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李海鹏:写作这回事儿。

沉默的风景 2010-07-23



1,文章模仿得这么多,首先是不必要,其次是不好。在这篇文章里,李海鹏都成了你的迷障了。哪个地球人也不值得你这么迷。我小时候写作文,自己觉得写得太好 了,后来入选了一本中日中学生作文选,一本海峡两岸中学生作文选,读了日本小孩的文章、台湾小孩的文章,自惭形秽。人家写的都是人话,昨天我爸爸打我了我 很难过之类的,朴素、真实,我写的都是瞎话。写得真比写得好重要得太多了。用别人的话写你自己,是真不了的。

2、我不知道你为啥要把文章写好,如果你不是做文字工作的,真没必要琢磨这个事。如果你以此为业,学点儿现成的范本,很便捷。新闻可以看纽约客和 经济学人,英语不好的话可以看译言,翻译得再差,也够学的了,杂文可以看鲁迅李敖——我一直觉得,如果有谁有那个耐性把这两个人的全集看一遍,再写文章, 就可以把现在写时评那帮人洗吧洗吧,剁了吃了——等等。我不是说这些有多好,而是说它们都是规范的产物,顶多一千条规矩呗,它也有个数儿,好学。我自己对 这个领域没兴趣,但是如果你是吃文字饭的,我建议你这么干。

3、我们称之为文学的文字,我觉得,很不好学,因为文学是彻底孤独的产物。没有人不想唱歌,没有人不想画画,也没有人不想用文字表达自己,这都是 人之初的欲...



1,文章模仿得这么多,首先是不必要,其次是不好。在这篇文章里,李海鹏都成了你的迷障了。哪个地球人也不值得你这么迷。我小时候写作文,自己觉得写得太好 了,后来入选了一本中日中学生作文选,一本海峡两岸中学生作文选,读了日本小孩的文章、台湾小孩的文章,自惭形秽。人家写的都是人话,昨天我爸爸打我了我 很难过之类的,朴素、真实,我写的都是瞎话。写得真比写得好重要得太多了。用别人的话写你自己,是真不了的。

2、我不知道你为啥要把文章写好,如果你不是做文字工作的,真没必要琢磨这个事。如果你以此为业,学点儿现成的范本,很便捷。新闻可以看纽约客和 经济学人,英语不好的话可以看译言,翻译得再差,也够学的了,杂文可以看鲁迅李敖——我一直觉得,如果有谁有那个耐性把这两个人的全集看一遍,再写文章, 就可以把现在写时评那帮人洗吧洗吧,剁了吃了——等等。我不是说这些有多好,而是说它们都是规范的产物,顶多一千条规矩呗,它也有个数儿,好学。我自己对 这个领域没兴趣,但是如果你是吃文字饭的,我建议你这么干。

3、我们称之为文学的文字,我觉得,很不好学,因为文学是彻底孤独的产物。没有人不想唱歌,没有人不想画画,也没有人不想用文字表达自己,这都是 人之初的欲望,可是这些欲望在大多数人那里会被体制化的欲望替代。文学是所有文艺门类里最没门槛的,不需要好嗓子,不需要不是色盲,什么都不需要,惟一需 要的是你懂得写作是为了你的独一无二的生命,而不是为了让人说写得好。我觉得这个道理跟相对论差不多,人人都说对,没多少人真明白。

4、我们模仿别人程度太厉害的话,就会用别人的口吻讲话,可是问题在于我们常常模仿的是对方最显眼的部分,它们又往往是与我们最异质的部分,你的 文字就产生排异反应奄奄一息。

5、关于括号能不能用,我觉得能用,除了补充之外,括号还可以用于切换,比如画外音和画面的切换,视角的切换,等等。伯尔和贝娄都很擅长用括号, 尤其是《莱尼和他们》,括号的使用让叙述更有趣。《果园》也用了括号。同样,感叹号也可以用,如今所谓有品位的作者不常用感叹号,是因为这个时代太喧嚣夸 张,要做美学的小小逆反。只不过是暂时的语境使然而已。这些都是小细节,我的意见是,不在细节上纠缠。再说开去,技术本身就是写作的细节之一。说到根本, 技术不重要。

6、弗罗斯特的诗说的是,我们的生命是有限的。一个总统也可能惆怅地想,我没能成为一个工人。这相当于问苍天。用经济学解释它也可以,因为经济学 已经发展为什么东西都要塞进去的均码安全套了。可我觉得它解释人间的一小部分就行了,回答不了别的。

7、大海埋葬了薛西斯的舰队,他就命令手下鞭打大海,他是怎么想的?我觉得就是不服,想不明白,接受不了。凭什么自然比我强呢?写文章,归根结 底,跟薛西斯鞭打大海是一回事。也是不服:我是一个生命,倏忽而来,倏忽而去,意义在哪里?上帝为什么让我快乐、悲伤、死去。你上帝是玩电子游戏呢?我上 大学的时候,隔壁宿舍有个哥们,总被人欺负,有一天急了:我跟你打,打不过也打!这句话太逗了,因为天真。文学对于上帝来说也是一个天真的笑话。俗话说, 心比天高,命比纸薄,高度的自尊与卑微的命运之间剑拔弩张,这是文学的意义。要是没这么纠结,何必写文章,干什么不好。

8、我觉得以上这些话,大多是美国孩子在小学一年级就学得到的吧。

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