》(Index Librorum Prohibitorum)又禁止了一大批文艺复兴的
作品。

  同样重要的动因,则是意大利稳定局面的结束。被称为意大利战争的一系列外部
势力入侵又将从15世纪末开始持续数十年。法兰西1494年的入侵是上述混乱局面的开
端,它对意大利北部造成了极大的破坏,并且结束了许多城邦的独立状态。最为严重
的破坏事件,则是在1527年5月6日,西班牙和德意志的军队洗劫了罗马,几乎终止了
教皇继续作为文艺复兴艺术和建筑最大赞助人的角色。

  由于这种混乱局面以及来自外国的统治,许多意大利最伟大的艺术家们选择了移
居意大利之外,最著名的例子就是达·芬奇在1516年去了法兰西。向北的流动是一个
有代表性的移民潮流。最重要的贸易线路不再位于地中海。1498年,达·伽马(Vasco
da Gama)到达印度;从那时起,来自东方的货物所走的路线就直接进入伊比利亚半
岛、法兰西和英格兰的大西洋港口了。于是这些区域迅速地在财富和国力方面远远地
把意大利甩在了后面。同时,当意大利文艺复兴的色彩褪去,在上述地区的北方文艺
复兴就为人类文明带来了各种思想和艺术风格。

3. 意大利文艺复兴的文化成就

3.1 文学

  文艺复兴之前,意大利语并非是意大利的文学语言。只是在十三世纪,意大利作
家才刚开始用母语而不是拉丁语、法语或普罗旺斯语写作。到十三世纪五十年代,意
大利诗歌文学上发生了一次大的变化。“温柔的新体”(意大利语作Dolce Stil Novo
,英语作Sweet New Style,这种风格的诗歌赞美柏拉图式的爱情而非贵族宫廷爱情
)开始兴起,领衔人物主要是圭托内·达雷佐(Guittone d'Arezzo)和圭多·圭尼
采里(Guido Guinizelli)。意大利文学在文艺复兴真正开始之前,在诗歌方面就有
很大的变化了。十三世纪意大利的文学革命确实为文艺复兴布置了一个舞台。

  越来越多用意大利俗语创作的作品得以面世。同时,这些作品的创作源泉,从宗
教转变到罗马帝国和古希腊的前基督教时期。当然,这并不是说这个时期没有宗教作
品问世,但丁·阿利吉耶里(Dante Alighieri)的《神曲》(The Divine Comedy)
就完全反映的是中世纪的世界观。基督教对艺术家和文学作家的影响仍然是第一位的
,古典作品的影响只是第二位的。

  文艺复兴早期,特别是在意大利,人们把注意力大多放在翻译和学习拉丁语或希
腊语的古典作品上。两种语言的文化在文艺复兴时期都被大大颂扬,因为文艺复兴才
被人们定义为黑暗时代之后的一个新时代。不过,文艺复兴的作家们并不满足于依靠
古典作家的桂冠过日子。许多人还是试图要去将伟大的古典方法和风格整合入他们自
己的作品之中。人们最努力仿效的罗马作家是西塞罗、贺拉斯、萨鲁斯特和维吉尔,
希腊作家是亚里士多德、荷马、柏拉图和苏格拉底。

  文艺复兴时期的文学和诗歌受到了发展中的科学和哲学的很大影响。被重新定义
了的科学与哲学(“学术”)中的关键人物彼特拉克(Francesco Petrarch),也是
一位卓有成就的诗人,出版了数本重要的诗歌作品。他用拉丁语写的诗歌中较著名的
就是讲述布匿战争的史诗《阿非利加》(Africa),但今天他流传更广的作品却是用
意大利俗语写成的《歌集》(Canzoniere);后者是献给他单恋的劳拉的爱情十四行
诗的作品集。他是用意大利语写十四行诗的先驱,而将他的作品翻译为英语的托马斯
·怀亚特(Thomas Wyatt)则在英格兰创建了十四行诗的风格。莎士比亚和不计其数
的其他作家将其发扬光大。

  薄伽丘(Giovanni Boccacio)是彼特拉克的弟子,他另立一派。他的主要作品
是《十日谈》(Decameron),即十个人为了躲避黑死病,逃到了佛罗伦萨的郊区,
在那里他们用一百个故事度过了十个晚上。《十日谈》以及薄伽丘的其他作品是文艺
复兴时期许多英格兰作家的创作灵感和源泉,包括乔叟、莎士比亚等等。

  除了基督教、古典文化和学术之外,对文艺复兴文学的第四个影响力就是政治。
政治哲学家马基雅维里(Niccolo Machiavelli)也是一位重要的意大利语作家。他
的最著名的作品是《君主论》(The Prince),此作品在西方社会中是如此广为人知
,以至于“马基雅维里主义”成了一个专门术语,指的是《君主论》一书中提到的追
求个人利益的态度。但是,许多学者认为马基雅维里自己并不是完全信奉书中的谋略
,所以“马基雅维里主义”在使用上有可能会不准确。但无论如何,《君主论》和其
他文艺复兴作品一起,仍然是对今天的文学创作产生联系和影响的作品。

3.2 科学和哲学

  很多人都认为彼特拉克是一种新的学术方法的创建者,这种方法就是我们所知的
“文艺复兴人文主义”。人文主义将人看作是有理性和有感知的,人有着做出决定和
进行思考的自由意志和能力。它反对天主教教会将灵魂只是看作绝对的真实,反对天
主教将灵魂加上神秘和想像的特质。它认为人的本性是善的,这与基督教所认为的人
是有原罪(从而必须要洗涤这种罪)的观点相反。它鼓励人们去用一种新鲜的洞察力
探察自然的真实,去质疑上帝和精神之外的东西。它还在基督教的历史观之外提供了
关于历史的新知识。

  彼特拉克鼓励人们对古典拉丁语作品和古希腊作品的研究。于是,这其中的一个
重要步骤就是去搜罗那些古代的手稿,当时这些手稿大多都处于散佚和被遗忘的状态
。这种学术努力是被意大利的显贵们所资助的,后者包括因商业而发达的新贵族,也
包括专制统治者,他们还提供了大量款项来建造图书馆。发现往昔成了一种时尚,成
了一种在上层社会中流行的充满热情的嗜好。安科纳的西里亚克(Cyriac of Ancona
)说:“我将去——将去唤醒死者。”

  随着人们开始需要古希腊作品,开始搜寻到古老的手稿,开始建其图书馆和博物
馆的时候,印刷出版的时代如同旭日一般升起了。那些希腊语和拉丁语的作品被翻译
成同时代的语言,这些语言在欧洲各地都不同,以适应不同国籍的读者。

  当一般认为文艺复兴时期的哲学、艺术和文学都有发展的同时,这个时期的科学
却被认为是退步了。古典作品在那时获得的尊严地位,使得亚里士多德和托勒密的宇
宙观更被人们奉为圭臬。人文主义强调,自然是一种有生命的精神造物,它并不受规
律和数学的支配。同时,哲学丧失了它本有的严格的逻辑与推导规则,而被视为是次
于直觉和感性之物。

  直到文艺复兴转移到北部欧洲时,科学才复兴。代表人物是哥白尼、弗兰西斯·
培根和笛卡尔。他们通常被看作是启蒙运动的早期思想家,而并未被看成是文艺复兴
的晚期思想家。

3.3 雕塑和绘画

参见另文:文艺复兴早期的绘画(Early Renaissance painting)

  雕塑是具有文艺复兴特点的第一种美术。多纳泰罗(1386-1466)是文艺复兴早
期最著名的雕塑家。他回归了古典时代的像“对位”(contrapposto)这样的雕塑技
术,也回归了像无支撑裸体人像这样的主题。他的第二个雕塑作品大卫像就是自罗马
帝国以来欧洲范围内首个无支撑的青铜裸体人像。大约一百年以后,米开朗基罗则发
展出了完全没有任何结构围绕和支撑的人像。米开朗基罗的大卫像也是裸体的,但更
为生动、更为自然。两座大卫像都运用了对位技术,其重心仅位于一条腿上。

  在文艺复兴期间,画家们通过透视法上的新技术来增强他们作品的真实感,因为
这种新技术能够更真实地表现三个维度。艺术家们在明暗处理上也适用了新技术,比
如在提香的很多肖像画中的色调对比,又如由达·芬奇发展起来的晕染画法(sfumato
)和明暗对比画法(chiaroscuro)。这个时期的作品的主题也开始远离宗教这一中
世纪绘画中无所不在的主题。人体和自然景色成为关注的焦点。皮耶罗·德拉·弗兰
切斯卡则以空中的透视法运用而闻名。马萨乔的人像所具有的雕塑感并未及时为同时
代人所知晓。他的画作与哥特式绘画中的扁平形象相比是革命性的。文艺复兴早期不
太出名的画家还有:乌切罗(Paolo Uccello)、吉兰达约(Domenico Ghirlandaio
)和波提切利(Sandro Botticelli)。

  最为“受限”的作品是在“文艺复兴古典主义”的框架中产生的,代表人物则是
达·芬奇、拉斐尔和米开朗基罗。他们的作品列于当今世界最为著名的绘画清单之中
。《最后的晚餐》、《雅典学派》和《神圣家庭》的共同特点是都运用了透视法,都
拥有生动而自然的人物与自然景色的形象。文艺复兴绘画在十六世纪中期发展为风格
主义。风格主义的主题大多为景物与肖像,几乎没有宗教主题。人物被拉长了,他们
的动作也做作了起来。

3.4 建筑

参见另文:文艺复兴的建筑(Renaissance architecture)

  类似于绘画,文艺复兴的建筑的灵感也来源于古典时代的美术。在意大利,文艺
复兴风格的建筑最先在佛罗伦萨开始发展。布鲁内莱斯奇的圣洛伦佐教堂(S. Lorenzo
)和巴齐礼拜堂(Pazzi Chapel)等家族圣器收藏室是第一批体现文艺复兴特点的。
圣斯皮利托教堂(S. Spirito)的内部样式,则表达了一种对透光和空间处理的新的
灵感,这在意大利文艺复兴早期(1420-1500年)很典型。它反映了人文主义的哲学
,也反映了相对于黑暗而充满冥想的中世纪的启蒙而清澈的思想。在卢切莱宫(Palazzo
Ruccelai),古典风格得到了最好的复兴。他的柱式遵循着古典的规则。第一层的
柱头是多立克式的(Doric),第二层是爱奥尼亚式的(Ionic),第三层则是科林斯
式的(Corinthian)。

  文艺复兴建筑风格在1500年左右的罗马发展到极致。圣彼得大教堂是这个时代最
为著名的建筑。它最初由当时最杰出的建筑师布拉曼特(Donato Bramante)规划设
计,但几乎所有文艺复兴时著名的艺术家都参与了这个大教堂的建造和装饰,这些艺
术家里就有米开朗基罗和德拉·波塔(Giacomo della Porta)。在1550年开始的文
艺复兴晚期,标志性的发展则是帕拉第奥(Andrea Palladio)发展出的新的柱式规
则。柱子变得足有两层楼以上那么高来装饰建筑的正面墙。

3.5 音乐

参见另文:文艺复兴的音乐(Renaissance music)

  在十四世纪的意大利,与其他艺术领域的革新的范围和级别相对应,在音乐实践
上也有着狂飙式的发展。虽然音乐学家将十四世纪(trecento)音乐与中世纪晚期音
乐归成一类,但是在一些重要的方面,早期文艺复兴时期的音乐仍然有不少特点:一
,逐渐增加的对世俗的创作源泉、风格和形式的关注;二,从宗教机构向贵族阶层、
甚至是普通人传播的音乐文化;三,完全的新记述的快速发展。十四世纪意大利最为
著名的作曲家是兰迪尼(Francesco Landini),最为主要的音乐形式是十四世纪牧
歌(trecento madrigal)、猎歌(caccia)和叙事曲(ballata)。总之,这个时代
的音乐风格有时候被叫做意大利“新艺术”。


  长期以来,学者们对于十五世纪的音乐活动的明显衰微感到困惑。但是,更新的
研究表明,当符号乐谱(notated music)在意大利的产量很小时,我们却看到一种
从教会向贵族宫廷的音乐活动的外向型传播,而且更为世俗的音乐正在通过口头进行
传播,因此也就延续了十四世纪的世俗化潮流。从十五世纪中叶到十六世纪中叶,宗
教音乐的革新中心位于低地国家,天才的作曲家也从这个地区进入了意大利。他们中
有很多既为罗马的教皇唱诗班服务,也为佛罗伦萨、米兰、费拉拉等地的贵族礼拜堂
服务。而且他们的复调风格也影响了许多意大利本土的作曲家。

  这个时期教会音乐的主要形式是弥撒曲(mass)和圣歌(motet)。到那时为止
,十六世纪意大利最著名的教会音乐作曲家是“罗马学派”(Roman School)最杰出
的成员巴勒斯特利纳(Palestrina)。他那柔美、富有感情的冷静的复调风格,成为
十六世纪晚期的不刊之音——至少对于十九和二十世纪的音乐学家而言是如此。其他
十六世纪晚期的作曲家则对当时主要的世俗音乐形式——牧歌贡献良多:几乎在一百
年的实践中,这些多人演唱的世俗歌曲唱遍了整个欧洲。牧歌作曲家包括十六世纪初
期的阿卡迪尔特(Jacques Arcadelt),十六世纪中期的西普里亚诺·德·罗雷(Cipriano
de Rore),以及十六世纪末期的卢卡·马伦齐奥(Luca Marenzio)、菲利普·德
·蒙特(Philippe de Monte)和克劳迪奥·蒙台威尔第(Claudio Monteverdi)。


  意大利也是器乐革新的中心。到十六世纪早期,键盘的即兴演奏(keyboard improvisation
)得到了高度评价,古钢琴键盘音乐(virtuoso keyboard music)的众多作曲家也
出现了。文艺复兴晚期时,许多我们现在熟悉的乐器被发明或者被完善,比如说出现
在十六世纪五十年代的小提琴。

  十六世纪晚期的意大利已经成为欧洲的音乐中心。所有向巴洛克音乐转变的革新
,都发源于十六世纪最后数十年的意大利北部。在威尼斯,“威尼斯学派”(Venetian
School)的复调作品及其相关的乐器音乐,向北进入了德意志。在佛罗伦萨,“佛
罗伦萨学派”(Florentine Camerata)则发展了在1600年左右最早出现的单声部曲
(monody),成为歌剧的先驱。“费拉拉学派”的先锋的、风格主义的音乐样式,则
通过杰苏阿尔多(Carlo Gesualdo)的音乐传到了那不勒斯等地;这种风格是文艺复
兴复调声乐的最终形态。
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回应 (4条) 只看楼主

  • 游荡在翡冷翠
    对意大利历史很有兴趣,最近图书馆借了本书,正看着呢,嘿嘿
  • 请叫我蕾蕾
    马之,回家慢慢看
  • punta
    m
  • shulinhuamcru
    好像是这样
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