Curatorial
来自：豆瓣读书
作者: Wu Hung / Peggy Wang
出版社: Duke University Press Books
出版年: 2010-9-1
出版社: Duke University Press Books
出版年: 2010-9-1
来自：豆瓣读书
作者: Xiaobing Tang
出版社: University of California Press
出版年: 2007-11-20
出版社: University of California Press
出版年: 2007-11-20
来自：豆瓣读书
作者: Harald Szeemann / Hal Foster / Jean-Marc Poinsot / Tobia Bezzola
出版社: JRP|Ringier
出版年: 2008-3-1
出版社: JRP|Ringier
出版年: 2008-3-1
来自：豆瓣日记
On the Curatorship／Boris Groys 翻译：杜可柯 策展人的工作是把艺术品放入展览空间。他和艺术家的不同之处在于艺术家拥有将之前未获得艺术品地位的物体变成艺术品的特权。在这种情况下，非艺术品正是通过被放到展览空间获取了艺术品的地位。杜尚把小便器拿出来展示，这时的他不是策展人，而是艺术家，因为他把小便器放到展览框架下展示的决定使小便器变成了艺术品。策展人没有这样的机会。策展人当然可以展示小便器，但他只能...
来自：豆瓣日记
我认为，当代艺术的重大问题是怎样才能避免做一个浪漫主义者。这个问题很重要，谈起来也很难。更准确地说，是怎么样才能避免做一个形式主义的浪漫主义者。这就像把浪漫主义和形式主义混杂在一起。一方面是对新形式的绝对渴望，总是需要新的形式。现代性就是对新形式的无限渴望。而另一方面呢，迷恋身体，迷恋限定性，迷恋性，暴力，死亡。在这两个方面之间有一种相互矛盾的紧张感，就像是形式主义和浪漫主义的一个合题，这就是...
来自：豆瓣日记
艺术双年展和周期性展览在全球的风靡现象不仅催生了一系列新名词——双年展化（biennialization）、节庆主义（festivalism）、双年展主义（biennialism）、双年展艺术（biennial art）以及“明星策展人”（star curator）——同时也孕育了一个崭新的学术领域。(1)这些周期性大型展览的策展人和批评家们摇身一变成了一个新兴研究领域的学者，考察双年展（本文我将用双年展一词笼统地指涉所有各类周期性展览）与诸多领域的关系，...
来自：豆瓣日记
Dorner 相比以前博物馆工作人而言，强调的是人们对于艺术作品的“感受”，而不是简单的理性的接受，所以他最反对的方式是把美术馆作为教堂。他讽刺说以前的美术馆“在展厅展出的艺术品包含着不朽的思想和形式，它们存在于一个同样固定的空间框架中，而这个框架本身已经成为一种永恒不变的内在形式，参观者就想去参拜一个象征着不朽精神的神殿，并聆听神谕”。在美国，他创作了“氛围空间（atmosphere room）”即将围绕某个作品...
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