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0 有用 离净语 2011-05-18 11:48:48
对绘画史中由来已久的两分传统的梳理。中国艺术主线的风格化的探讨。南/北,可以是士人/画工,清敦/雄放,水墨/设色,文人/院体,吴门/浙派,心画/目画,天真/习气,道释/儒家……作者的结论:董其昌的南北之根本在笔法,即渲淡/钩斫,披麻/斧劈。
0 有用 已注萧 2011-12-02 17:06:42
废话太多
0 有用 野次馬 2015-02-04 12:56:56
对我这样的外行来说非常好看。引文可深挖之处极多,讲皴法以及南北派空间处理尤多收获。
0 有用 清徵長音 2019-09-30 23:29:15
春唐秋宋,此喻甚妙
0 有用 Gillian 2013-06-27 20:54:03
作者前面交代南北宗論不是繪畫史本身,而是一次畫史的建構。但是后面又完全按照董其昌的思路將畫史講了一遍。
0 有用 淪漪 2023-08-13 15:18:59 安徽
在没有或可靠作品很少的情况下依据文字史料就总结并发挥画家风格,也不提不同时代对某一名家风格的认定存在动态变化,直接预设南北宗论成立然后展开叙述但说近代以来各家反对观点是夹杂意识形态…人家也是有论点和论据的,起码辨析几条吧
0 有用 幽惚 2020-03-27 12:07:30
@2016-12-19 14:57:34
0 有用 清徵長音 2019-09-30 23:29:15
春唐秋宋,此喻甚妙
0 有用 林临LL 2018-04-07 11:43:05
还不错,为什么评分那么低
0 有用 野次馬 2015-02-04 12:56:56
对我这样的外行来说非常好看。引文可深挖之处极多,讲皴法以及南北派空间处理尤多收获。