内容简介 · · · · · ·

此书为上海同济大学已故教授蒋玄怡先生遗著。对中国绘画材料如纸、绢，与绘画颜料诸色之品种、原料、产地、制法、用途、历史发展等，勾稽史料，证之见闻，多所阐述，分类有序。

作者简介 · · · · · ·

蒋玄怡（1930-1977），浙江富阳人，长期研究美术考古，擅长中国画、水彩画，对建筑、绘画、墨拓、裱画诸技艺，均有精深研究，多所著述。

喜欢读"中国绘画材料史"的人也喜欢 · · · · · ·

: 西方艺术中的文艺复兴与历次复兴 9.7

: 近代日本的中国艺术品流转与鉴赏 7.7

: 中国画颜色的研究 9.3

: 明代画院研究 9.0

: 宣和画谱 8.7

: 贡布里希遗产论铨 9.4

: 绘画与表演 8.3

: 视觉艺术的历史语法 8.4

: 海外书迹研究 8.5

: 风格三论 9.2

我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 3 条 )

热门 / 最新 / 好友

1 有用苦影 2023-11-28 18:12:42 浙江

既可作案头工具书，也能延伸、完善我此前许多思考。考虑到成书时间，作者能多方引用史料、推进材料议题，真是非常难得。自己的许多创作思考都受惠于不同纸张和颜料的特性，所以一直对风格和媒介的问题有所关注。作者未专辟章节讨论相关议题，而是分纸绢、颜料、墨等章节沿朝代论述，更似综述（所谓“材料史”），不过若多加留心，仍能收获不少思路。例如，唐至五代间南方的嫩条柔软，产纸又常敷淀粉质、加蜡加研使纸面平滑，北方则... 既可作案头工具书，也能延伸、完善我此前许多思考。考虑到成书时间，作者能多方引用史料、推进材料议题，真是非常难得。自己的许多创作思考都受惠于不同纸张和颜料的特性，所以一直对风格和媒介的问题有所关注。作者未专辟章节讨论相关议题，而是分纸绢、颜料、墨等章节沿朝代论述，更似综述（所谓“材料史”），不过若多加留心，仍能收获不少思路。例如，唐至五代间南方的嫩条柔软，产纸又常敷淀粉质、加蜡加研使纸面平滑，北方则褚皮较少，产纸杂用麻皮，少竹纤维纸张粗厚，两地纸张的差别或许部分造就了书风的地域之差。又如此前不知折扇制纸的特殊性，读后方知胶矾极重，较笺纸尤为坚硬，于是稍能理解为何在不少书画展上看到的折扇总是很难还原水墨趣味，而与原产国日本的重彩装饰之风更为适配。不过，拉丁文引文多有错讹，新版似乎也未修正。 (展开)
0 有用王小天 2023-09-20 15:54:05 重庆

非此版本
1 有用熵减巡回 2021-09-09 10:13:23

小开本，结构清晰。从典籍里抠出了赓衍序列，好读好懂。

1 有用苦影 2023-11-28 18:12:42 浙江

既可作案头工具书，也能延伸、完善我此前许多思考。考虑到成书时间，作者能多方引用史料、推进材料议题，真是非常难得。自己的许多创作思考都受惠于不同纸张和颜料的特性，所以一直对风格和媒介的问题有所关注。作者未专辟章节讨论相关议题，而是分纸绢、颜料、墨等章节沿朝代论述，更似综述（所谓“材料史”），不过若多加留心，仍能收获不少思路。例如，唐至五代间南方的嫩条柔软，产纸又常敷淀粉质、加蜡加研使纸面平滑，北方则... 既可作案头工具书，也能延伸、完善我此前许多思考。考虑到成书时间，作者能多方引用史料、推进材料议题，真是非常难得。自己的许多创作思考都受惠于不同纸张和颜料的特性，所以一直对风格和媒介的问题有所关注。作者未专辟章节讨论相关议题，而是分纸绢、颜料、墨等章节沿朝代论述，更似综述（所谓“材料史”），不过若多加留心，仍能收获不少思路。例如，唐至五代间南方的嫩条柔软，产纸又常敷淀粉质、加蜡加研使纸面平滑，北方则褚皮较少，产纸杂用麻皮，少竹纤维纸张粗厚，两地纸张的差别或许部分造就了书风的地域之差。又如此前不知折扇制纸的特殊性，读后方知胶矾极重，较笺纸尤为坚硬，于是稍能理解为何在不少书画展上看到的折扇总是很难还原水墨趣味，而与原产国日本的重彩装饰之风更为适配。不过，拉丁文引文多有错讹，新版似乎也未修正。 (展开)
0 有用王小天 2023-09-20 15:54:05 重庆

非此版本
1 有用熵减巡回 2021-09-09 10:13:23

小开本，结构清晰。从典籍里抠出了赓衍序列，好读好懂。