宋人丘壑

自 序
导 论
第一章 五代（907—960）—宋人丘壑前绪
第一节 人物画—转型与创新
第二节 禽鸟花卉画—新自然主义先驱
第三节 山水画—崇山峻岭如神佛
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自 序
导 论
第一章 五代（907—960）—宋人丘壑前绪
第一节 人物画—转型与创新
第二节 禽鸟花卉画—新自然主义先驱
第三节 山水画—崇山峻岭如神佛
第二章 北宋前期（960—1022）—承先启后
第一节 山水画—荆关派之承与变
第二节 花鸟与人物画—徐黄画派之承与变
第三节 辽、夏的绘画—崇山细竹伴往生
第三章 北宋中期（1022—1100）—龙气与墨气争辉
第一节 山水画—风水龙脉吉祥气
第二节 山兽禽鸟画—万物互动吉祥意
第三节 士人画—文士翰墨创新章
第四章 北宋晚期（1100—1126）—道教之极峰
第一节 道教与徽宗的生活—神霄帝君，道术治国
第二节 道教与徽宗的建筑—艮岳秋光想象间
第三节 徽宗的画院与书画—踏花归去马蹄香
第五章 南宋前期（1126—1194）—重见古人图画意
第一节 崇高院体画—图画尧民大朴存
第二节 清秀院体画—衣冠兼得见高门
第三节 士人画有新章—眼中阁烟雨，胸次有丘壑
第六章 南宋后期（1194—1276）—海洋文化美学一线闪光
第一节 院体画—逻辑思考，理性下笔
第二节 文人画与禅画—断雁叫西风，听雨僧庐下
第七章 附录—古画鉴赏专题
第一节 传顾闳中《韩熙载夜宴图》—情色无边，问号无穷
第二节 郭熙《早春图》—有一半是徒工伪造的劣迹吗？
第三节 传李颇《风竹图》—竹气如龙，墨气如风
第四节 张择端《清明上河图》—繁华梦断两桥空，唯有悠悠汴水东
第五节 《明妃出塞图》与《文姬归汉图》—出塞、归汉情有异
注 释
· · · · · · (收起)

五代、两宋在中国绘画史上是黄金时段，当时的画家在政治、经济、社会、文化转型机遇下创造了绘画的新时代。新的艺术哲学、美学，新的题材和笔墨技法，为其后一千多年的绘画发展打下坚实的基础。 五代、两宋在新的文化氛围中，除了民间画家、士人画家之外，宫廷又设画院，系统化地培养专业画家，因此精英云集。虽然他们留下的作品在时光大河中不断流逝，传下的不多，但皆为国宝级精品，深...

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