作者:
[美国]
高居翰
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 元代绘画(1279-1368)
原作名: Hills Beyond a River: Chinese Painting of the Yuan Dynasty, 1279-1368
译者: 宋伟航
出版年: 2009-8
页数: 207
定价: 40.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030108
出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 元代绘画(1279-1368)
原作名: Hills Beyond a River: Chinese Painting of the Yuan Dynasty, 1279-1368
译者: 宋伟航
出版年: 2009-8
页数: 207
定价: 40.00元
装帧: 平装
丛书: 高居翰作品系列
ISBN: 9787108030108
内容简介 · · · · · ·
本书是作者关于中国晚期绘画史写作计划的第一种,探讨元代绘画。元代是蒙古人统治中国的时代,却也是中国文人画发展最具活力与原创性的时代。在蒙古人废科举制度的情形下,读书人面临着变节或失业的两难窘境,很多文人政途不通,转而以为人占卜、代书或绘画为业。本书即讲述了在这个异族统治、志不得伸的年代里,画家如何以绘画来表达自己的看法与心声的故事。
隔江山色的创作者
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高居翰 作者
作者简介 · · · · · ·
高居翰教授(Professer James Cahill),1926年出生于美国加州,是当今中国艺术史研究的权威之一。1950年,毕业于柏克莱加州大学东方语文学系。之后,又分别于1952年和1958年,取得安娜堡密西根大学艺术史硕士和博士学位,主要追随已故知名学者罗越(Max Loehr),修习中国艺术史。 高居翰教授与妻子曹星原女士定居于柏克莱。曹星原女士本人为艺术家兼艺术史研究者。两人计划每年定期往来北京,进行艺术史的研究工作。
目录 · · · · · ·
三联简体版新序
致中文读者
英文原版序
地图
第一章 元代绘画的肇始
第一节 元代画坛的变革 第二节 业余文人画 第三节 元代的读书人 第四节 遗民 郑思肖 龚开 钱选 第五节 赵孟頫
· · · · · · (更多)
致中文读者
英文原版序
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第一章 元代绘画的肇始
第一节 元代画坛的变革 第二节 业余文人画 第三节 元代的读书人 第四节 遗民 郑思肖 龚开 钱选 第五节 赵孟頫
· · · · · · (更多)
三联简体版新序
致中文读者
英文原版序
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第一章 元代绘画的肇始
第一节 元代画坛的变革 第二节 业余文人画 第三节 元代的读书人 第四节 遗民 郑思肖 龚开 钱选 第五节 赵孟頫
第二章 山水画的保守潮流
第一节 赵孟頫的同辈与传人 高克恭 陈琳 盛懋 第二节 吴镇 第三节 马夏画派的传人 孙君泽 张远 第四节 李郭派的传人 唐棣 姚彦卿 朱德润 曹知白
第三章 元代末期山水画
第一节 元四大家其中三位 黄公望 倪瓒 王蒙 第二节 方从义 第三节 次要的苏州画家 马琬 赵原 陈汝言 徐贲
第四章 人物、花鸟、墨竹与墨梅
第一节 元代的人物画 颜辉与达摩图 因陀罗 刘贯道 张渥 陈汝言 任仁发 第二节 花鸟画 孟玉涧 陈琳 王渊 第三节 竹、兰、梅 李衍 吴太素 王冕 普明 赵孟頫 第四节 写实主义与表现主义 吴镇 倪瓒
注释
参考书目
图版目录
索引
· · · · · · (收起)
致中文读者
英文原版序
地图
第一章 元代绘画的肇始
第一节 元代画坛的变革 第二节 业余文人画 第三节 元代的读书人 第四节 遗民 郑思肖 龚开 钱选 第五节 赵孟頫
第二章 山水画的保守潮流
第一节 赵孟頫的同辈与传人 高克恭 陈琳 盛懋 第二节 吴镇 第三节 马夏画派的传人 孙君泽 张远 第四节 李郭派的传人 唐棣 姚彦卿 朱德润 曹知白
第三章 元代末期山水画
第一节 元四大家其中三位 黄公望 倪瓒 王蒙 第二节 方从义 第三节 次要的苏州画家 马琬 赵原 陈汝言 徐贲
第四章 人物、花鸟、墨竹与墨梅
第一节 元代的人物画 颜辉与达摩图 因陀罗 刘贯道 张渥 陈汝言 任仁发 第二节 花鸟画 孟玉涧 陈琳 王渊 第三节 竹、兰、梅 李衍 吴太素 王冕 普明 赵孟頫 第四节 写实主义与表现主义 吴镇 倪瓒
注释
参考书目
图版目录
索引
· · · · · · (收起)
丛书信息
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高居翰作品系列(共13册),
这套丛书还有
《江岸送别》《不朽的林泉》《气势撼人》《气势撼人》《山外山》
等
。
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隔江山色勘误 | 来自远看泰山 | 2021-09-27 19:17:29 | |
哪里有电子版的阅读啊 | 来自遍地风流 | 2014-09-12 22:41:10 | |
著名中国美术史学家高居翰去世,学术回顾见下链接 | 来自热带北极熊 | 2014-02-15 19:09:39 | |
《隔江山色》第三章-元代末期山水畫彩本 | 来自uncle Wên | 1 回应 | 2013-07-06 18:47:48 |
在读这一系列的书,但纸张太差了 | 来自李蝴蝶 | 12 回应 | 2013-03-01 12:17:44 |
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订阅关于隔江山色的评论:
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4 有用 einsteinliu 2016-06-29 17:02:43
高居翰很熟悉他们西方那一套,搞起形式分析来,比谁都细,但很多时候啊还是too simple。还是力挺自然主义,对气韵不屑一顾的样子,发掘了宋代传统在元代的延续,读完了才知道这本书名字是啥意思,隔江山色这个母题,在德国风景画中也是很多滴,对比来看,很有意思
0 有用 小克 2013-12-15 21:39:30
我打算把高居翰的中文版都找出来读一遍。
4 有用 离净语 2010-12-30 11:09:34
扫盲好书:赵孟頫如高更一般的尚古情怀; 吴镇的孤寂,墨色山水如印象派一般沉默柔和;黄公望笔意监实,胸中丘壑,集关荆与董巨之大成,颇有一代之冠的味道;倪瓒的洁癖同他潦草极简的笔触,已经开始有了抽象派的端倪;而王蒙更是从淡入浓,以致山重水复,密集的构图犹如梵高的痴狂,又有些平面纹样的意味。需看画。
0 有用 南萧亭 2010-06-07 17:50:21
分析细致入微,过于所望。
37 有用 NULLAND 2015-07-25 16:22:24
西方的艺术家喜欢将自己的人性灌注到作品中,但东方艺术家正相反,他们用朴素的眼光观察自然,并从中概括出法则用来规范人。高居翰先生总是和前一种方式来观察中国文人画。所以他感到困惑的地方我觉得理所当然,他觉得艺术家的人性在艺术中得以充分展现的时候,我却要怀疑。不过这并不是说他的观点是错的,只是说存在另一种理解,类似于先有的鸡还是先有的蛋。
0 有用 发条君G 2024-04-16 10:18:34 辽宁
宋代论者称赞董源和巨然的风景平淡,而这种特色不可能是刻意追求;但赵孟頫却是如此。他绘画所有的视觉刺激尽在物象之中:有奇形怪状的树,由山边左侧歧出跨在河上的怪岩,强调地形边缘轮廓线的胡椒点,及其表面上由兰叶描所勾勒出的细长而波折的纹理。
0 有用 yuki 2024-02-29 22:47:02 安徽
一边看一边大喊大叫:不同的笔法、不同的构图、不同的心境...这到底怎么看出来的!!! 我对中国山水毫无了解,一窍不通,得去补补课了。
0 有用 高寒牧场 2024-02-29 03:40:20 荷兰
本科老师讲到中国美术史上来就说一定要记住南宗北宗,高居翰的书则是以董、巨派和李、郭派代之,不知是否同中国绘画史书中所提为避免论中国画则谈思想。佐例便是倪云林,我想任何带点所谓文人气的中国人都很难抗拒他。物质洁癖精神洁癖,有点八大山人和张岱似的未亡人感;据王季迁所言,又有极好的笔墨。高对倪的态度则相当收敛,他点出了一个传统中国绘画理论很难回答的问题,好画可以摆脱形似,可是如何摆脱,追求好笔法,可是什... 本科老师讲到中国美术史上来就说一定要记住南宗北宗,高居翰的书则是以董、巨派和李、郭派代之,不知是否同中国绘画史书中所提为避免论中国画则谈思想。佐例便是倪云林,我想任何带点所谓文人气的中国人都很难抗拒他。物质洁癖精神洁癖,有点八大山人和张岱似的未亡人感;据王季迁所言,又有极好的笔墨。高对倪的态度则相当收敛,他点出了一个传统中国绘画理论很难回答的问题,好画可以摆脱形似,可是如何摆脱,追求好笔法,可是什么是好?不过在这种话语体系下,竹兰梅一节总觉得差了一口气,这些东西势必不能脱离思想与笔法而谈。由于我什么都不怎么懂,读来每个观点都觉得有趣,虽然每本书都只是泛泛地读,能记起20%也很好。记一下几个点:1. 皴法描述表面纹理,2. 元代山水的布局和宋画不同,3. 再回去看看董巨和李郭派吧 (展开)
0 有用 Jacelyn20 2024-01-25 17:20:00 重庆
最喜欢写幼舆丘壑图和羲之观鹅图的部分。
0 有用 王绩五 2024-01-19 17:46:11 辽宁
实话说读的也是磕磕绊绊的