中国当代文学史（陈晓明，2015）

评语：“现代”与“当代”有一段重合,这也说明 它们之间既有重合,也有转折断裂,可以更清晰地 显示它们之间的内在关系。这正如近代文学与现代 文学之间也存在着内在的重合一样。 毛主席说：“联合战线是以有共同目的为必要条件的。……我们战线不能统一，就证明我们的目的不能一致，或者只为了小团体，或者还其实只为了个人。如果目的都在工农大众，那当然战线也就统一了。”

评语：1、阶级斗争关系决定了小说人物形象的典型性特征。2、启蒙主义的“爱”，在革命文艺中转化为了阶级斗争的“恨”。革命文艺的情感本质就是“阶级恨”。3、革命暴力的快感问题。斗争地主的场面往往被作为革命的高潮和成功来表现（比如斗争钱文贵），辱骂和殴打可以直接诉诸于感官刺激，还可以直接成为大快人心的阶级斗争最早的象征形式。 但小说一直有一种外部的叙述视点。 毛主席说：“丁玲是个好同志，就是少一点基层锻炼，有机会当上几年县委书记，那就更好了。” “壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城，保安人物一时新，洞中开宴会，招待出牢人。纤笔一支谁与似，三千毛瑟精兵，阵图开向陇山东，昨天文小姐，今日武将军。”

评语：郭沫若：“谁读了我相信都会感兴趣的。” 本来所有的作家、艺术家都与书本知识、学院传统脱不了干系，而赵树理却似乎脱离了这个传统，具有它的乡土纯粹性。所以，他是一个起源性的新神话。

评语：个人的仇恨，成为支撑阶级斗争暴力现场的根本依据。书中写道：“挡也挡不住的暴怒的群众，高举的棒子，纷纷往前挤。乱棒子纷纷落下来。一个妇女挤到恶霸地主韩老六面前，她举起棒子说：‘你，你杀了我的儿子。’榆木棒子落到韩老六的肩膀上，待要再打，她的手没有力量了，她撂下棒子，扑到韩老六身上，用牙齿去咬他的肩膀和胳膊，她不知道用什么法子才解恨。”

评语：贺敬之及集体创作