致我逝去的青春

作为20多年前的神作，《月下夜想曲》带给我已经不是一部游戏那么简单了，而是关于青春的回忆。

最初接触到月下的时候，那会我还在读初中。从小喜欢打游戏，但是又没钱买游戏机，只能借别人家的过过瘾。

隔壁家的哥哥刚刚添了一台电脑，于是我名正言顺的“继承”了他那台有些破旧的PS1，而正是这台PS，带我打开了新世界的大门，无论是游戏的内容丰富度，还是画面体验，操作体验，都比当时我那台小霸王学习机（现在的红白机）高了不止一个档次。

于是喜新厌旧的我，立刻抛弃了红白机，全身投入到PS的美妙世界中，那个时候，我还不太知道索尼公司是干嘛的，但是每次开机时，那个倒立的PSlogo已经深深地烙印在我的脑海里。

随同游戏机一起的，还有一批光碟，有实况足球，和一些我现在都不记得名的游戏碟，但是唯有“恶魔城”我一直没有忘记的。

每周五放学回家，我便迫不及待地打开游戏机，连上我家那台厚重的康佳21寸电视机，开启我的城堡拆迁之旅。

我还记得有时候天下着雨，阴沉沉的，我就关在家里打游戏，房间的灯也不会开，只有电视机前的微弱荧光，混合着空气中的潮湿，我就坐在那，无比惬意，而明天又是周末，没有功课也没有烦恼。

而此时，游戏里正响起地下水脉的BGM——“失落的水彩画”，当我第一次听到这首BGM的时候，便觉得有些惊艳。只觉得和那时窗外的雨无比的契合，这样一种心境，无法用言语描述，每个人都有不同的回忆，而这是属于我的回忆。

那个时候网络不发达，没有智能手机，网吧也很少，加上自己还未成年，能去的网吧比较少。所以想要上网查攻略之类的会比较麻烦，不像现在直接拿手机一搜，各种攻略，资料应有尽有。

作为探索类游戏，拆迁凿墙，埋彩蛋是恶魔城的一贯作风，当遇到过不去的坎时，我就会等休息时候带上笔和纸，走好几个公交站的距离，去某个网吧查相关的攻略。（现在想起来蛮佩服自己）

我记得当时发现了几个比较有意思的，例如初始名字设为某个指定的名字，初始LUK值直接99。又或者如何在死神那个地方，卡Bug不被他没收装备，还有比较滑稽的，用高跳不停顶图书馆的爷爷，顶到多少下会触发隐藏装备等等。

因为查资料太不容易，所以当我用这些方法在游戏里得到了验证的时候，我的内心极其有成就感，正是这些小细节，小彩蛋，才会不断地给我带来惊喜。

还记得第一次偶然触发妖精唱歌的时候，妖精落在阿鲁卡多的肩膀上，低声吟唱，歌声空灵，窗外是滂沱大雨，充满凄美的色彩。

当然最让人惊艳的还是游戏本身，将城堡翻转过来再玩一次这个设定，在今天看来都是超前的。尽管画面在今天看起来有些粗糙，但是极具风格化的场景设计，和场景完美融合的BGM，共同将氛围渲染到极致。

时间来到2020年，我的青春小鸟一样不回来，此时全国正爆发新冠状病毒，而我在武汉，这长达大半个月的软禁让我有了充足的时间体验《血污：夜之仪式》这部作品。

还是熟悉的配方，还是熟悉的味道。无论是武器的打击感，人物跳跃的节奏，还是掉落回蓝的烛台，捡起道具的音效都是曾经的月下，回来了，我知道它回来了。

凭借次时代的硬件环境和研发技术，血污的画面得到了很大的提示，精致的模型和光影效果，人物的动作都变得细微。

并且，在保留了月下原本的元素外，血污还增添了许多新的元素，主角由阿鲁卡多换成了大胸细腰大长腿的米莉亚姆，你还能通过四处收集发型书去改变她的发型，发色肤色等。在人物个性化方面比月下要更丰富。

武器系统的选择更多，不同类型的武器对应不同的招式，在游玩的过程中，“搓招”的频率非常高，这一点像格斗游戏。

探索方面，同样是浓浓的月下风格，隐藏的墙壁，月下的老玩家一定不陌生，以至于见到墙我就想砍几刀；

不同场景之间的连廊，依然是由散发红色光芒的门连接；图书馆的老爷爷变成了吸血鬼，板凳底下依然有个空档，玩过月下的自然懂；妖精，剑魔，都是月下曾经出现过的使魔。

音乐方面，同样由山根美智留操刀，但是不知道是不是先入为主观念的影响，这一部的音乐没有给我留下非常深刻的印象，毕竟我曾经把月下的原声带反复听过。

月下的结尾，那首“I am the wind”响起时，我的思绪如同歌名一样，随风飘去。善意恩仇，随恶魔城的崩塌一同消失得无影无踪，来去如风。

不管如何，我非常庆幸能体验到这部最接近于月下的作品，尽管它没有那么完美，也存在大家说的那些问题，但是作为我个人而言，月下和我的青春绑在了一起，它已经不是一部游戏，而是一场回忆。

所以在20多年后的今天，还能有这么一个作品，让我能重温当时的回忆，我很知足，因为那是我回不去的童年，和关于那台破旧游戏机的记忆。