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佛西同学翻译的《绝代艳后》摄影资料

liao4wa 2010-07-23
Acord说他和Coppola实际上在拍摄Lost In Translation之前就开始讨论Marie Antoinette了."Coppola最为关心的是我们是否能够在不使用常规时代电影拍摄手法的情况下把故事展现出来."Acord说"它能否只是一个关于这个女人的私人故事呢?我们讨论了很多方法.我们的目标就是要打破常规时代电影的教条, 这一想法一直伴随着我们的所有决策."

"在时代电影中, 场景,家具,服装以及情绪通常都拥有一个比较黯淡, 冷漠, 沉闷的色彩." 他继续到,"Marie Antoinette生活在一个充满奢侈品的世界. 从家具,壁橱到床上用品她所拥有东西都是崭新的. 我们很激动, 因为整个故事可以变得很明亮, 也更为'流行'"

戏剧性的构图,这是摄影师力图避免的另外一个时代电影常规. "至于应该在什么时候,什么位置使用那个时代的绘画或者版画, 我们显得非常小心,'Acord说, "我们故意避免模仿那个时代. 这是一个很诱人的尝试, 灯光和场景都很美丽, 对美术设计而言没有参考价值, 我们在任何时候都准备好了颠覆有些东西." 他同时还强调说他和Coppola通常是避开Storyboard,完全凭借直觉去拍摄,"我们观察试演,注意剧本中的情绪,场景,灯光, 然

对于常规时代电影教条的抵制让Acord选择了1:1.85的画幅. 他感觉越是垂直的构图越适合Versille的超高层高(通常在...
Acord说他和Coppola实际上在拍摄Lost In Translation之前就开始讨论Marie Antoinette了."Coppola最为关心的是我们是否能够在不使用常规时代电影拍摄手法的情况下把故事展现出来."Acord说"它能否只是一个关于这个女人的私人故事呢?我们讨论了很多方法.我们的目标就是要打破常规时代电影的教条, 这一想法一直伴随着我们的所有决策."

"在时代电影中, 场景,家具,服装以及情绪通常都拥有一个比较黯淡, 冷漠, 沉闷的色彩." 他继续到,"Marie Antoinette生活在一个充满奢侈品的世界. 从家具,壁橱到床上用品她所拥有东西都是崭新的. 我们很激动, 因为整个故事可以变得很明亮, 也更为'流行'"

戏剧性的构图,这是摄影师力图避免的另外一个时代电影常规. "至于应该在什么时候,什么位置使用那个时代的绘画或者版画, 我们显得非常小心,'Acord说, "我们故意避免模仿那个时代. 这是一个很诱人的尝试, 灯光和场景都很美丽, 对美术设计而言没有参考价值, 我们在任何时候都准备好了颠覆有些东西." 他同时还强调说他和Coppola通常是避开Storyboard,完全凭借直觉去拍摄,"我们观察试演,注意剧本中的情绪,场景,灯光, 然

对于常规时代电影教条的抵制让Acord选择了1:1.85的画幅. 他感觉越是垂直的构图越适合Versille的超高层高(通常在30英尺左右) "一个超宽画幅通常会制造一种史诗般的传记色彩,"他说,"我们考虑过1.66:1, 一个近乎正方的画幅. 虽然这也很有意思,但是发行会变得很复杂."

诸如皇家卧房等较小的室内场景是在巴黎更端庄一些的城堡拍摄的. Acord能够更好的控制灯光以及拍摄条件, 拍摄方案也变得更加灵活. Versailles的最大室内场景, 包括大厅, 是在Versailles的真实场景中拍摄的. 这个博物馆有很多空间使用限制, 并且一周只有一天的时间能提供给剧组拍摄. Versaille的室外场景相对而言要更加开放一点.

整个画面中, Acord让灯光保持了一个高调的风格. 日戏中, 他在建筑物外搭建了脚手架固定Molebeam投射机以及12K的HMI,让光线能够从窗户进入室内. 一些画面以外的窗户被漫射材料挡住,(米波罗?), 并且这些漫射材料有一个向上的倾斜, 创造了一个明亮,柔和的光线条件.

室内夜戏, Acord和他的灯光师制造了很多照明设备. 他认为最好能够在不适用大量蜡烛的情况下模拟烛光的效果. "我发现烛光最明显的特征就是不管照明光线多底, 它都能给你一个很柔和的光线. 尽管相对而言它仍然给与了一个锋利明显的暗部,以及在眼镜里留下的光点也是很不一样的. 当你在房间里面放置很多蜡烛的时候, 尽管光线较硬, 但是却能从多方向得到很多补光, 光线因此变得柔和. 我认为最好的方法就是用很多小灯泡摆组成枝形吊灯的结构. 我们根据不同的场景和画面, 变化了灯泡的大小, 使用了小到圣诞节用的小灯泡,大到25, 50瓦的实用灯泡. 我们还把灯包裹在各种大小的米波罗球上. 我们把其中一个叫做斯普特尼克, 因为看上去像一个小卫星. 我们还使用了绳灯. 这些器材都不是常规器材,很难运输和保管,只有很少的灯光师愿意屏弃常规的手法.

我们得到了相当准确烛光效果. 人物眼中的光点, 以及珠宝表面折射的光点完全像是烛光的效果. 我们尝试了闪烁的光, 但是我认为是没有必要的. 光所制造的喜庆氛围,看上去很美丽, 物件上的反光也有完美的质量. 沙龙里的大量镜子也发挥了很大的作用. 如果反光是从镜子前面的花穿过, 你不会感觉到空间是被一个枝形吊灯照亮的. "

3中花环形状的等被用来模拟烛光. 在大场景中使用了60瓦的透明灯泡. 小一点的15瓦被用来包裹"斯普特尼可". 4x6蒙板或者其他物件. 在拍特写的时候使用了绳灯,或手持或固定在某处. "晚餐的戏, 有时候我们把绳灯放在演员的盘子里面, 光从下方上来, 包裹住人物, 制造了非常温暖的肤色."

使用这些照明设备也让拍摄没有和Versaille的严格使用条款发生冲突. "我们通常是手持拍摄, 而且这样的灯光设备也让我们能够应付任何突发情况."

Acord在多数场景都使用了这种便宜有好使的方法, 除去一些带到天花板的镜头. 在有些场景, 有上千的灯泡有调光器控制, 并且高度都是可以调解的, 这样他们就能保持在画面之外. Acord同时还使用了灯笼灯, 但是圣诞节小灯泡有点偏琥珀色大概是2800的色温, 这也是室内夜戏的主光.

著名的镜子大厅, Acord需要处理反射光. "我们拍摄的每一个房间都有很多镜子, 让人很头疼," 他说, "但是也很有趣, 我想他们在房间使用大量镜子的原因是想要和整个建筑结合起来, 让天花板可以出现在镜子里面, 融合到空间中. 如果你坐在椅子上, 你看到天花板被折射到镜子里面, 镜子把这些高处的东西带到了一个视线位置. 但是镜子对于灯光的摆放位置也是一个巨大的挑战. 每一个人都在不断的检查有没有穿帮. 但是这个挑战是很值得的, 因为画面上房间的深度,高度看上去很漂亮."

Acord根据Coppola对于蜡笔画般的柔和色彩的要求来选择镜头. "我想要一种柔和, 有一点弥散的感觉," 他说,"对于烟的使用有着非常多的限制. 我想找到一种镜头可以在视觉上瓦解,失去同背景光线的对比. 我们测试了很多滤镜, 但是我很不喜欢滤镜对于整个画面施加的影响总是均匀的 --- 某种程度上总给人一种强加或者虚假的感觉. 因此巴黎的器材公司提供了一套老式50s年代60s年代早期的Van Diemen Cooke镜头. 这套镜头有非常明显的特征, 特别是对背景灯的处理. 它只有很少的镀膜, 在跟焦点的时候也比较困难."

"但是我们也要了解每一个镜头的特性, 因为他们仅仅是符合对背景光的控制." Acord说, "现在回想起来, 镜头的问题真得让人受不了. 但是有时你需要那样一个折磨来让事情变得有趣. 在拍摄明亮的窗户的时候, 这组镜头表现的很好, 他们会进光, 对比变得很平. 越长的镜头, 比如75mm, 得到闪烁效果要比使用40mm或者27mm容易一些. 我们用长镜头拍特写, 那种柔和的画面很好看."

室外大型场景, 摄影工作是以一种更印象主义,更个人的方式进行的. 手持拍摄和室内戏的严谨形成对比. "大部分的外景我们使用了(Kodak Vision2 250D)5205, 这种胶片有更多的颜色饱和度,比我们的室内颜色要稍微活跃一点, (Kodak Vision2 Expression 500T) 5229. 我特别喜欢5205带来的中立的肤色, 而5229给了一个很柔和的对比度, 在曝光不足的情况下尤为好看. 我通常让室内戏有1-2挡的曝光不足."

Acord说Coppola对于颜色有非常特定的要求, 因为她觉得颜色可以作为一种方法把Versailles的过去复原, 同时感到很当代. "我们必须仔细的观察看不一样的胶片出来怎样的颜色," Acord说, "颜色的饱和度是一个很关键的问题, 色品度Chroma在数字系统里面是很容易的事情. 但是我们知道我们是在一个胶片环境下工作, 所以花了很多精力在家具的颜色, 场景以及灯光颜色上. 做了很多胶片测试, 35mm投影, 以及DVD测试.

如果可能, Acord通常是尽量使用同一个胶片拍摄大部分试演并当作第一个take. 一天结束之后, 会得到一两个拍有几乎所有第一个take的胶片. Acord把他们冲洗出来, 每隔几天他就看一次. 同时他还会收到DVD的版本, 还有各种截图.

"在前期准备的时候, Coppola和我讨论过数字过度的可能性, 但是我们后来觉得没有必要. 这样一个时代背景下,这里几乎没有视觉特效. 我还是喜欢常规电影的制作完成方法. 化学冲洗给了影片一个柔和的感觉. 标准2k输出会有较硬的黑色,对比度也会整体加强, 这部电影并不需要这些东西. 某种程度上, 我感觉这个电影的风格召回了60/70年代早期的电影制作过程.
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回应 (1条) 只看楼主

  • 海樹
    可以提供原文对比么
    我觉得文中所指的漫射材料应该并不是米波罗

    实在很喜欢这片子里面的70年代风情。
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