日本文化厅媒体艺术祭历届受赏作品

评语：第22回（2018年）大赏 贈賞理由 究極の眺める作品であり、感じる作品である。重く、暗く、淡々と描かれる世界は平静を保ちながら見ることを拒むかのようで胸が騒ぐような感情を常に抱かせる。執拗に続く反復表現、動きあるパーツたちはパズルを組み合わせるかのごとくさまざまな空間に配置され、浮遊するような視点をもって全貌を見ることができる。全篇に流れるサウンドは映像と同様にミニマムかつシンプルな組み合わせで独特の世界を生み出すことに成功し、映像と混じりあうことで妖しい世界をさらに助長させている。作者の類まれなるセンスを感じる表現は、誰もが到達できるレベルではなく、観念せざるを得ないような境地を抱かせ、アート作品としての力強さと存在感を感じる。個々の小さな個性が集まり集合体の個性を生み出すさまは、現実の人のあり方をも連想させる。混沌と混乱、調和とで独自の美を生み出し、ミニマルアニメーションとして隙のない、非常に完成度の高い作品に仕上がっている。（森野 和馬）

评语：第22回（2018年）优秀赏 贈賞理由 とても新鮮な表現で、アニメーションとは何だったのかを考えさせられる作品だ。封建的な従順さを受け入れ手を失った少女が、離散、出会い、結婚、出産、逃亡などを経て、親子で自立し新天地へ旅立つ過程がエモーショナルな映像で語られる。簡略化された映像が2年前の優秀賞作品『父を探して』を思い出させる。意識的に抽象化した完成度の高い『父を探して』に対し、本作は未完の荒々しさが醸し出す情感に心打たれる。監督一人で長編映画をつくる過程で編み出された手法が、動画として絵を描くことであった。日本のアニメーションは1秒を8コマの絵の動きで表現するという省略法を生み出したが、本作は1コマでは部分を描き、動画として繋がったときにその絵が現れるという手法をとっている。この荒く不安定な動画は主人公の感情を揺らす表現ともなっている。本作は情報過多なアニメーションに慣れ親しんだ人にこそ観て欲しい、映画の余白に何かを描きながら。（西久保 瑞穂）

评语：第22回（2018年）优秀赏 贈賞理由 マンガやゲーム原作のない完全オリジナル作品。主人公の一癖ある性格設定と地味な印象を与えるキャラクターデザインのバランスがよく、物語のアニメーションらしい飛躍した設定とリアリティを目指した自衛隊の描写のブレンド具合がよかった。飛行シーンの描写もリアルとファンタジーの切り替えが、仮想現実と内臓のそれも含めて成功していた。毎回次の話数が見たくなるひきのあるシリーズ構成や、テレビ放送という現実との関わり方もシリーズならではのものになっていた。テレビシリーズを最初から最後まである一定のレベルで完成させているアニメ作品を見ると、それだけで感心してしまう。もちろん、つくり手の努力とか、時間がないなかで頑張っているとか、予算の割にはすごい仕上がりだとかは、観客にとってはどうでもよく、出来上がったものだけで判断する、それが正しいことなのだが、最後まで失速せずにつくりきられた作品には、それなりの理由があるのではないか。スタッフが頑張ってしまう何かがあったのだと思う。関わったスタッフすべてを称賛したい。（木船 徳光）

评语：第22回（2018年）优秀赏 贈賞理由 今回の応募作品は女性が元気な作品が多く見られ、この『ペンギン・ハイウェイ』もそのひとつでした。まず物語のモチーフとして、おっぱいとともに存在感を示す「お姉さん」。主人公のアオヤマくんを女の子にしたような「ハマモトさん」も思春期手前の男の子を彩る重要なキャラとして立っていました。キャラデザインや性格付けに多少ステレオタイプな感もあったが、登場人物たちが織りなすやり取りは小気味良く、このSFジュブナイルをイイ感じにキラキラさせてくれています。小難しい理論武装もすっ飛ばしているので、すんなりと映画のなかに入り込むことができる。メインテーマに関わる部分は無理に押し付けず観客に委ね、ペンギン達を生き生きと描くことに特化していた点を個人的に評価しました。爽快感を持って映画館を出ることができる作品だと思います。ただ、アオヤマ君が自分のクラスにいたらケンカしてたかもしれないなあ。（宇田 鋼之介）

评语：第22回（2018年）优秀赏 贈賞理由 小学生の女の子が行う家の手伝いはありふれたことであろうが、宿を切り盛りする女将が小学生である設定には飛躍がある。しかしその飛躍が、女の子の誠実さや熱心さによって補われ、大人たちも、うまく連携を保つところが心地よい。一人の女の子が突出して出来事を解決するのではなく、大人たちも一緒になって協力する人間関係が、小学生の成し遂げる仕事に生かされる。その大人との連携は、いくつかの段階を経て成し遂げられる。そもそも女の子は、両親を交通事故で失い、一人生き残ったことの心の傷を抱える。その傷を補うように複数の幽霊が見える。幽霊たちは、決して怖い存在ではなく、女の子の心の傷に寄り添い、失われた関係を補う役割を担う。幽霊を媒介しにして、現実の人間関係が豊かになっていく。女の子にとって、幽霊を見るというファンタジーが現実への適応の促しとなり、人間関係を広げていく媒介になる明朗性は、見ていて楽しい。（横田 正夫）

评语：透明人間 第22回（2018年）新人赏 贈賞理由 主人公が日常で直面する透明体ゆえの出来事を、手描きアニメーションならではのリアリティとデフォルメを合わせたアプローチで、丁寧な描写でダイナミックかつ魅力的に描き出した。透明の顔にまとわりつく雨粒、空気の流れを感じる表現、重力から解き放たれた主人公の躍動、ダークな色彩で抑制されながらも美しく主人公の心の陰陽を見事に具現化した美術、つくり手のディテールへの思いがストーリーを超えて感情を揺さぶる。作者が考える現実と非現実の調和が作品のおもしろさを引き出し、極めて見る価値ある作品に仕上げている。（森野 和馬） 另 サムライエッグ获第22回（2018年）审查委员会推荐作品

评语：第22回（2018年）新人赏 贈賞理由 劇中で演じる狼があまりに怖いので、劇であることを忘れてしまい、本当の恐怖に囚われる。そうした現実とファンタジーの境がなくなっていく体験では、怖さの対象が巨大にそして圧倒的な迫力で迫ってくる。その恐怖のリアルさが、子どもの目線で描かれ、恐れおののく体験は、劇であることを忘れた真実のものである。狼を演じた子どもは、劇が終わっても、狼であるかのような錯覚を持ち続けてしまう。彼らにとって、ファンタジーのリアルさは、現実を超えてしまうほどの迫力を持つのであろう。子どもの心理を的確に捉えた本作は新人賞に相応しい。（横田 正夫）

评语：第22回（2018年）新人赏 贈賞理由 子どもの空想という題材は、アニメーションで表現しやすいせいもあるが、とてもよく表現されていた。新人離れした完成度で、人形のデザインはかわいらしく動きのつけ方も子どもらしいものになっていた。切り紙で登場してきた象も少女のイマジナリーフレンドらしい落ち着いた動きで、平面と立体の切り返しも楽しかった。起き上がり小法師人形のちょっとした動きや、青いボール、内側だけの部屋、柱だけの建造物など隅々まで考えられた画面も美しかった。タイトルの小さな船も少女の憧れや未来をきれいに象徴できていた。愛らしい佳作である。（木船 徳光）

评语：第22回（2018年）审查委员会推荐作品

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