艺术批评的视野的笔记(8)

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  第213页

  cnniuge

  诺曼布莱逊把绘画分为“言谈绘画”（discursive painting）与“形象绘画”（figural painting）两种。言谈绘画是符征具有明确意义的符旨，图像与意义的结合是固定而透明的。与此相比，形象绘画的符征不具有固定明确意义的符旨，因不具约定俗成的符码，所以符征与符旨的关系是暧昧而不固定，符征对符旨的约束力较弱。

  2017-08-08 13:52:30

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  第212页

  cnniuge

  海德格尔认为，理解不是把握一个客观事实，因此理解不是客观的，而是主观的，不可能有客观性。不仅如此，理解本身还是历史性的，它取决于一种在先的理解，即所谓“前理解”。

  2017-08-08 12:36:59

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  第176页

  cnniuge

  达芬奇的性欲停滞在口腔欲，不像健康者从口腔期顺利地发展到生殖器期。所以《蒙娜丽莎》的神秘微笑，是他口腔欲的投射。   (1回应)

  2017-08-07 17:14:02

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  第170页

  cnniuge

  乔治勃拉克：艺术的唯一价值，在于那些不能言述的。

  2017-08-07 16:33:11

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  第116页

  cnniuge

  帕森斯的审美发展共有五个阶段。第一个阶段叫做偏爱期（Favouritism）；第二个阶段叫做美与写实期（Beauty and Realism）；第三个阶段叫做表现期（expressiveness）；第四个阶段叫做风格与形成期（Style and Form）；地五个阶段叫做自主期（Autonomy）。

  2017-08-03 18:34:03

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  第102页

  cnniuge

  雕刻家不可没有模特儿，然而我们对模特的姓名一概不知。

  2017-08-01 18:35:58

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  第93页 第五章第四节

  白雪王子等猎人 (仙风道骨，嗨到入土23333333)

  值得一提的是，狄德罗本人是很会鼓舞他人的一位艺评家。圣·伯父（Sainte Beuve）有如此的描述： 新古典主义大师大卫谈及狄德罗时常带感谢之情。开始时大卫并不被世人认可，他的努力并没有给他带来声望，常拜访画室的狄德罗，访问大卫的时看到其刚完成的一副画。狄德罗很佩服那副画，接着侃侃而谈艺术家的意图与作品所流露的高贵理念。听了狄德罗的话后，大卫率直地表示本人并没有意识到那种伟大的理念。“什么？”狄德罗感叹地...

  2015-11-04 14:56:02

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  第77页 第四章第五节

  白雪王子等猎人 (仙风道骨，嗨到入土23333333)

  英国艺评家彼得·富勒（Peter Fuller）让世人赞赏。他不管朱利安·史奈柏（Julian Schnable）的艺术价值多么高，也不受市场价格的威胁，仍诚实地提出他对史奈柏的艺评： 我对这位刚起跑的画家，不管他具有任何可能性，都掩盖不掉其画家的能力。他的想象力跟年轻智障者差不多，其技法与对画面空间的直观能力，以及对传统的感受力与了解力等，都很平凡。此外，它的色彩感受出不了受戴斯蒙·莫里斯（Desmond Morris）的色彩刺激而...

  2015-11-04 14:45:45